在学习、工作、生活中，大家一定没少看到经典的古诗吧，古诗的格律限制较少。究竟什么样的古诗才是好的古诗呢？
《过故人庄》孟浩然（七上课外）
故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。
《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》李白（七上课外）
杨花落尽子归啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。
《约客》赵师秀（七下课外）
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。 《论诗》赵翼（七下课外）
《泊秦淮》杜牧（七上课外）
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
《浣溪沙》晏殊（七上课外）
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
《江南逢李龟年》杜甫（七下课外）
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。
《春望》杜甫（八上课内）
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更
短，浑欲不胜簪。
《钱塘湖春行》白居易（七上课内）
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
《如梦令》李清照（七上课外）
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
《饮酒（其五）陶渊明》（八下课内）
结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。
《白雪歌送武判官归京》岑参（八下课内）
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。
《题破山寺后禅院》常建（七上课外）
清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此都寂，但余钟磬音。
《苏幕遮》范仲淹（八下课外）
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
《武陵春》李清照（九上课内）
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
《己亥杂诗》龚自珍（八下课内）
浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。
《商山早行》温庭筠（九上课外）
晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花照驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。
《卜算子？咏梅》陆游（九上课外）
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
《浣溪沙》苏轼（九上课外）
簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车。牛衣古柳卖黄瓜。 酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家。
《醉花阴》李清照（九上课外）
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
《月下独酌》李白（九下课外）
花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。
1、柔绿篙添梅子雨，淡黄衫耐藕丝风。——王世贞《忆江南·歌起处》
2、是节东篱菊，纷披为谁秀。——杜甫《九日寄岑参》
3、采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒·其五》
4、层绿峨峨，纤琼皎皎，倒压波痕清浅。——王沂孙《法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵》
5、独自倚阑干，夜深花正寒。——朱淑真《菩萨蛮·咏梅》
6、虽惭老圃秋容淡，且看黄花晚节香。——韩琦《九日水阁》
7、秀眉霜雪颜桃花，骨青髓绿长美好。——李白《山人劝酒》
8、桃杏依稀香暗渡。——李冠《蝶恋花·春暮》
9、杨柳岸，泥香半和梅雨。——吴文英《双双燕·小桃谢后》
10、因以金荷酌众客。——黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》
11、雨晴风暖烟淡，天气正醺酣。——黄庭坚《诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖》
12、云随绿水歌声转，雪绕红绡舞袖垂。——晏几道《鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉》
13、梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。——冯延巳《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》
14、草薰风暖摇征辔。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
15、桃未芳菲杏未红，冲寒先喜笑东风。——曹雪芹《咏红梅花得“红”字》
16、西上莲花山，迢迢见明星。——李白《古风·其十九》
17、不知园里树，若个是真梅。——赵嘏《喜张沨及第》
18、雨停荷芰逗浓香，岸边蝉噪垂杨。——阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》
19、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——刘禹锡《竹枝词·山桃红花满上头》
20、竹色溪下绿，荷花镜里香。——李白《别储邕之剡中》
21、倚东风，一笑嫣然，转盼万花羞落。——辛弃疾《瑞鹤仙·赋梅》
22、绝景良时难再并，他年此日应惆怅。——刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》
23、梅粉堆阶慵不扫，等闲过却初春。——吴翌凤《临江仙·客睡厌听深夜雨》
24、伊川桃李正芳新，寒食山中酒复春。——宋之问《寒食还陆浑别业》
25、雁背夕阳红欲暮。——周邦彦《玉楼春·桃溪不作从容住》
26、笛奏梅花曲，刀开明月环。——李白《从军行》
27、桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。——王维《田园乐七首·其六》
28、一枝先破玉溪春。——辛弃疾《临江仙·探梅》
29、一树桃花，向人独笑。——张惠言《风流子·出关见桃花》
30、夜来清梦好，应是发南枝。——李清照《临江仙·梅》
31、等闲老去年华促。——孙道绚《滴滴金·梅》
32、疏风淡月有来时，流水行云无觅处。——刘镇《玉楼春·东山探梅》
33、万木冻欲折，孤根暖独回。——齐己《早梅》
34、绮席象床寒玉枕，美人何处醉黄花。——汪元量《望江南·幽州九日》
35、问江路梅花开也未。——程垓《酷相思·月挂霜林寒欲坠》
36、墙角数枝梅，凌寒独自开。——王安石《梅》
37、不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。——黄蘖禅师《上堂开示颂》
38、隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。——张旭《桃花溪》
39、南国有佳人，容华若桃李。——曹植《杂诗·南国有佳人》
40、教人怎不伤情。——刘过《柳梢青·送卢梅坡》
41、春风无定落梅轻。——吴文英《醉桃源·元日》
42、买花载酒长安市，又争似、家山见桃李。——欧阳修《青玉案·一年春事都来几》
43、槛菊愁烟兰泣露。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
44、梅定妒，菊应羞。——李清照《鹧鸪天·桂花》
45、多谢梅花，伴我微吟。——韩疁《高阳台·除夜》
46、轻寒细雨情何限。——秦观《虞美人·碧桃天上栽和露》
47、樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。——李煜《临江仙·樱桃落尽春归去》
48、雪花全似梅花萼。——王旭《踏莎行·雪中看梅花》
49、小桃谢后，双双燕，飞来几家庭户。——吴文英《双双燕·小桃谢后》
50、菊暗荷枯一夜霜。——苏轼《浣溪沙·咏橘》
51、角声吹彻小梅花。——赵长卿《阮郎归·客中见梅》
52、沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。——张先《一丛花令·伤高怀远几时穷》
53、非鬼亦非仙，一曲桃花水。——辛弃疾《生查子·独游雨岩》
54、欲为万里赠，杳杳山水隔。——柳宗元《早梅》
55、我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。——王冕《墨梅》
56、还惊海上然犀去，照水底、珊瑚如活。——张炎《疏影·梅影》
57、桃花春水渌，水上鸳鸯浴。——韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》
58、飘如迁客来过岭，坠似骚人去赴湘。——刘克庄《落梅》
59、仙苑春浓，小桃开，枝枝已堪攀折。——阮逸女《花心动·春词》
60、深夜无风新雨歇，凉月，露迎珠颗入圆荷。——阎选《定风波·江水沉沉帆影过》
61、五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。——杜甫《奉和贾至舍人早朝大明宫》
62、长记别伊时，和泪出门相送。——李存勖《如梦令·曾宴桃源深洞》
63、荏苒一枝春，恨东风、人似天远。——王沂孙《法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵》
64、可怜江浦望，不见洛阳人。——宋之问《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》
65、想含香弄粉，艳妆难学。——辛弃疾《瑞鹤仙·赋梅》
66、西蜀樱桃也自红，野人相赠满筠笼。——杜甫《野人送朱樱》
67、半枯半活几个擫蓓蕾，欲开未开数点含香苞。——明本《九字梅花咏》
68、酒美梅酸，恰称人怀抱。——李清照《蝶恋花·上巳召亲族》
69、曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤。——李存勖《如梦令·曾宴桃源深洞》
70、二月春花厌落梅。——晏几道《浣溪沙·二月春花厌落梅》
71、红糁铺地，门外荆桃如菽。——周邦彦《大酺·越调春雨》
72、雨荒深院菊，霜倒半池莲。——杜甫《宿赞公房》
73、冷冷水向桥东去。——刘镇《玉楼春·东山探梅》
74、惟有两行低雁，知人倚、画楼月。——范成大《霜天晓角·梅》
75、为谁醉倒为谁醒，到今犹恨轻离别。——吕本中《踏莎行·雪似梅花》
76、令公桃李满天下，何用堂前更种花。——白居易《奉和令公绿野堂种花》
《晚春二首·其二》
韩愈 〔唐代〕
谁收春色将归去，慢绿妖红半不存。
榆荚只能随柳絮，等闲撩乱走空园。
这是韩愈所作的另一首写晚春的小诗，一生勤奋治学的韩愈，成绩斐然，是名副其实的文坛领军人，他的诗文气势磅礴，波澜壮阔，三十余年“手持文柄，高视寰海”，名列唐宋八大家之首。
韩愈在政治与思想上的建树，奠定了他几千年的历史地位，而作为文学家思想家，在中国文学史上同样有着不可替代的重要地位，特别是他倡导的古文运动，产生了极为深远的影响。
《晚春二首·其二》写的是暮春景色的小诗，诗人以拟人的手法表达惜春的情感，但非伤感悲怀，而是珍惜时光，积极向上的人生态度。诗人是这样写的'，是谁把迷人的春色收走，红红绿绿，争芳斗艳的艳丽花草，已是半开放半凋零了。榆荚随着柳絮，在空中漫天飞舞。
古诗原文
商飙乍发，渐淅淅初闻，萧萧还住。顿惊倦旅。背青灯吊影，起吟愁赋。断续无凭，试立荒庭听取。在何许？但落叶满阶，惟有高树。
迢递归梦阻。正老耳难禁，病怀凄楚。故山院宇。想边鸿孤唳，砌蛩私语。数点相和，更著芭蕉细雨。避无处。这闲愁，夜深尤苦。
译文翻译
秋天的肃杀之声突然响起，渐渐的能听到声音，淅淅萧萧的风声似乎没有停住的意思。这风声惊到了倦于行旅的人。对着油灯望着影子自我感叹，不由得站起来吟诵愁赋。风声断断续续的，便尝试到荒院里仔细听听。可是风声在哪里呢？但庭院里只有高树，还有落满台阶的树叶。
仿佛进入遥远的梦境。正好老来不堪听取凄凉的秋声，有着生病憔悴的样子。本来是山里的`庭院。却想到边疆鸿雁的孤鸣，台阶下的蟋蟀的秘密私语。雨打芭蕉之声与雁唳蛩鸣之声相应和。我无处可躲避。这种闲愁，夜越深越痛苦。
注释解释
秋声：时至秋日，西风起，草木凋零，多肃杀之声，曰秋声。
商飙（biāo）：指秋风 。古人把五音与四季相配。商音配秋。商音凄厉。与秋天肃杀之气相应。因以商指秋季。
淅淅：象声词，形容风声。
倦旅：指倦于行旅的人。
青灯：光线青荧的油灯，借指孤寂、清苦的生活。
吊影：对影自伤。极言孤独。愁赋：度郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。
断续：意指风声不定时断时续。无凭，无准或不定之义。何许：何处。但：只，只有。
迢（tiáo）递：遥远的样子。
老耳难禁：老来不堪听取凄凉的秋声。
边鸿：边塞的鸿雁。孤唳：指鸿雁孤鸣。砌蛩：台阶下的蟋蟀。
数点：指雨滴。更著：更加上。
创作背景
至元二十八年（1291），元朝诏告天下寻访隐居埋名的人士，征辟任用南士，并责成各级官府严加督视。宋亡后一直隐居会稽的王沂孙在这一年被强征而起，出任庆元路学正。这一首《扫花游·秋声》，便是他出任庆元任上，日夜思念故乡并渴盼早日归家的心迹流露。
诗文赏析
王沂孙在咏物词上有较为独到之感觉。《扫花游·秋声》是从欧阳修《秋声赋》中转换而来。周颐《蕙风词话》中首评论其为：“以性灵语咏物，以沉著之笔达出。”这首词有很新颖之处，无论在咏物赋情，还是在布局构思上。在词中表达了一种倦旅思归、欲归不能、老病缠身的难言之痛、亡国之恨和身世之悲。
欧阳修在《秋声赋》云“欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者，悚然而听之，曰：异哉！初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃。……”发端三句即由此化来。“商飙乍发，渐淅淅初闻，萧萧还住。”写秋风乍起，秋声随作的声势。古代用五音和方位配春夏秋冬四时，商声主西方属秋，秋风故云商飙。概括了欧阳修洋洋洒洒几十字所作的描写。“乍发、渐、初闻、还住”一系列动作，将秋声散在的听觉形象写得起伏宛然、张弛有致，将秋风秋声写得姿态卓立、声势宛然。“顿惊倦旅”，写词人闻秋声感羁旅之苦，词人的境遇较为凄惨。“顿惊”与“乍发”呼应，将秋声与情怀拍合一处。笔势转折。秋声是人惊起时所闻，倦旅之怀是闻秋声所发。咏秋声意在于其情，故意境顿深。“惊”字承前之秋声，熔铸行旅之梦被打断的缘起与惊醒后的神态；启后之倦旅，它又是对秋声触目惊心的心态。“背青灯吊影”，写词人身受漂泊不定、孤寂不堪的羁旅之苦，和一种凄凉的心境：形单影只，独影孤灯，本已情伤。灯影的幽冷摇曳动荡不定，秋声相和。使人倦旅之心顿生，只好借赋咏，抒发心中愁绪。
下面由心情又转写秋声。“断续无凭”这里则写有意追寻秋声。“试立荒庭听取。”一句以“听取”的方式追寻时断时续终于悄然无息的秋声，通过客舍到荒庭的转换，为从听觉转至视觉作了巧妙而又自然的过渡。以下秋声已住，无处追寻，仿佛秋声留下的足迹。“无凭”是感觉，“但有”是视觉，树叶落后更觉峥嵘。在秋声中徒增冷寂和凋零。此段写法独到，即见无处寻声，却有迹可见的水尽云生，在凝重质实中见出清刚流转。
上片秋声是所闻、所感、所见。“迢递归梦阻”是上片“顿惊倦旅”的进一步铺陈。“归梦”为秋声所断，在“倦旅”中，思乡之情段段。“归梦阻”之“阻”，一表归梦为秋声所断，二表时间渺渺，空间遥遥，梦醒后也有家难归。有家不能归，是为不幸，归梦都难成，又何幸焉。客居的孤寂中闻秋声且见落叶飘零之形色，愈益感发他老病交加的凄楚，比之倦旅之情，悲苦过之矣。“阻”所隐含的秋声惊梦，“老耳难禁”暗示的凄楚秋声，均处处遥遥切合题旨，含蓄而曲折，想象较为丰裕自如。
既然归期遥遥，就只有异乡的秋夜遥想故乡，自我慰藉，词人在秋声中展开对故乡的想象：孤雁唳鸣，寒蛩哀吟，雨打芭蕉，透露出凄惶孤寂的意味。比之异乡所闻秋声，愁苦交织，令人肠断心碎。思乡或归家能解脱愁怀，岂料客居愁，归家更愁。“避无处”，这愁又是与秋声相感发的，秋声无处不在，此愁也无有已时，这是秋声所感发的愁怀的第三层曲折。将秋声与愁怀推至悲苦不堪的极致，笔致极为拙重含蓄。“这闲愁，夜深尤苦”，愁而曰“闲”，是以轻淡之笔写郁结之情。绾合种种愁思一处，在夜深人静、无可诉说的背景之中，显得格外“尤苦”。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？出自唐代诗人杜甫作品《江畔独步寻花》，共七首。第一首写独步寻花的原因从恼花写起；第二首写行至江滨见繁花之多；第三首写某些人家的花，红白耀眼，应接不暇；第四首则写遥望少城之花，想象其花之盛与人之乐；第五首写黄师塔前之桃花；第六首写黄四娘家尽是花；第七首总结赏花、爱花、惜花。组诗前四首分别描写恼花、怕春、报春、怜花而流露出悲愁的情怀；后三首显示出赏花时的喜悦之情，蕴含春光难留之意。全诗脉络清楚，层次井然，是一幅独步寻花图，表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对美好事物常在的希望。
作品原文
江畔独步寻花七绝句
其一
江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。
走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。
其二
稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。
诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。
其三
江深竹静两三家，多事红花映白花。
报答春光知有处，应须美酒送生涯。
其四
东望少城花满烟，百花高楼更可怜。
谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。
其五
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？
其六
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
其七
不是爱花即肯死，只恐花尽老相催。
繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。
词句注释
1、江：指作者在成都的草堂边的浣花溪。独步：独自散步。
2、彻：已，尽。
3、颠狂：放荡不羁。颠，即“癫”。
4、南邻：指斛斯融。诗原注：“斛斯融，吾酒徒。”
5、旬：十日为一旬。
6、稠：密。畏（wēi）：通“隈”，山水弯曲处。一作“里”。
7、行步：脚步。欹（qī）：歪斜。实：一作“独”。
8、在：语助词，相当于“得”。一说“在”相当于“时”。
9、料理：安排、帮助。白头人：老人。诗中是作者自指。
10、多事：这里有撩人之意。
11、送：打发。生涯：生活。
12、少城：小城。成都原有大城和少城之分，少城在大城西面。《元和郡县志》载，少城在成都县西南一里。
13、可怜：可爱。
14、盏：一作“锁”。
15、佳人：指官妓。秀筵：丰盛的筵席。
16、黄师塔：和尚所葬之塔。陆游《老学庵笔记》：余以事至犀浦，过松林甚茂，问驭卒，此何处？答曰：“师塔也。”蜀人呼僧为师，葬所为塔，乃悟少陵“黄师塔前”之句。
17、懒困：疲倦困怠。
18、无主：自生自灭，无人照管和玩赏。
19、爱：一作“映”，一作“与”。
20、黄四娘：杜甫住成都草堂时的邻居。蹊（xī）：小路。
21、留连：即留恋，舍不得离去。
22、娇：可爱的样子。恰恰：象声词，形容鸟叫声音和谐动听。一说“恰恰”为唐时方言，恰好之意。
23、爱：一作“看”。肯：犹“拼”。一作“欲”，一作“索”。
24、纷纷：多而杂乱。
25、嫩蕊：指含苞待放的花。
作品译文
其一
我被江边上的春花弄得烦恼不堪，无处讲述这种心倩只好到处乱走。
来到南邻想寻找酷爱饮酒的伙伴，不料他床已空十天前便外出饮酒。
其二
繁花乱蕊像锦绣一样裹住江边，脚步歪斜走入其间心里着实怕春天。
不过眼下诗和酒还能听我驱遣，不必为我这白头人有什么心理负担。
其三
深江岸边静竹林中住着两三户人家，撩人的红花映衬着白花。
我有去处来报答春光的盛意，酒店的琼桨可以送走我的年华。
其四
东望少城那里鲜花如烟，高高的白花酒楼更是解人眼馋。
谁能携酒召我前往畅饮，唤来美人欢歌笑舞于盛席华筵？
其五
来到黄师塔前江水的东岸，又困又懒沐浴着和煦春风。
一株无主的桃花开得正盛，我该爱那深红还是爱浅红？
其六
黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵压弯枝条离地低又低。
眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。
其七
并不是说爱花爱得就要死，只因害怕花尽时迁老境逼来。
花到盛时就容易纷纷飘落，嫩蕊啊请你们商量着慢慢开。
创作背景
这组诗作于杜甫定居成都草堂之后，唐肃宗上元二年（761年）或唐代宗宝应元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所。杜甫卜居成都郊外草堂，是“浣花溪水水西头，主人为卜林塘幽”（《卜居》）；诗人感到很满足，“但有故人供禄米，微躯此外更何求”（《江村》）。所以，时值春暖花开，更有赏心乐事，杜甫对生活是热爱的。这是他写这组诗的生活和感情基础。第二年（一说第三年）春暖花开时节，他独自在锦江江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗。
作品鉴赏
春暖花开的时节，杜甫本想寻伴同游赏花，未能寻到，只好独自在成都锦江江畔散步，每经历一处，写一处；写一处，又换一意；一连成诗七首，共成一个体系，同时每首诗又自成章法。这组诗，第一首写独步寻花的原因从恼花写起，颇为突兀，见出手不凡。第二首写行至江滨见繁花之多，忽曰怕春，语极奇异，实际上是反语见意。第三首写某些人家的花，红白耀眼，应接不暇。第四首则写遥望少城之花，想象其花之盛与人之乐。第五首写黄师塔前之桃花，第六首写黄四娘家尽是花，第七首总结赏花、爱花、惜花。这组诗脉络清楚，层次井然，是一幅独步寻花图。它表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对关好事物常在的希望。
这组诗，每首都紧扣着寻花题意来写，每首都有花。第一首起句的“江上被花恼不彻”和末首的“不是看花即欲死”遥相呼应，真如常山蛇，扣首则尾应，扣尾则首应，而其中各首都抓绘着赏花、看花，贯串到底。
第一首：“江上被花恼不彻”，花恼人，实际上是花惹人爱。花在江上，花影媚水，水光花色，更是可爱。“颠狂”两字把爱花的情态刻画得淋漓尽致。于是诗人觅伴赏花，“走觅南邻爱酒伴”。可知杜甫是找他的邻居一同赏花的。“经旬出饮独空床”，明写这位爱酒伴是出饮，但他该也是独自赏花去了。这“无处告诉只颠狂”写的是两个人的事——他们都到江畔独步寻花去了。也可能寻花的还有更多的人，谁都爱美。这七首绝句写寻花，贯穿了“颠狂”二字，这第一首诗是解题。
第二首：“稠花乱蕊畏江滨”，是承第一首“江上被花恼不彻”而来的。江上的花是纷繁的花和杂乱的蕊左右包围着江的两边，浣花溪一片花海。第一首头一句说“江上被花恼不彻”，而这首第二句则说“行步欹危实怕春”。王嗣奭在《杜臆》把颠狂的形态和心理都讲得比较透辟。花之醉人如此，接着写驱使诗酒，“未须料理自头人”。这是写花之魅力，花添诗情酒意，花使青春长在。这是寓有哲理，也合乎情理的。
第三首：“江深竹静两三家，多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来，把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了，花却繁忙起来了。诗的起句是写静态，红花白花也平常。而加“多事”两字，顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的，其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情，把春光拟人化。“报答春光知有处，应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟，也似有所解脱，但其深情，仍该是爱花。
第四首：“东望少城花满烟，百花高楼更可怜。”组诗又宕开一层，写洗花溪边的繁花缤纷，这是村居所见之花；作者这时又想象成都少城之花，“百花高楼更可怜”。这句和他后来写的“花近高楼伤客心”，两句前半截极相似，而后三字哀乐迥异。“更可怜”即多可爱的。意思。遥看少城之花，本是烟雾迷惘的烟花，但不曰烟花，而曰花满烟，真如《杜臆》所云“化腐为新”了。这样把城中之花再来陪衬江上、江滨村中人家之花，有远望近观之异，而乐事则相同。末二句以发问作结，“谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵？”实叹招饮无人，徒留想象，余韵无穷。
第五首：诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，句法也显得新颖多变。
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
作者简介
杜甫（712～770年），字子美，尝自称少陵野老。举进士不第，曾任检校工部员外郎，故世称杜工部。是唐代最伟大的现实主义诗人，宋以后被尊为“诗圣”，与李白并称“李杜”。其诗大胆揭露当时社会矛盾，对穷苦人民寄予深切同情，内容深刻。许多优秀作品，显示了唐代由盛转衰的历史过程，因被称为“诗史”。在艺术上，善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗；风格多样，而以沉郁为主；语言精炼，具有高度的表达能力。存诗1400多首，有《杜工部集》。
次韵彭子长刘园见花
宋代释德洪
我昔海山度寒食，虽有花看非故园。今年寒食花又见，已在故园疑梦魂。
虚弦丧气念前痛，瘴面敢辞增唾痕。此生流落坐旷达，晚悔坦率加辛勤。
觉城老子天乞我，人品秀拔高摩云。定应分身在绛阙，想见佩珰裙褶纁。
君看翰墨吐秀句，绿杨春重含朝暾。袖中功名未暇探，且复行乐追幽欣。
陋邦忽见洛阳面，为谁扶头清露翻。残春风日太醇酽，发妆初罢争迎门。
丰肌忍调獭髓医，笑涡尚初红朝温。谪仙点笔风雨疾，少陵眼寒烟雾昏。
公独寓之一戏耳，宁用解语方佐尊。夜深秉烛花不睡，饮到落月窥金盆。
情钟耳热意一折，赋诗绕纸风雷奔。诗成我读辄起舞，自忘首秃衣绁袢。
泠然驭风欲仙去，引手便觉天可扪。归来僵卧数屋角，万象困顿天不言。
1．到处皆诗境，随时有物华——宋．张道洽《岭梅》
2．春城无处不飞花——唐朝．韩鸿《寒食》
3．折得一枝香在手，人间应未有——宋．王安石《甘露歌》
4．绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹——宋．宋祁《玉楼春》
5．春一色*满园关不住，一枝红杏出墙来——宋．叶绍翁《游园不值》
6．等闲识得东风面，万紫千红总是春——宋．朱熹《春日》
7．日出江花红胜火，春来江水绿如蓝——唐．白居易《忆江南》
8．浓绿万枝红一点，动人春一色*不须多——宋．王安石《咏石榴花》
9．小楼一一夜听春雨，深巷明朝卖杏花——宋．陆游《临安春雨初霁》
10．疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏——宋．林逋《山园小梅》
11．城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花——宋．辛弃疾《鹧鸪天。代人赋》
12．春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面——宋．晏殊《踏莎行》
13．陽春二三月，草与水同色*——晋．乐府古辞《孟珠》
14．江南二月多芳草，春在蒙蒙细雨中——宋．释仲殊《绝句》
15．接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红——宋．杨万里《晓出净慈寺送林子方》
16．无可奈何花落去，似曾相识燕归来——宋．晏殊《浣溪沙》
17．不是花中偏爱菊，此花开尽更无花——唐朝．元稹《菊花》
18．林间新绿一重重，小蕾深藏数点红——金．元好问《同儿辈赋未开海棠》
19．春风又绿江南岸，明月何时照我还？——宋．王安石《泊船瓜洲》
20．江南可采莲，莲叶何田田！——汉乐府民歌《江南》
21．小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头——宋．杨万53．里《小池》
22．叶上初陽乾宿雨，水面清圆，一一风荷举——宋．周邦彦《苏幕遮》
23．不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀——唐．贺知章《咏柳》
24．停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花——唐．杜牧《山行》
25．天涯何处无芳草——宋．苏轼《蝶恋花》
26．野火烧不尽，春风吹又生——唐．白居易《赋得古原草送别》
27．天街小雨润如酥，草色*遥看近却无——唐．韩愈《初春小雨》
28．春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少！——唐。孟浩然《春晓》
29．蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。——南朝．梁．王籍《入若耶溪》
30．江碧鸟逾白，山青花欲然——唐．杜甫《绝句二首》
31．竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知——宋．苏轼《惠崇78．春江晚景》
32．乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄——唐．白居易《钱塘湖春行》
33．穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞——唐．杜甫《曲江二首》
34．晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵——唐．刘禹锡《秋词》
1、《素馨茉莉-姊娣双承雨露恩》宋朝-陈宓
姊娣双承雨露恩，至今犹有断肠魂。
道人不受浓香足，四山甘雨已如倾。
蚤知县令才能薄，赖有禅翁愿力宏。
宿麦顿苏民气乐，更期膏润接春耕。
2、《素馨茉莉-骨细肌丰一样香》宋朝-陈宓
骨细肌丰一样香，沉香亭北象牙床。
移根若向清都植，应忆当年瘴雨乡。
3、《茉莉曲六首-卖花伧父笑吴儿》明朝-王穉登
卖花伧父笑吴儿，一本千钱亦太痴。
侬在广州城里住，家家茉莉尽编篱。
4、《茉莉花》宋朝-徐千里
炎洲绿女雪为肌，十二朱阑月未移。
香逼簟纹眠不得，为渠醒过打钟时。
5、《茉莉》宋朝-方岳
闽雨揉香摘未知，钩帘顿觉暑风微。
只应雪外梅花笑，肯与儿曹入枕帏。
6、《正宫-爪茉莉秋夜每到秋来》宋朝-柳永
爪茉莉秋夜每到秋来，转添甚况味。
金风动、冷清清地。
残蝉噪晚，其聒得、人心欲碎，更休道、宋玉多悲，石人、也须下泪。
衾寒枕冷，夜迢迢、更无寐。深院静、月明风风细。
7、《茉莉曲六首-花船尽泊虎丘山》明朝-王穉登
花船尽泊虎丘山，夜宿娼楼醉不还。
时想簸钱输小妓，朝来隔水唤乌蛮。
8、《茉莉曲六首-赣州船子两头尖》明朝-王穉登
赣州船子两头尖，茉莉初来价便添。
公子豪华钱不惜，买花只拣树齐檐。
9、《茉莉花》宋朝-杨巽斋
脐麝龙涎韵不侔，薰风移植自南州。
谁家浴罢临妆女，爱把间花带满头。
10、《茉莉-岭上老梅树》宋朝-郑刚中
岭上老梅树，岁晚等风木。
风吹枯枝，曾有花如玉。
茉莉抱何性，犯此炎暑酷。
琢玉再为花，承以敷腴绿。
怜渠一种香，偏历寒与燠。
空庭三更月，酒醒人幽独。
有如高世士，含情不虚辱。
11、《次韵茂元茉莉花诗二首-翠叶光如沃》宋朝-刘子翚
翠叶光如沃，冰葩淡不妆。
一番秋早秀。彻日坐傍香。
色照祗园静，清回瘴海凉。
傥堪纫作佩，老子欲浮湘。
12、《小重山-茉莉》宋朝-辛弃疾
倩得薰风染绿衣。国香收不起，透冰肌。
略开些子未多时。窗儿外，却早被人知。
越惜越娇痴。一枝云鬓上，寻人宜。
莫将他去比荼。分明是，他更的些儿。
13、《茉莉花》宋朝-王右丞
欹烟裛露暗香浓，曾记瑶台月下逢。
万里春回人寂寞，玉颜知复为谁容。
香严童子沈薰鼻，姑射仙人雪作肤。
谁向天涯收落蕊，发君颜色四时朱。
14、《和彦冲茉莉二首-易刻无瑕玉》宋朝-胡寅
易刻无瑕玉，难匀不汗敉。
有谁同素绚，无物比生香。
宝靥三年笑，水肌六月凉。
畹兰何足佩，怀勤枉沉湘。
15、《茉莉-其二》清朝-屈大均
佳人销夏物，一朵有馀冰。
小摘香奁满，多簪宝髻胜。
薰嫌兰气烈，养爱水光澄。
入茗凌朝好，瓯中泡紫菱。
16、《茉莉花》清朝-德容
冰姿玉骨净尘烟，南国携来种自妍。
花史高名空第一，只今谁识藐姑仙。
17、《残句暗麝著人簪茉莉》宋朝-苏轼
暗麝著人簪茉莉，红潮登烦醉槟榔。
18、《百宜娇-茉莉毬》清朝-薛时雨
琢玉为花，剪冰成颗，妆罢彩丝穿就。
式仿晶圆，影偷月小，鼻端清芬参透。
奇葩媚夜，恐暗里、春光微漏。
想攒将、碎朵团圞，趁伊含蕊时候。
19、《茉莉花-虽无艳态惊群目》宋朝-江奎
虽无艳态惊群目，幸有浓香压九秋。
应是仙娥宴归去，醉来掉下玉搔头。
20、《题茉莉二首-香惯临风细》明朝-皇甫汸
香惯临风细，花偏映日生。
若将人试拟，小玉定齐名。
21、《夏日从子渊侄借茉莉一盆》宋朝-戴复古
举眼惊如许，衰怀强自安。
爱凉临水坐，遣病借花看。
物物同天地，人人各肺肝。
从来泾与渭，混作一流难。
22、《茉莉花》宋朝-叶廷珪
露花洗出通身白，沈水熏成换骨香。
近说根苗移上苑，休惭系本出南荒。
23、《沁园春-茉莉》清朝-朱美英
玉琢玲珑，小朵娟娟，开当晚凉。
看露华洗出，栽须瓷盎，晚风吹放，灌合琼浆。
鸾镜妆残，蝉纱浴竟，小摘斜簪趁月光。
句留处，是五更转侧，两鬓凝芳。
罗纨柄贮昏黄。正斗帐红罗绮梦长。
24、《茉莉花》宋朝-许景迂
自是天上冰雪种，占尽人间富贵香。
不烦鼻观偷馥郁，解使心俱清凉。
南船卖客俱到岸，东道主人容寄廊。
25、《茉莉花-灵种传闻出越裳》宋朝-江奎
灵种传闻出越裳，何人提挈上蛮航。
他年我若修花史，列作人间第一香。
26、《茉莉》宋朝-赵福元
刻玉雕琼作小葩，清姿元不受铅华。
西风偷得馀香去，分与秋城无限花。
27、《次韵茂元茉莉花诗二首-三尺婆娑树》宋朝-刘子翚
三尺婆娑树，千英一律妆。
眼孤犹眩彩，鼻熟不知香。
向月资清润，承风发素凉。
众芳如不忌，移植近潇湘。
28、《念奴娇-素馨茉莉》宋朝-刘克庄
素馨茉莉，向炎天、别有一般标致。
淡妆绰约堪，导引海山大士。
从者谁欤，青藜阁下，汉卯金之子。
云阶月地，夜深凉意如水。
客又疑这仙翁，唐玄都观里，咏桃花底。且赌樽前身见在。
29、《再试茉莉二绝-薰蒸沉水意微茫》宋朝-范成大
薰蒸沉水意微茫，全树飞来烂熳香。
休向寒鸦看日景，袛今飞燕侍昭阳。
30、《茉莉-真香入玉初无信》宋朝-郑刚中
真香入玉初无信，香欲寻人玉始开。
不是满枝生绿叶，端须认作岭头梅。
31、《茉莉-涉锸移根带藓苔》宋朝-郑刚中
涉锸移根带藓苔，暑中相对亦佳哉。
素英吐处祗如玉，清思牵人全似梅。
浅绿剪罗和叶看，真香捣麝逐风来。
观君可与酴醿并，高士宁容俗子陪。
32、《茉莉花》明朝-沈宛君
如许闲宵似广寒，翠丛倒影浸冰团。
梅花宜冷君宜热，一样香魂两样看。
33、《金明池-茉莉》清朝-顾贞观
韵绝迎秋，香空却暑，抹尽人间多丽。
正倦起、阑汤初浴，乍散发、未胜簪髻。
浥清泠、洒遍琼枝，便相将对宿，蕊珠宫里。
早素月流光，雪衣眠醒，教念鬘华新偈。
34、《风入松-茉莉花》宋朝-史达祖
素馨柎萼太寒生。多翦春冰。
夜深绿雾侵凉月，照晶晶、花叶分明。
人卧碧纱厨净，香吹雪练衣轻。
频伽衔得堕南薰。不受纤尘。
若随荔子华清去，定空埋、身外芳名。
借重玉炉沈炷，起予石鼎汤声。
35、《茉莉花》宋朝-董嗣杲
雪缀柔枝冷未融，暗销尘境暑威隆。
根从海国分灵种，花逐仙娥下蕊宫。
珠络香悬风紧处，玉壶人在月明中。
直须第四番开过，都洒秋愁落翠丛。
36、《茉莉花二首-海客园林珠树木》宋朝-陶弼
海客园林珠树木，水仙宾从玉簪裳。
锦桃每用红丝楼，蜂采须成白蜜房。
37、《茉莉花二首-重译新离越裳国》宋朝-陶弼
重译新离越裳国，一枝都掩桂林香。
养成崖谷黄蜂蜜，羞死江湖白藕房。
38、《和彦冲茉莉二首-谪堕天仙子》宋朝-胡寅
谪堕天仙子，生憎袨服敉。
华云油泼碧，花雪麝开香。
晒喜金鸦热，洗宜玉井凉。
芳根如可乞，携取诧娥湘。
39、《茉莉曲六首-乌银白镪紫磨金》明朝-王穉登
乌银白镪紫磨金，斫出纤纤茉莉簪。
斜插女阿褵褷髻，晚妆朝月拜深深。
40、《茉莉》清朝-屈大均
兰云相掩映，一朵辟炎蒸。
香吐玲珑雪，光含绰约冰。
包同萱草带，贯共素馨绳。
女爱花梳甚，残时尚不胜。
《赠花卿》前两句对乐曲作具体形象的描绘，是实写；后两句以天上的仙乐相夸，是遐想。因实而虚，虚实相生，将乐曲的美妙赞誉到了极度。此诗有动有静，婉转含蓄，耐人寻味。
《赠花卿》是唐代伟大诗人杜甫的作品，原文为：锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，人间能得几回闻？
翻译：美妙悠扬的乐曲，整日地飘散在锦城上空，轻轻的荡漾在锦江波上，悠悠地升腾进白云之间。如此美妙音乐，只应神仙享用，世间的平民百姓，一生能听几回？
此诗约作于唐肃宗上元二年（761年）。花敬定曾因平叛立过功，居功自傲，骄恣不法，放纵士卒大掠东蜀；又目无朝廷，僭用天子音乐。杜甫赠此诗予以委婉的`讽刺。
杜甫，字子美，自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”。杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。后世称其杜拾遗、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。
捣练子
北宋贺铸
收锦字，下鸳机。净拂床砧夜捣衣。
马上少年今健否？过瓜时见雁南飞。
白话译文：
我收起织好的有锦字回文诗的丝锦，走下织锦机，将捣衣石拂拭干净，又连夜为远征的丈夫捣平冬衣。远征的郎君啊，你现在是否平安健康？你服役既已期满，大雁都开始南飞了，怎么还不见你归来呢？
词的歇拍：“马上少年今健否？过瓜时见雁南归”二句，着重写思妇的'精神世界和心理活动。写她一边捣衣，一边不安地思忖着：“自己的丈夫如今可健康平安吧？为什么服役期限已过，却只见大雁南归，不见丈夫北返呢？”
“过瓜时”明确表示着战争的延长，人民痛苦的增大，对当时统治者自有不满的内蕴。从其艺术手法上来看，则前四句皆是直笔，至此收尾处使一折笔，便有含毫不尽之妙。
《水龙吟·似花还似非花》
作者：苏轼
似花还似非花，也无人惜从教坠②。抛家傍路，思量却是，无情有思③。萦损柔肠④，困酣娇眼⑤，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处⑥，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀⑦。 晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎⑧。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是杨花，点点是、离人泪。
【注释】
①这首词大约是宋哲宗元祐二年（公元1087年），苏轼在汴京任翰林学士时所作。次韵：用原作之韵，并按照原作用韵次序进行创作，称为次韵。章质夫：名楶，（jié），浦城（今福建蒲城县）人。当时正任荆湖北路提点刑狱，经常和苏轼诗词酬唱。次韵：依照别人的原韵而且依照其先后次序写诗或词。
②从教：任凭。从教坠：任（杨花）坠落。
③无情有思：言杨花看似无情，却自有它的愁思。韩愈《晚春》诗“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。”这里反用其意。 思：心绪，情思。有思（sì）：有情思。
④萦：萦绕、牵念。柔肠：柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。 白居易《杨柳枝》：“人言柳叶似愁眉，更有愁肠如柳枝。”
⑤困酣：困倦之极。娇眼：美人娇媚的眼睛，比喻柳叶。古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。
⑥“梦随”三句：化用唐代金昌绪《春怨》诗：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”
⑦落红难缀：落花难于再连接上枝头。缀：连接。落红：落花。缀：连结。
⑧萍碎：作者《再和曾仲锡荔枝》诗自注：“飞絮（即杨花）落水中，经宿即化为萍。”
【赏析】
似花还似非花，也无人惜从教坠
苏轼的这首词题为“咏杨花”，而章质夫词则为咏“柳花”，二者看起来相互抵牾，实则不然。隋炀帝开凿运河，命人在河边广种柳树，并御赐姓杨，故后来便称柳树为“杨柳”。柳花亦被叫作杨花，它实际上是柳絮。
杨花虽然以花为名，但是和人们普遍接受的花的印象不一样。它细小无华，既无绚目的色彩，又无醉人的芬芳，实在很难真的被当成花来看待。所以作者说它好像是花，却又不像花。词以摹写杨花的形态开篇，并非直接描写，却非常传神。它写出了杨花的'独特物性，同时又不仅限于此，作者仿佛在设身处地体验杨花的命运和际遇。意味深长，空灵飘忽，奠定了全词的风格基调。正如刘熙载《艺概》所说：“此句可作全词评语，盖不离不即也。”
落花总会令多愁善感的人们伤感怜惜，可是这同样负着“花”之名的杨花，任凭它怎样飘零坠落，也没有谁在意。“从”，任。“教”，使。一个“惜”字，有着浓郁的感情色彩。“无人惜”，反衬作者独“惜”。
抛家傍路，思量却是，无情有思
杨花随风飘飞，离开家园，落在路旁。仔细思量，虽说无情，却也有它的情思。
杨花飘零，本是习见的自然现象，但作者不说“离枝”，而言“抛家”，不仅将其拟人化，更赋予丰富的内心世界。杨花“抛家”远行，看似“无情”；而“傍路”又显出内心沉重、恋恋不舍之意，是为“有思”。
苏轼信中说作此词的缘由是因为章质夫出任外官，远离家人，自己“闭门愁断，故写其意”。因此写杨花也就是写宦途漂泊的章质夫，写千千万万离家远行的游子。作者一生辗转各地，对此有着真切而深刻的体验。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭
如果说杨花有思，那么所思为何？应该是和游子一样，思念的是家。对杨花来说，家便是它离开的那棵柳树。作者由杨花引发的联想，因而变为对柳树的想象。你看，那纤柔的柳枝，就像思妇受尽离愁折磨的柔肠；那嫩绿的柳叶，犹如思妇的娇眼，春困未消，欲开还闭。“萦”，愁思萦回。“柔肠”，柳枝柔细，故取以为喻。“娇眼”，柳叶初生时，如人的睡眼初展，故称柳眼。
作者从杨花写到柳树，又以柳树的风姿隐喻思妇的神态，可谓想象奇特，咏物而不滞于物。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起
这几句既摄思妇之魂，又传杨花之神。游子远去，思妇怀人不归，常引起恼人春梦。柳树大概也如此吧。在梦中，她追寻千万里，好像寻到了夫婿——那游子一样的杨花，只是刚要相逢，却又被黄莺的啼叫惊醒。
唐人金昌绪《春怨》诗曰：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”作者化用其意。从表面上看，这几句几乎都是在写人，一个女子的无限幽怨，呼之欲出。但细读之，又不能不说是在写杨柳。随风飞舞、欲起旋落、似去又还，不正是柳絮飘飞的情景吗？至于黄莺儿，也应该常常栖息在柳梢头。作者落笔轻灵，以自己的内心体验抒写杨柳，使 物性耶？人情耶？已经浑然不可分割了。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀
不必遗憾杨花飞尽，叹只叹西园里百花凋零，难以连缀。作者笔锋一转，由杨花的情态转而为人的惜春伤逝之感。“此花飞尽”，是一花之事；而“落红难缀”，是一春之事。待到杨花飞尽时，正是暮春时节，灿烂春光，不复重来。正如杜甫《曲江》诗云：“一片花飞减却春，风飘万点正愁人。”
1、春色三分已二分，海棠红软半梨云。银缸休照东风树，愁杀杨州杜使君。——凌云翰《咏海棠》
2、半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。——曹雪芹《咏白海棠·半卷湘帘半掩门》
3、东君何事妒花妍，不遣春风一笑嫣。邀动芳心愁万缕，盈盈含恨雨中天。——廖行之《雨中惜海棠花》
4、撩乱蒙笼黯淡中，海棠收叶尚藏红。燕支肯负匀妆浅，翡翠何贪剪刻工。酒病未苏还懊恼，春愁才解易怔忡。流芳催得年华老，又见啼莺转小丛。——韩W《咏海棠》
5、雨濯吴妆腻，风催蜀锦裁。自嫌生较晚，不得聘寒梅。——洪适《海棠花》
6、绿娇隐约眉轻扫，红嫩妖饶脸薄妆。巧笔写传功未尽，清才吟咏兴何长。——王安石《海棠花》
7、去年寒食犹依然，海棠花落南溪前。——袁说友《和林子长海棠韵》
8、竹院深无砺角牛，佳人舞罢此番休。沉吟欲掩班姬扇，荡漾真乘蔡女舟。魂入巫山疑楚梦，神游铜雀失吴囚。千秋事往风流在，莫更凄凉吊古邱。——邵宝《海棠·其六》
9、海棠前日满枝红，一夜飘飘卷地空。多少荣华驹过隙，莫教容易负东风。——钱时《悯海棠》
10、落红片片浑如雾，不教更觅桃源路。香径晚风寒，月在花飞处。蔷薇影暗空凝贮。任碧s轻衫萦住。惊起早栖鸦，飞过秋千去。——纳兰容若《海棠春·落红片片浑如雾》
11、剔银灯快将诗句写，晓风寒海棠花谢。——张可久《双调·落梅风·湖上山翁醉》
12、故园今日海棠开，梦入江西锦绣堆。万物皆春人独老，一年过社燕方回。似青似白天浓淡，欲堕还飞絮往来。无那风光餐不得，遣诗招入翠琼杯。——杨万里《春晴怀故园海棠二首·其一》
13、尤物真能夺化工，腊前偷泄数枝红。霜花不上胭脂面，强饰春妍嫁北风。——尹廷高《腊月海棠》
14、海棠风横，醉中吹落，香红强半。小粉多情怨花飞，仔细把、残香看。一抹深檀秋水畔。缕金衣新换。鹦鹉杯深艳歌迟，更莫放、人肠断。——晏几道《留春令·海棠风横》
15、半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。——曹雪芹《咏白海棠》
16、海棠亭午沾疏雨。便一饷、胭脂尽吐。老去惜花心，相对花无语。羽书万里飞来处。报扫荡、狐嗥兔舞。濯锦古江头，飞景还如许。——吴潜《海棠春·已未清明对海棠有赋》
17、珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。欲偿白帝宜清洁，不语婷婷日又昏。——曹雪芹《薛宝钗咏白海棠》
18、玉脆红轻不耐寒，无端风雨苦相干。晓来试卷珠帘看，蔌蔌飞香满画栏。——张九成《雨中海棠》
19、脸晕轻红酒力微，真妃半醉夜深时。杜鹃叫落花梢月，独倚东风睡不足。——黄庚《海棠》
20、天机云锦拂檐牙，多少工夫到此花。恰莫匆匆等闲看，无边春色是吾家。——钱时《山隐竣事海棠正花二首·天机云锦拂檐牙》
21、斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。莫谓缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。——曹雪芹《咏白海棠·斜阳寒草带重门》
22、东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。——苏轼《海棠》
23、海棠花上问春归，岂料春风雪满枝。应为红妆太妖艳，故施微粉着胭姻。——任希夷《海棠》
24、繁于桃李盛于梅，寒食旬前社后开。半月暄和留艳态，两时风雨免伤摧。人怜格异诗重赋，蝶恋香多夜更来。犹得残红向春暮，牡丹相继发池台。——齐己《海棠花》
25、为爱名花抵死狂，只愁风日损红芳。绿章夜奏通明殿，乞借春阴护海棠。——陆游《家园》
26、春似酒杯浓，醉得海棠无力。谁染玉肌丰脸，做燕支颜色。送春风雨最无情，吹残也堪惜。何似且留花住，唤小鬟催拍。——周紫芝《好事近·海棠》
27、细雨初怜湿翠裳，新晴特地试红妆。无人会得东风意，春色都将付海棠。——杨万里《海棠坞》
28、海棠院里寻春色，日炙荐红满院香。不觉风光都过了，东窗浑为读书忙。——黄庭坚《海棠》
29、窗外海棠开了。明媚韶华正好。花艳嫁东风，荡得吟魂颠倒。心祷。心祷。人愿与春不老。——潘榕《如梦令·海棠》
30、忽识海棠花，令人只叹嗟。艳繁惟共笑，香近试堪夸。驻骑忘山险，持杯任日斜。何川是多处，应绕羽人家。——顾非熊《斜谷邮亭玩海棠花》
31、鼎湖龙去御床空，辇路花开旧日红。九日人间春色早，不堪草木见秋风。——萨都剌《升龙观九日海棠杏花开二首·其二》
32、枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。——元好问《同儿辈赋未开海棠二首·其二》
33、命薄佳人，情钟我辈。海棠开后心如碎。斜风细雨不曾晴，倚阑滴尽胭脂泪。恨不能开，开时又背。春寒只了房栊闭。待他晴后得君来，无言掩帐羞憔悴。——张炎《踏莎行·雨中观海棠》
34、晚出闲庭看海棠，风流学得内家妆，小钗横戴一枝芳。镂玉梳斜云鬓腻，缕金衣透雪肌香，暗思何事立残阳。——李《浣溪沙·晚出闲庭看海棠》
35、点缀春容特地妍，艳妆金缕脸霞嫣。无端风雨妒颜色，半吐芳心向晚天。——廖行之《雨中惜海棠花四首》
36、海棠如雪殿春余。禽弄晚晴初。倦客长惭杜字，佳辰且醉提壶。逍遥放浪，还他渔子，输与樵夫。一棹何时归去，扁舟终要江湖。——范成大《朝中措·海棠如雪殿春余》
37、蘅芷阶通萝薜门，也宜墙角也宜盆。花因喜洁难寻偶，人为悲秋易断魂。玉烛滴干风里泪，晶帘隔破月中痕。幽情欲向嫦娥诉无奈虚廊夜色昏。——曹雪芹《咏白海棠·蘅芷阶通萝薜门》
38、锦城春色万人迷，饭颗无心着品题。实不如华谩浓艳，秋霜谁觑海棠梨。——方回《海棠花》
39、唯应多美酒，厌看海棠花。——刘《登楼》
40、小楼风定月初斜，紫玉新枝绾落霞。睡起不堪重秉烛，春来愁杀海棠花。——董少玉《海棠花》
41、褪尽东风满面妆，可怜蝶粉与蜂狂。自今意思和谁说，一片春心付海棠。——唐寅《海棠美人图》
42、秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆。出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏。——曹雪芹《咏白海棠》
43、二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。——陈与义《春寒》
44、山容娟丽青无尽，心地宽f乐有涯。春讯不应梅占断，风流犹有海棠花。——张侃《家园散策二绝》
45、海棠何事忽摧P？今日繁花为底开？应是北堂增寿考，一阳旋复占先梅。——高鹗《赏海棠花妖诗》
46、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》
47、海棠簇簇弄繁英，随分相逢眼自青。一种风流似西蜀，何须心着展江亭。——邹浩《曾园见海棠》
48、今年春色可胜嗟，二月山中未见花。长忆去年今夜月，海棠花影到窗纱。——程敦厚《惜海棠开晚》
49、一丛梅粉褪残妆，涂抹新红上海棠。开到荼縻花事了，丝丝天棘出莓墙。——王淇《春暮游小园》
50、银烛檀槽醉海棠，老来非复锦城狂。疏梅对影太清淡，为拂焦桐弹履霜。——陆游《雪後寻梅偶得绝句十首·银烛檀槽醉海棠》
51、恨杀东风太豪横，夜来吹尽海棠花。——苏s《金陵杂兴二百首·清明过了日晴佳》
52、海棠带雨湿红妆，乞护重阴昼正长。蛱蝶不知花欲睡，飞来飞去闹春光。——袁世凯《咏海棠》
53、海棠弄春垂紫丝，一枝立鸟压花低。去年二月如曾见，却是谁家湖石西。——徐渭《画海棠》
54、海棠乱发皆临水，君知此处花何似。凉月白纷纷，香风隔岸闻。啭枝黄鸟近，隔岸声相应。随意坐莓苔，飘零酒一杯。——王安石《菩萨蛮·海棠乱发皆临水》
55、新样西风较劣些，重阳还放海棠花。——杨万里《张子仪太社折送秋日海棠二首·新样西风较劣些》
56、枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。——元好问《同儿辈赋未开海棠》
57、银烛光中万绮霞，醉红堆上缺蟾斜。从今胜绝西园夜，压尽锦官城里花。——范成大《锦亭然烛观海棠》
58、海棠红晕润初妍，杨柳纤腰舞自偏。笑倚玉奴娇欲眠。粉郎前，一半儿支吾一半儿软。——查德卿《一半儿·海棠红晕润初妍》
59、游丝无赖小庭空，梦想君家合树红。曾向西川亲画得，举家终日看屏风。——苏s《海棠花放简冯元咨》
60、海棠花下春将暮，缓唱新词味佳句。——王之道《青玉案·逢人借问钱塘路》