在日复一日的学习、工作或生活中，大家都收藏过自己喜欢的`古诗吧，古诗可分为古体诗和近体诗两类。那么什么样的古诗才更具感染力呢？的小编精心为您带来了关于重阳节的诗句精选句子优秀6篇，在大家参照的同时，也可以分享一下给您最好的朋友。
1. 时节是重阳，菊花牵恨长。——徐灿《菩萨蛮·秋闺》
2. 采采黄金花，何由满衣袖。——杜甫《九日寄岑参》
3. 落帽醉山月，空歌怀友生。——《九日》
4. 菊花何太苦，遭此两重阳？。——李白《九月十日即事》
5. 中秋才过，又是重阳到。露乍冷，寒将报。绿香催渚芰，黄密攒庭草。人未老，蓝桥谩促霜砧捣。照影兰缸晕，破户银蟾小。樽在眼，从谁倒。强铺同处被，愁卸欢时帽。须信道，狂心未歇情难老。——李之仪《千秋岁》
6. 香醪欲醉茱萸节，壮志还为出塞歌。——石茂华《九月九日登长城关》
7. 是节东篱菊，纷披为谁秀。——杜甫《九日寄岑参》
8. 九日黄花酒，登高会昔闻。——岑参《奉陪封大夫九日登高》
9. 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。——李白《忆秦娥·箫声咽》
10. 武公不但歌淇澳，贤女犹能唁卫侯。——姜塘《摘星楼九日登临》
11. 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。——王维《九月九日忆山东兄弟》
12. 中心愿，平虏保民安国。——宋江《满江红·喜遇重阳》
13. 安得诛云师，畴能补天漏。——杜甫《九日寄岑参》
14. 赓歌圣人作，海内同休明。——李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》
15. 一岁重阳至，羁游在异乡。登高思旧友，满目是穷荒。——《旅中过重阳》
16. 帘栊昨夜听风雨，都不似、登临时候。——潘希白《大有·九日》
17. 自摘霜葱宜荐俎。——吴文英《蝶恋花·九日和吴见山韵》
18. 细看茱萸一笑，诗翁健似常年。——张可久《风入松·九日》
19. 疏篱下、试觅重阳，醉擘青露菊。——吴文英《一寸金·秋感》
20. 重阳秋雁未衔芦，始觉他乡节候殊。旅馆但知闻蟋蟀，邮童不解献茱萸。——《重阳日寄上饶李明府》
21. 出门复入门，两脚但如旧。——杜甫《九日寄岑参》
22. 霜降水痕收，浅碧鳞鳞露远洲。酒力渐消风力软，飕飕，破帽多情却恋头。佳节若为梧酬，但把清尊断送秋。万事到头都是梦，休休，明日黄花蝶也愁。——苏轼《南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷》
23. 玉烛降寒露，我皇歌古风。重阳德泽展，万国欢娱同。——《奉和圣制重阳日即事》
24. 握手经年别，惊心九日霜。——妙信《九日酬诸子》
25. 近重阳、满城风雨。——周密《扫花游·九日怀归》
26. 六曲屏山和梦遥。——纳兰性德《采桑子·九日》
27. 佳节久从愁里过，壮心偶傍醉中来。——苏洵《九日和韩魏公》
28. 凤城歌管有新音。——晏几道《鹧鸪天·九日悲秋不到心》
29. 日月常悬忠烈胆，风尘障却奸邪目。——宋江《满江红·喜遇重阳》
30. 江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。——杜牧《九日齐山登高》
31. 初见雁，已闻砧。——晏几道《鹧鸪天·九日悲秋不到心》
32. 蟋蟀催寒服，茱萸滴露房。——《重阳夜集兰陵居与宣上人联句》
33. 愁不肯、与诗平。——姚云文《紫萸香慢·近重阳》
34. 池馆隳摧古榭荒，此延嘉客会重阳。——韩琦《九日水阁》
35. 喜遇重阳，更佳酿今朝新熟。——宋江《满江红·喜遇重阳》
36. 登临无限意，何处望京华。——文森《九日》
37. 九日悲秋不到心。凤城歌管有新音。——晏几道《鹧鸪天·九日悲秋不到心》
38. 重阳阻雨独衔杯，移得山家菊未开。——《重阳阻雨》
39. 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴》
40. 黍香酒初熟，菊暖花未开。闲听竹枝曲，浅酌茱萸杯。——《九日登巴台》
41. 霜风渐欲作重阳，熠熠溪边野菊香。——苏轼《捕蝗至浮云岭山行疲苶有怀子由弟二首·其二》
42. 净洗绿杯牵露井，聊荐幽香。——吴文英《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》
43. 欲强登高无力去，篱边黄菊为谁开。——《答泉州薛播使君重阳日赠酒》
44. 记长楸走马，雕弓{扌笮}柳，前事休评。——姚云文《紫萸香慢·近重阳》
诗歌欣赏音乐美节奏运用中国古代称不合乐的为“诗”，合乐的称为“歌”，现代才统称为“诗歌”。“诗”与“歌”自古就是水融，不分彼此的，“诗”即“歌”，“歌”即“诗”。古代的《诗经》，极盛时期的唐诗、宋词、元曲，在当时就是为人们吟唱的歌曲，有的还颇为盛行，“童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶曲”，“凡有井水井水饮处，皆能歌柳词”。古代如此，现代亦如此，我国以闻一多、徐志摩为代表的一大批现代诗人，也很重视现代诗歌的音乐美。诗歌的音乐美是它的一个重要特征。优秀的诗歌十分讲究音乐美，席勒甚至认为，“诗歌里的音乐在我的心中鸣响，常常超过其内容的鲜明表象。”
诗歌的音乐美主要体现在节奏与韵律上。诗歌的节奏，就是一连串的声音的高低、快慢和停顿，相当于音乐的节拍，没有节奏，就没有诗歌。格律诗的节奏形式，五言的主要是为二二一或二一二，七言的大多为二二二一或二二一二。现代诗也是有节奏的，它的音节也是有变化规律的。如徐志摩的《再别康桥》，虽然句子长短不一，字数多少不等，但节奏鲜明，基本上是以三字为一顿，与歌曲的3/4节拍颇为相似。
此外，诗歌的音乐美还体现为韵律和谐。诗歌讲究押韵，即每句或隔句的最末一个字用韵相同或相似。选韵的不同，可以造成不同的音乐气氛，传达不同的情感。例如舒婷的《致橡树》，诗歌中的“你、己、曲、仪、雨、起、里、意、戟、离、息、依、里、躯、地”的韵脚为“ī”或“ǖ”，读音相似，发音显得绵长、细腻、清脆，恰到好处地表达出女性特有的柔和细腻的情感。一般来说，抒发高亢激昂感情的诗歌，常常使用响亮的阳韵（带鼻音的韵母），这种韵母洪厚响亮；抒发优美、细腻，或悲怆、凄楚的情感的诗歌，多用不太响亮的阴韵（不带鼻音的韵）。此外，诗歌常常运用章句重叠的手法，有的通篇重叠，各章对应的只换几个字；有的只在章首或章尾重叠；有的隔章重叠，重首重尾。章句重叠，回旋反复，犹如歌曲的旋律，增加了诗歌的音乐美。
诗歌由于节奏和韵律，便形成了诗歌特有的音乐美，使诗歌读起来抑扬顿挫、铿锵悦耳、朗朗上口。
因此，在诗歌的欣赏与教学中，应引导学生熟悉诗歌的节奏与旋律，体会诗歌的音乐美。旧体诗有格律，讲究押韵与对偶，学生比较容易把握格律诗的音乐美。现代诗歌没有这些要求，现代诗歌形式自由，不拘一格，节奏丰富，变化多端，很难找到统一的格式与规律。如何引导学生体会诗歌的音乐美呢？我们可以借用歌曲的元素与形式来体会这种音乐美。
歌曲有鲜明的节拍，诗歌也是如此。以下以《再别康桥》为例，找出这首诗歌的节拍：
轻轻的我走了/正如我轻轻的来/我轻轻的招手/作别西天的云彩。那河畔的金柳/是夕阳中的新娘/波光里的艳影/在我的心头荡漾。软泥上的青荇/油油的在水底招摇/在康河的柔波里/我甘心做一条水草！那榆荫下的一潭/不是清泉，是天上的虹/揉碎在浮藻间/沉淀着彩虹似的梦。寻梦？撑一支长篙/向青草更青处漫溯/满载一船星辉/在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌/悄悄是别离的笙箫/夏虫也为我沉默/沉默是今晚的康桥西天的！悄悄的我走* *了/正如我悄悄的来/我挥一挥衣袖/不带走一片云彩。
这首诗歌的首章“轻轻的我走了/正如我轻轻的来/我轻轻的招手”，末章“悄悄的我走了/正如我悄悄的来”重章叠句，构成了诗歌的主旋律。这两个章节以双音词作为状语，诗句以六字句为主。其余各章节也多以双音词或三音节词作为定语或状语，如“轻轻的”“河畔的”“软泥上的”“榆荫下的”“悄悄的”，每一章节的诗句也是以六字句为主，因此可以以3字为一拍，套用歌曲的3/4节拍来吟诵，其中的五字句、七字句、八字句，可以延长其中一个字的时长为一拍（在歌曲中用增值线“__”表示），或两个字合为一拍（在歌曲中用减值线“XX”表示），于是，这首诗歌的节奏可以用歌曲的简谱表示出来：
再如，诗歌《祖国・母语》：
我有祖国，我有母语/我的母语/热血一般的黄河的波涛/我的母语/是群星一般的祖先的名字/我的母语/是春蚕口中吐出的丝绸古道/我的母语/是春鸟舌尖跳动的民歌中国/我的母语/是丁香凝结的雨巷/我的母语/是傲雪绽放的红梅/我的母语是浓得化不开的乡愁/我的母语/是划开天幕的雷电 /奏响黎明的号角/我的母语是一种链接/我的母语是一种文明/我的母语是一种财富/我的母语是一种骄傲……
在这首诗中，“我的母语”四字句回环往复，形成这首诗歌的主旋律，这个诗句可以2字为一拍，以2/4的节奏来演绎，或可以4字为一拍，以4/4的节奏来演绎。
由此可见，我们通过对诗歌的句子成分特点的分析，借用歌曲的节拍，来确定诗歌的节奏。
在把握了诗歌的节奏和韵律的基础上，反复诵读诗歌，就能体会诗歌的音乐美。在朗诵时还可选用与该诗歌节奏以及感情相符合的配乐，达到“歌”“诗”合一的和谐。这或许就是诗歌给人们带来的一个与其他文学作品不同的审美体验。
描写重阳节的诗句
过故人庄 (孟浩然)
故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。
与杨府山涂村众老人宴会代祝词(陈志岁)
重九江村午宴开，奉觞祝寿菊花醅。
明年更比今年健，共把青春倒挽回。
登高 (杜甫)
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
九月十日即事(李白)
昨日登高罢，今朝再举觞。
菊花何太苦，遭此两重阳。
九月九日忆山东兄弟 (王维)
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
九日齐山登高 (杜牧)
江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。
尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。
但将酩酊酬佳节，不作登临恨落晖。
古往今来只如此，牛山何必独沾衣。
重阳席上赋白菊 (白居易)
满园花菊郁金黄，中有孤丛色白霜。
还似今朝歌舞席，白头翁入少年场。
九月九日玄武山旅眺 (卢照邻)
九月九日眺山川，归心归望积风烟。
他乡共酌金花酒，万里同悲鸿雁天。
蜀中九日 (王勃)
九月九日望乡台，他席他乡送客杯。
人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来。
九日作 (王缙)
莫将边地比京都，八月严霜草已枯。
今日登高樽酒里，不知能有菊花无。
九日 (杨衡)
黄花紫菊傍篱落，摘菊泛酒爱芳新。
不堪今日望乡意，强插茱萸随众人。
奉和九日幸临渭亭登高得枝字 (韦安石)
重九开秋节，得一动宸仪。
金风飘菊蕊，玉露泣萸枝。
睿览八紘外，天文七曜披。
临深应在即，居高岂忘危。
醉花阴 (李清照)
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦！
沉醉东风·重九 (关汉卿)
题红叶清流御沟，赏黄花人醉歌楼。
天长雁影稀，月落山容瘦。
冷清清暮秋时候，衰柳寒蝉一片愁，
谁肯教白衣送酒。
九日 (文森)
三载重阳菊，开时不在家。
何期今日酒，忽对故园花。
野旷云连树，天寒雁聚沙。
登临无限意，何处望京华。
采桑子·重阳 (毛泽东)
人生易老天难老，岁岁重阳，
今又重阳，战地黄花分外香。
一年一度秋风劲，不似春光，
胜似春光，寥廓江天万里霜。
重阳 (文天祥)
万里飘零两鬓蓬，故乡秋色老梧桐。
雁栖新月江湖满，燕别斜阳巷陌空。
落叶何心定流水，黄花无主更西风。
乾坤遗恨知多少，前日龙山如梦中。
九日渡江 (李东阳)
秋风江口听鸣榔，远客归心正渺茫。
万古乾坤此江水，百年风日几重阳。
烟中树色浮瓜步，城上山形绕建康。
酬过真州更东下，夜深灯火宿维扬。
酬王处士九日见怀之作 (顾炎武)
是日惊秋老，相望各一涯。
离怀销浊酒，愁眼见黄花。
1. 一岁重阳至，羁游在异乡。登高思旧友，满目是穷荒。——《旅中过重阳》
2. 自摘霜葱宜荐俎。——吴文英《蝶恋花·九日和吴见山韵》
3. 岑生多新诗，性亦嗜醇酎。——杜甫《九日寄岑参》
4. 细看茱萸一笑，诗翁健似常年。——张可久《风入松·九日》
5. 又是重阳近也，几处处，砧杵声催。——秦观《满庭芳·碧水惊秋》
6. 醉看风落帽，舞爱月留人。——李白《九日龙山饮》
7. 落帽醉山月，空歌怀友生。——《九日》
8. 近重阳、偏多风雨，绝怜此日暄明。——姚云文《紫萸香慢·近重阳》
9. 孤花片叶，断送清秋节。——纳兰性德《清平乐·孤花片叶》
10. 蟋蟀催寒服，茱萸滴露房。——《重阳夜集兰陵居与宣上人联句》
11. 重阳秋雁未衔芦，始觉他乡节候殊。旅馆但知闻蟋蟀，邮童不解献茱萸。——《重阳日寄上饶李明府》
12. 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。——王维《九月九日忆山东兄弟》
13. 初见雁，已闻砧。——晏几道《鹧鸪天·九日悲秋不到心》
14. 对青山强整乌纱。——张可久《折桂令·九日》
15. 近重阳、满城风雨。——周密《扫花游·九日怀归》
16. 菊花何太苦，遭此两重阳？。——李白《九月十日即事》
17. 江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。——杜牧《九日齐山登高》
18. 出门复入门，两脚但如旧。——杜甫《九日寄岑参》
19. 霜降水痕收，浅碧鳞鳞露远洲。酒力渐消风力软，飕飕，破帽多情却恋头。佳节若为梧酬，但把清尊断送秋。万事到头都是梦，休休，明日黄花蝶也愁。——苏轼《南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷》
20. 凤城歌管有新音。——晏几道《鹧鸪天·九日悲秋不到心》
21. 满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。——《重阳席上赋》
22. 菊花清瘦杜秋娘。——吴文英《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》
23. 重阳阻雨独衔杯，移得山家菊未开。——《重阳阻雨》
24. 采采黄金花，何由满衣袖。——杜甫《九日寄岑参》
25. 何当载酒来，共醉重阳节。——孟浩然《秋登兰山寄张五》
26. 天宇清霜净，公堂宿雾披。——杜甫《九日杨奉先会白水崔明府》
27. 只座上、已无老兵。——姚云文《紫萸香慢·近重阳》
28. 记长楸走马，雕弓{扌笮}柳，前事休评。——姚云文《紫萸香慢·近重阳》
29. 辕门菊酒生豪兴，雁塞风云惬壮游。——王琼《九日登花马池城》
30. 喜遇重阳，更佳酿今朝新熟。——宋江《满江红·喜遇重阳》
31. 重阳初启节，无射正飞灰。——阴行先《和张燕公湘中九日登高》
32. 中秋才过，又是重阳到。露乍冷，寒将报。绿香催渚芰，黄密攒庭草。人未老，蓝桥谩促霜砧捣。照影兰缸晕，破户银蟾小。樽在眼，从谁倒。强铺同处被，愁卸欢时帽。须信道，狂心未歇情难老。——李之仪《千秋岁》
33. 玉烛降寒露，我皇歌古风。重阳德泽展，万国欢娱同。——《奉和圣制重阳日即事》
34. 九日悲秋不到心。凤城歌管有新音。——晏几道《鹧鸪天·九日悲秋不到心》
35. 黍香酒初熟，菊暖花未开。闲听竹枝曲，浅酌茱萸杯。——《九日登巴台》
36. 是节东篱菊，纷披为谁秀。——杜甫《九日寄岑参》
37. 佳节久从愁里过，壮心偶傍醉中来。——苏洵《九日和韩魏公》
38. 所向泥活活，思君令人瘦。——杜甫《九日寄岑参》
39. 年来饮兴衰难强，漫有高吟力尚狂。——韩琦《九日水阁》
40. 九月九日望乡台，他席他乡送客杯。——王勃《蜀中九日》
41. 日月常悬忠烈胆，风尘障却奸邪目。——宋江《满江红·喜遇重阳》
42. 尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。——《九日齐山登高》
43. 九月九日望遥空，秋水秋天生夕风。——《九日登玄武山旅眺》
44. 中心愿，平虏保民安国。——宋江《满江红·喜遇重阳》
45. 时节是重阳，菊花牵恨长。——徐灿《菩萨蛮·秋闺》
46. 万里秋光客兴赊，同人九日惜年华。——沈辂《九日登高台寺》
47. 安得诛云师，畴能补天漏。——杜甫《九日寄岑参》
48. 重阳过后，西风渐紧，庭树叶纷纷。——晏殊《少年游·重阳过后》
49. 今日登高樽酒里，不知能有菊花无。——《九日作》
50. 不负东篱约，携尊过草堂。——妙信《九日酬诸子》
51. 重九开秋节，得一动宸仪。——韦安石《奉和九日幸临渭亭登高应制得枝字》
52. 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。——李白《忆秦娥·箫声咽》
53. 欲强登高无力去，篱边黄菊为谁开。——《答泉州薛播使君重阳日赠酒》
54. 赓歌圣人作，海内同休明。——李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》
55. 六曲屏山和梦遥。——纳兰性德《采桑子·九日》
56. 愁不肯、与诗平。——姚云文《紫萸香慢·近重阳》
57. 武公不但歌淇澳，贤女犹能唁卫侯。——姜塘《摘星楼九日登临》
58. 疏篱下、试觅重阳，醉擘青露菊。——吴文英《一寸金·秋感》
59. 不见白衣来送酒，但令黄菊自开花。——《重阳日酬李观》
60. 香醪欲醉茱萸节，壮志还为出塞歌。——石茂华《九月九日登长城关》
61. 帘栊昨夜听风雨，都不似、登临时候。——潘希白《大有·九日》
62. 西风泼眼山如画，有黄花休恨无钱。——张可久《风入松·九日》
63. 须教月户纤纤玉，细捧霞觞滟滟金。——晏几道《鹧鸪天·九日悲秋不到心》
64. 紫萸一枝传赐，梦谁到、汉家陵。——姚云文《紫萸香慢·近重阳》
65. 九日黄花酒，登高会昔闻。——岑参《奉陪封大夫九日登高》
66. 登临无限意，何处望京华。——文森《九日》
67. 握手经年别，惊心九日霜。——妙信《九日酬诸子》
68. 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴》
69. 夜月楼台，秋香院宇。笑吟吟地人来去。是谁秋到便凄凉，当年宋玉悲如许。随分杯盘，等闲歌舞。问他有甚堪悲处。思量却也有悲时，重阳节近多风雨。——辛弃疾《踏莎行》
70. 净洗绿杯牵露井，聊荐幽香。——吴文英《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》
71. 几日西风，落尽花如雨。——吴文英《蝶恋花·九日和吴见山韵》
72. 池馆隳摧古榭荒，此延嘉客会重阳。——韩琦《九日水阁》
73. 霜风渐欲作重阳，熠熠溪边野菊香。——苏轼《捕蝗至浮云岭山行疲苶有怀子由弟二首·其二》
1. 辕门菊酒生豪兴，雁塞风云惬壮游。——王琼《九日登花马池城》
2. 今日登高樽酒里，不知能有菊花无。——《九日作》
3. 尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。——《九日齐山登高》
4. 重九开秋节，得一动宸仪。——韦安石《奉和九日幸临渭亭登高应制得枝字》
5. 所向泥活活，思君令人瘦。——杜甫《九日寄岑参》
6. 孤花片叶，断送清秋节。——纳兰性德《清平乐·孤花片叶》
7. 近重阳、偏多风雨，绝怜此日暄明。——姚云文《紫萸香慢·近重阳》
8. 又是重阳近也，几处处，砧杵声催。——秦观《满庭芳·碧水惊秋》
9. 不负东篱约，携尊过草堂。——妙信《九日酬诸子》
10. 醉看风落帽，舞爱月留人。——李白《九日龙山饮》
11. 紫萸一枝传赐，梦谁到、汉家陵。——姚云文《紫萸香慢·近重阳》
12. 夜月楼台，秋香院宇。笑吟吟地人来去。是谁秋到便凄凉，当年宋玉悲如许。随分杯盘，等闲歌舞。问他有甚堪悲处。思量却也有悲时，重阳节近多风雨。——辛弃疾《踏莎行》
13. 满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。——《重阳席上赋》
14. 万里秋光客兴赊，同人九日惜年华。——沈辂《九日登高台寺》
15. 重阳过后，西风渐紧，庭树叶纷纷。——晏殊《少年游·重阳过后》
16. 不见白衣来送酒，但令黄菊自开花。——《重阳日酬李观》
17. 何当载酒来，共醉重阳节。——孟浩然《秋登兰山寄张五》
18. 岑生多新诗，性亦嗜醇酎。——杜甫《九日寄岑参》
19. 九月九日望乡台，他席他乡送客杯。——王勃《蜀中九日》
20. 对青山强整乌纱。——张可久《折桂令·九日》
21. 几日西风，落尽花如雨。——吴文英《蝶恋花·九日和吴见山韵》
22. 须教月户纤纤玉，细捧霞觞滟滟金。——晏几道《鹧鸪天·九日悲秋不到心》
23. 九月九日望遥空，秋水秋天生夕风。——《九日登玄武山旅眺》
24. 重阳初启节，无射正飞灰。——阴行先《和张燕公湘中九日登高》
25. 只座上、已无老兵。——姚云文《紫萸香慢·近重阳》
26. 菊花清瘦杜秋娘。——吴文英《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》
27. 年来饮兴衰难强，漫有高吟力尚狂。——韩琦《九日水阁》
28. 观菊来瑞鹤； 绕。
29. 西风泼眼山如画，有黄花休恨无钱。——张可久《风入松·九日》
30. 天宇清霜净，公堂宿雾披。——杜甫《九日杨奉先会白水崔明府》
众所周知，声乐艺术是音乐和文学高度融合的音乐艺术，以人声演唱的音乐传递着人们丰富的情感，而情感的传递需有载体，声乐艺术的情感载体是音乐旋律和文学语言。文学语言在传达思想情感，构建听觉感官审美效果方面具有重要作用。学习文学语言是声乐艺术工作者在专业学习中的必修课，特别是在提高文学语言审美鉴赏力方面应下苦功夫。提高文学语言的审美鉴赏力应从对诗化语言的学习入手。诗化文学语言在与音乐的融合中，形成语言的形式美感，如诗歌遣词造句时的对仗、排偶带来的和谐规整；节奏顿数相对，平仄相见带来的抑扬顿挫；句尾归韵带来的循环反复。这种诗化的形式美又必须为诗歌的表现内容服务，即诗歌之中强烈的思想情感。诗情应为诗歌表现内容美的核心和精华所在，亦是构成声乐艺术美的文学基础。可以说，理解了诗化文学语言的诗情，才能真正地表现声乐艺术。
2如何理解声乐艺术中的诗化文学语言
我国是诗的国度，有着悠久的诗歌文化。诗歌文化的星空中有许多灿烂的篇章，这些优秀的篇章不论是乡野歌谣还是名家之作，都是我们学习诗化语言取之不尽用之不竭的宝库。优秀的作品真实地反映了人们的思想情感，描绘了当时的自然景物和社会生活画卷。声乐艺术学习者可以从这些诗歌中领悟诗化文学语言的精妙，培养提炼诗情的能力，品味诗化文学语言在形式美和内容美何如达到高度的统一。
2.1精读诗歌，潜心品味诗化语言的形式美和内容美
声乐作品中，有很多作品是根据诗歌进行作曲创作的。如具有古典音乐风格的声乐艺术歌曲《阳关三叠》,最初本是一首感人至深的古琴琴歌改编而来，根据唐代着名诗人王维的七言诗《送元二使安西》谱写而成。因为诗中有“渭城”、“阳关”等地名，所以，又名《渭城曲》、《阳关曲》。建国后我国着名作曲家王震亚将其改编为混声合唱曲，夏一峰将其整理改编成现在流传较广的声乐艺术歌曲。“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”诗人王维以精炼、质朴的诗化文学语言，向我们呈现了一幅友人之间依依难舍的惜别图。诗句中传达的真挚友情让人动容。全诗的结构规整，严格遵循七言诗的音韵要求，因平仄相间带来的抑扬顿挫之美，由节奏顿数相同产生的和谐之美，以及句末同韵相协构造的循环反复之美(如第一句“渭城朝雨轻尘”和第四句“西出阳关无故人”两句末“尘”字与“人”字同韵)。诗化语言形式美和友人间的惜别之情相融合，体现了诗歌形式和内容的统一，反映了中国传统文化中讲究“和”的美学思想。
2.2理解诗化语言的跳跃性，提高艺术想象力
诗歌的语言运用经常省略过渡、转折词语，破坏语法规则，在逻辑结构上有很大的跳跃性，其跳跃的动作间没有连续性，只依存于相同的情感线索。如男女高音独唱艺术歌曲《我爱这土地》,是我国着名作曲家陆在易根据我国现代着名诗人艾青的抒情诗歌《我爱这土地》而创作的。“假如我是一只鸟，/我也应该用嘶哑的喉咙歌唱。/假如我是一只鸟，/我也应该用嘶哑的喉咙歌唱。/这被暴风雨所打击的土地，/这永远汹涌着我们悲愤的河流，/这无止息吹刮着的激怒的风啊，/和那来自林间温柔的黎明……”诗人将自身虚拟为一只体型弱小意志坚强的小鸟，即使用“嘶哑的喉咙歌唱”,也要用生命的力量唱出对土地的执着、坚贞和爱恋。诗歌中鸟儿歌唱的对象有四个，即：土地、河流、风、黎明。土地象征着正在遭受日寇践踏和凌辱的中国土地，河流象征着压抑在中国人民心中的悲愤，风象征着人民心中对侵略者暴行的愤怒，黎明象征着人民为之奋斗献身的独立自由的曙光将到来。艾青写这首诗歌时正处于抗战初期，悲壮的时代氛围和艾青忧国忧民的赤字情怀共同作用于鸟儿的形象，产生一种奇特的审美意象，极大地提升了审美表现力。
2.3分析诗化语言的音乐性，寻找诗歌与音乐二者之间的联系
分析诗歌我们可以看到诗歌与音乐的相关联系，诗化语言中长短句的运用和音乐中音符时值的运用产生的节奏效果，因其长短不同而产生节奏上的更迭起伏。诗化语言中词句的反复运用和音乐中的回旋曲式一样，带来形式上的回旋反复之美等。