陈丹青的语录【精彩5篇】

你能活着目击如此畸形的教育现状,也是千载难逢的福份。我有时瞧着一幅糟糕透顶的图画,不由得好生佩服:画到这么差,也是本事啊!

水墨丹青唯美句子 篇1

1、即使我不在妳身邊,妳也仍是我的主角。

2、送你“亲密果”,甜甜的如闺蜜,愿你我真情永在,祝你欢乐开怀,姐妹日快乐。

3、我站在窗前,向外望去,雨丝儿仿佛是一根根银针落在地上。

4、痛了,让脚步停一停。

5、未来的每一步一脚印,相知相惜相依为命,别忘记之间的约定,我会永远在你身边陪着你。

6、无论过程多么的繁华,最终还是改变不了不了曲终人散的结局。

7、细碎的声音,如羞涩的蓓蕾,夜暮花影,轻浅六月,寂寂流年,拢一阙清绝,归隐在宋词里。

8、得意时应善待他人,因为你失意时会需要他们喜欢的是,你的微笑,我的雨天被你照耀,喜欢的是,被你拥抱温暖微妙流泪,是为了想起一个人,努力去想一个人,是为了提醒自己,至少有一个值得你哭泣的人。

9、花下饮茶,镜前遗留的是谁的白发?梦里却再无她,入土为安也罢,弹指不过一霎。

10、在什么都不确定的年代,我们总是爱得太早、放弃得太快,轻易付出承诺,又不想等待结果。

11、爱情,往往是行百里者半九十,所以千万不要轻易放弃。

12、水墨画被视为是中国的传统绘画,也是国画的代表。它最基本的是只有黑与白两种颜色。

13、水墨画是我最喜欢的画。它不像油画那么浓艳,也不像水粉画那么颜色丰富,它的颜色虽然少,但却不失典雅高贵。

14、他们说:好姐妹是在一起即使不说话都不会觉得尴尬的人。

15、我没有办法清醒应付新的对决,你却轻易让我的心委屈到极限。

16、只需要倾听,正视我的存在。

17、水墨丹青诗画里,湖光山色两相宜

18、谁给我波澜不惊的爱情,谁陪我看透流年的风景。

19、你可以去爱一个女人,但是不要把自己的全部都赔进去。

20、明夕何夕,君已陌路。

21、江水孤寂,两岸墨绿,到处站的都是你的身影。

22、几度花开花谢,水墨丹青缱绻,素手拾花瓣,香笺涂幽怨,烛光照孤影,相思无佳韵,心系扁舟陌上行,看尽花开又花落,花落纷飞归期过,朝花夕拾谁知过?。

23、昨天梦见自己领证结婚了,原来快结婚是这种感觉。

24、心情不好时,要经常问自己,你有什么而不是没有什么。

25、他的无情总是在猝不及防的瞬间,来不及你做任何的准备,比秋风秋雨更残忍。

26、于我而言,每一个人都是一幅隽永的水墨丹青,珍藏在心底深处,温暖着被时光蹉跎的痕迹。

27、举杯独醉,饮罢飞雪,茫然又一年岁。

28、忧悒清远的气韵,是遥远的不可触及的忧伤,如微云孤月,只能遥望那天涯的距离。

29、单纯的水墨画,却被他演绎到极致。那在水中嬉戏的小龙虾活灵活现,几欲脱却宣纸化作真实。

30、把悲伤过尽,才可以重见欢颜。

31、我不需要什么承诺,只要你能告诉我,你想我有多少?世间没有永恒,记忆深处某个角落有我一席之地才是我的奢望。

32、多少红颜悴,多少相思碎,唯留血染墨香哭乱冢。

33、愿你纳福吉祥安康快乐幸福。

34、分别已久,相见亦难,让这小小的纸片带去臣妾真诚的心,捎去臣妾永恒的爱。

35、Theweatherissohot,asifalittlesparkcancauseanexplosionlike、天气是那样炎热,仿佛一点星火就会引起爆炸似的。

36、十年生死两茫茫,不思量,自难忘,千里孤坟,无处话凄凉。

37、拿得起是一种自信,放得下是一种解脱。

38、草儿在风中向我点头,真像一位彬彬有礼的少年。

39、辗转半世红尘,缘去缘灭,空留满池伤痕。

40、清风一来,花飞凤舞,所有的宁静都变得惊慌失措,原来的繁华只不是梦一场,散落在田地的花朵才是最终的归宿,能繁华一时却难保一世,一朵黄花悄落在身上,不忍打乱它原有的摸样,就这样让它静静的停靠在衣裳,剩下最后的留念,所有的花朵拥簇在一起才是一片景色,而一朵看到的却是可怜的一员,掉了队、不合群,才会发现内心的孤独。

41、江南岸,不因送子,宁肯过吾邦?摐摐,疏雨过,风林舞破,烟盖云幢。

42、夜晚的一个人是孤独的,尤其是在想你的时候,知道你很累了不想再吵你,即使多么想你陪我,多想听你声音,多想见你,但我依然要独自面对这没有你的寂寞。

43、原来地久天长,只是误会一场。

44、笑盈盈埋头阅华章,心生相思情,抬头望明月,依稀见君容,数月未谋面,心中好伤痛,何日鹊桥会,相拥笑盈盈。

45、可惜几度徘徊,走不出的,仍是那梦里花间的蜜语甜言。

46、最近得闲专程去看了一位大家专题画展,还是喜欢传统的国画,点滴水墨,潇洒布白,果然有水平,从色彩斑斓回归到黑白灰,也许就像人生的过程

47、——范仲淹《苏幕遮》一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。

48、水墨丹青,栩栩如生。

49、虽然我学水墨画的时间没有多久,但已经深深地爱上了水墨画。水墨画千变万化,有时变成威武的老虎;有时变成茂密的森林;有时变成绿绿的翠竹;有时又变成了神气的大公鸡;变成了可爱的水鸟。

50、如丝般缠绕不绝的细雨里,烟花会谢,笙歌会停。

51、此时,已全然看不见远近山脉和房屋的轮廓,夜色早已把它掩盖在一片迷茫之中,取而代之的是那一团团、一簇簇悠悠闪烁的灯光,仿佛是天�

52、水墨画是中国的一种历史文物,更是象征着中华民族的文化和发展。

53、心之思,为你心动。

54、离开的这个季节,没有忧伤。

55、明亮的夜晚固然美丽,但漆黑漆黑的暗夜也别有一番趣味。

56、水墨画被视为是中国的传统绘画,也是国画的代表。

57、小孩礼物真不少,梦中还在开怀笑。

58、感谢青春里的每一次改变,每一次心碎,每一块伤疤。

59、星星们以自己独特的美给以世界最恬静的景图。

60、我们的。爱情在你转身离去的那天起,就已经没有了最终的归宿。

61、无磐石固,虚名复何益。

62、间,无声无息;时间,不来不去;时间,渐行渐远。

63、不冷不热间,就是爱情与友情的暧昧。

64、喜欢的就争取,得到的就珍惜,错过的就忘记。

65、画水墨画虽然很难,但是从中我感受到了一份坚持,永不放弃的精神。还可以得到无穷的东趣。

66、水墨画的历史特别悠长。

67、落叶随风淡定了它漂泊的方向。

68、梅花在我心中是清高的象征,它不甘随波逐流,与百花一齐盛开在春天,宁可超凡脱俗地挺立在风雪中。

69、先是小朵小朵的雪花,柳絮般轻轻地飘扬;然后越下越大,一阵紧似一阵。

70、对于我来说,你是一条不归路,我错失了多少沿途的繁荣,只为守着你,知道时间的尽头。

71、多数的树叶落光了,但漫山的枫叶红了,红得像晚霞,红得像火烧云。

72、酒入愁肠,化作相思泪。

73、我对中国的水墨画是情有独钟的。

74、可以并列行驶六辆车。

75、一枝清绝,但把浮尘歇。

76、墙上爬满了各种各样的植物。

77、同看春色暖,共度水云天。

78、谁会真正与谁望断天涯,红颜白发,又或者是沧海奇葩。

79、真的存在过可能是曾经。

80、一辈子并不长,下辈子未必会遇见,请好好把握和珍惜你现在身边的人,错过了也许这辈子就是永远的遗憾了。

81、水墨画是中国的一种历史文物,更是象征着中华民族的文化和发展。啊!水墨画,我爱你。

82、青丝已换满白头,谁知此生几回眸?夜华暗浓,温酒留香,长醉与花眠,半园桃红溶月。

83、缘聚缘散缘如水,背负万丈尘寰,只为一句,等待下一次相逢。

84、水墨画的画面非常优美。

85、又似那弯弯的小路,让你成长。

86、水墨画不同,水墨水墨,如水柔和的墨色,挥洒在宣纸上,墨色立即渗入纸中,于是我们看到的水墨画,就有一种清淡、柔和、水润、自然地感觉,虽说线条或许不精细,立体感也许不强,但真正让人亲身体会到画中的奇妙意境。

87、我满手血污,绘你绝世倾城。

88、弯弯曲曲的小路旁边长满了野花,有的是紫色,有的是粉色,有的是蓝色,还有的是黄色。

89、“以后还有机会的”,这句话让我们做了多少遗憾终生的事。

90、水墨丹青,一画心源。

91、现在才明白,想念只是我旳单方面。

92、幽梦长,醒来拭泪几行。

93、你拿什么呵护你的亲情,支撑你的爱情,联络你的友情,靠嘴吗?别闹了,大家都挺忙的。

94、少数人被多数人记住。

95、既然无缘,何需誓言。

96、信息短短,情谊长长,无限相思是祝愿。

97、今日种种,似水无痕。

98、一念灭,沧海桑田。

99、我心以为,绚丽四季,秋景最美。

100、青春流逝得如此之快,就算追也追不到。

101、只见那叶子丛中,冒出一朵小小的牵牛花,就像一只彩色的小喇叭似的。

102、我对中国的水墨画是情有独钟的。渺渺数笔,勾勒出一个天堂般的地方,仿佛能置身其中,化作牛背上的牧童,吹响着手中的竹笛,悠长深远的声音令人魂牵梦莹。黑色的山,白色的水,黑白交织的世界,多么清晰,纯洁,简单,朴实。

103、春花秋月,没有使我止步,这场雪却使我迷路了。

104、在一个斜光晚照的大背景下,将所见之人、之景、之情,如泼墨一般,完成了一幅水墨丹青,流露出诗人在官场郁郁不得志,向往桃花源的心志。

105、就是你爱着的人的灵魂在飞舞。

106、人生路,路迢迢,谁道自古英雄多寂寥,若一朝,看透了,一身清风挣多少。

陈丹青的经典句子语录摘抄 篇2

1、我讨厌中国人对明星的心态,复杂、阴暗。从古到今都是这样,对戏子的心态,暗中巴望人家出事儿,心理上满足。

2、你可以看点新闻。相信不相信,随你。——陈丹青谈电视

3、文凭是为了混饭,跟艺术没什么关系。单位用人要文凭,因为单位的第一要义是平庸。文凭是平庸的保证,他们决不会要梵高。

4、世界上的重要艺术家都不是研究生学历,也不是本科、美院附中,有的连高中都没上。梵高就是个病人,毕加索也没有大学文凭。当今中国,需要文凭,为了就业,得到社会的认可,你就得拿个文凭。

5、你一要肯定自己的感受,感受是很可贵的东西。画出动人的画,凭的是感受,而不是技巧。我画的那个朝圣的小姑娘,那么苦、那么好看,但她自己却不知道——艺术就是这样,凭这一点点就打动人了。

6、偏爱、未知、骚动、半自觉、半生不熟,恐怕是绘画被带向突破的最佳状态。

7、常识健全就是基础,素描不是基础,现在的素描教学是反常识的。什么都很重要,但你要说素描最重要,那就不对。一棵树,你能说哪根树枝,哪片树叶最重要吗?

8、我没有素描基础,不是照样画创作?中国传统绘画从来就不画素描,难道就是没基础

了?想当年,我们一起画画的同学中,那些把大卫石膏像画得好得无与伦比的人,现在不知道哪里去了。

9、艺术家是天生的,学者也天生。“天生”的意思,不是指所谓“天才”,而是指他实在非要做这件事情,什么也拦他不住,于是一路做下�

10、中国连真正的公共空间还没出现,哪里来的“公共知识分子”?进入公共事务时,偶尔有像我这样的傻子出来说几句真话大家就很愿意听,这是一件很可怜的事情。

11、我从来没有传回任何关于成功的消息。我觉得作为一个中国人,出国本身就是一种失败。

12、我从小受的教育就是“世界上三分之二的人民都生活在水深火热之中”,当然,那三分之一就是指活在神州大地上的中国人。我实在不忍享受“水浅”而“火不热”的生活,遂毅然出国,“受苦”去了——真不好意思,今年年初,我又回来了。我一回来,还在美国的不少中国同行就忧心忡忡诚心诚意追问我:适应么?习惯么?后悔么?那意思,就是怕我回来又“受苦”。

13、中国人大抵是惯于取巧而敷衍的,我自己也是如此。而我所见美国艺术家,一个个憨不可及,做事情极度投入、认真、死心眼儿、有韧性,即所谓持之以恒,精益求精是也。同人家比,中国人的大病、通病,是做事不踏实,做人不老实,要说踏实老实的憨人,中国不是没有,只是少,例外,吃亏,混不开。

14、放松政治钳制、美学观略略放宽、创作格局稍许多元,是做文化起码的前提。八十年代用过一个词,叫做“松绑”——不少语言真形象,一不留神,实情给说出来。

15、您对中国的大学教育很满意吗?您对野蛮拆迁很满意吗?您对目前的医疗系统很满意吗?假如您诚实地告诉我:是的,很满意!很开心!我立即向你低头认罪:我错了,我改,我脑子进水了,我对不起人民,我要重新做人,封我的嘴,然后向你们好好学习——这样行吧?

16、我真正的身份就是知青,我真正的文化程度就是高小毕业,中学都没上过。

17、受过小学教育而能做成一些事情的人,太多了;受了大学教育而一事无成的人,也太多了。“学历”与“成就”应是正比,不是这样的。

18、真率是很高的要求。真率也是品德。

19、“丹青:你怎么也叫陈丹青?”接着签了我的名。但随即我就后悔了:凭什么人家不能也叫“陈丹青”?我该这样写:“丹青:我也名叫陈丹青。”

20、无论绘画还是写作,我尽量不说假话。我这个人口无遮拦,不知道哪天又会说什么。

21、“科以人传科尤重,人以科传人可知。”解释起来,好比你是钱学森,又是博士,这博士学

22、我为什么喜欢鲁迅?他骂人、斗争,不买账,一辈子叫板,但是孝顺、善良、心软。西方一些知识分子、艺术家也是,很惊世骇俗,但私下很纯朴、真实。中国这样的人不多,要么惊世骇俗,人不可爱;要么人可爱,却没有骨头、锋芒。“好”必须牺牲很多东西,如果反抗,就得把“好”作为代价。中国人的人格不丰富,太单面。

23、我不知道自己懂不懂矿工或农民,但我一定弄不懂当官的、谈生意的、玩儿金融的,还有毫无表情的科学家,不,一点都不懂——这就是我和现实的关系,这就是为什么我总是难以和现实理顺关系,而且不想理顺。

24、将当今教育体制种种表面文章与严格措施删繁就简,不过四句话:将小孩当大人管,将大人当小孩管;简单的事情复杂化,复杂的事情简单化。

25、我一点不关心中国学生的英语如何。我看见大家的中文一塌糊涂。我们千千万万的“好萝卜”如今是英语也不好,中文也不好。

26、真正有效的教育是自我教育。我根本就怀疑“培养”这句话。凡、高谁培养他?齐白石谁培养他?

27、艺术家是最狂的,最自得其乐的一种动物。

28、真的美术史是什么,是一声不响的大规模淘汰。

29、中国文艺很荒凉,瘦得只剩肱二头肌,疙瘩肉。瞧着挺壮的样子,看上去繁花似锦。就象中国体育,全世界拿金牌,可是社会上哪有体育?人民哪有体育?到处拿奖的“体育”是中国最壮的一块肌肉,其他部分瘦得要死。

30、我近年发稿出书,一字一节斟酌再三;到编辑那儿,我这边每必声明:尽管删,尽管删!编辑那边呢,嘴笑着,眉皱着:唉呀我们也没办法呀,要生存呀,谢谢你理解呀!最好玩是电视制作人:陈先生,放开了说!说啥都行!我们后期会处理的,您放心!

陈丹青语录 篇3

1、常识健全就是基础,素描不是基础,此刻的素描教学是反常识的。什么都很重要,但你要说素描最重要,那就不对。一棵树,你能说哪根树枝,哪片树叶最重要吗?

2、古人箭中靶心的一刻,每在心里叫声“惭愧”为什么呢?因为此时是“在众人里看见了自我”。

3、你能够看点新闻。相信不相信,随你。——陈丹青谈电视

4、艺术家是最狂的,最自得其乐的一种动物。

5、我说:“为人民服务”这句话是错的,没有主语:为人民服务?您是谁?

6、人人生而平等,那是法国人的口号,是愿望,不是事实。你双眼皮,我他妈单眼皮?人从娘胎里一钻出来就不平等。关键是要让悬殊差别的社会建立一个体现公正的机制,社会上的财富,让穷人也能受益。公正不可能,平衡可能。中国此刻的问题不是贫富悬殊,是不公平,不平衡。

7、我们没资格谈历史,谈文化。老北京能够谈,但他只能谈他的记忆,不是谈文化。再过十年年,老北京全死光了,谁谈?

8、这个民族穷得太久了,一切在告诉他,我们不再穷了,我们也有地位了,全中国都在过一种假想的西方生活。全中国陶醉在这个假想中,各个城市崛起的“罗马花园”证实了这种假想。这个民族需要一个梦,此刻梦实现了。但这个梦是外国梦。梦中景象全是外国,这一百年所有事情告诉你:我们以前的日子是不好的。不要再过那样的日子。——假想的现代生活。

9、偏爱未知骚动半自觉半生不熟,恐怕是绘画被带向突破的最佳状态。

10、真的美术史是什么,是一声不响的大规模淘汰。

11、一晃五十年过去,国家忽然想起“人文传统”“国学研究”这些字眼,忽然要来纪念“国学研究院”,忽然要来做今日这样的“人文大讲堂”——所以不可是我,连国家也常常失去记忆的。

12、我不知道自我懂不懂矿工或农民,但我必须弄不懂当官的谈生意的玩儿金融的,还有毫无表情的科学家,不,一点都不懂——这就是我和现实的关系,这就是为什么我总是难以和现实理顺关系,并且不想理顺。

13、中国人大抵是惯于取巧而敷衍的,我自我也是如此。而我所见美国艺术家,一个个憨不可及,做事情极度投入认真死心眼儿有韧性,即所谓持之以恒,精益求精是也。同人家比,中国人的大病通病,是做事不踏实,做人不老实,要说踏实老实的憨人,中国不是没有,只是少,例外,吃亏,混不开。

14、我从来没有传回任何关于成功的消息。我觉得作为一个中国人,出国本身就是一种失败。

15、我真想知道是什么因素在什么时刻他们的胡子开始“萌生”,并“确认”为络腮胡子,而我却没有。——回答记者问“什么时候萌生艺术年头,并什么时候确认自我是艺术家”

16、你在这个时代去谈英雄,做英雄,很滑稽。唐吉坷德令人尊敬,因为它认真,此刻的“英雄”们认真吗?从前的英雄,真的会去死。

17、申办奥运会哪里是为了体育,而是不折不扣地超级政治任务,可是没有这项政治任务,钱拨不下来,事办不起来,所以我有保留地多谢天,多谢地。

18、农村还是那样:你姓什么?你是外乡人?去你妈,你等着吧,没戏。——中国的人情观念。

19、我刚到美国,正赶上流行”雅痞“生活方式,高级中产阶级,玩健身,在一条滚动的皮带上迈开大步昂然走,各种器械练身段,跟他妈刑具似的,弄一身一身的臭汗,对自我很满意,然后冲洗冲洗,上某层吃牛排,一个人吃,很满意。——陈丹青谈现代人的怪癖。

20、我真正的身份就是知青,我真正的文化程度就是高小毕业,中学都没上过。

21、世界上的重要艺术家都不是研究生学历,也不是本科美院附中,有的连高中都没上。梵高就是个病人,毕加索也没有大学文凭。当今中国,需要文凭,为了就业,得到社会的认可,你就得拿个文凭。

22、真正有效的教育是自我教育。我根本就怀疑“培养”这句话。凡高谁培养他?齐白石谁培养他?

23、记者问:“女子无才便是德”,你同意吗?陈丹青答:“男子无德便是才”,你同意吗?

24、艺术家是天生的,学者也天生。“天生”的意思,不是指所谓“天才”,而是指他实在非要做这件事情,什么也拦他不住,于是一路做下�

25、中国人奢华的名堂太多了。你去看看古董铺,什么小玩意儿都有更小的玩意儿配套,奢靡到极点。

26、明星挺好,有个别人猖狂,欺负人,但决不会比贪官更猖狂,更欺负人。……哪位明星使一回性子,众人就吐口水,要他道歉。中国人到了欺负弱者,欺负站在明理的人,立马个个义正词严。

27、严格地说,我与每位学生不是师生关系,不是上下级关系,不是有知与无知的关系,而是尽可能真实应对艺术的双方。这“双方”以无休止的追问精神,探讨画布上观念上感觉上,以至心理上的种种问题。那是一种共同实践,彼此辩难的互动过程,它体现为不断的交谈,寻求启示,提出问题,不求定论,有如禅家的公案,修行的细节。

28、“丹青:你怎样也叫陈丹青?”之后签了我的名。但随即我就后悔了:凭什么人家不能也叫“陈丹青”?我该这样写:“丹青:我也名叫陈丹青。”

29、都市白领痛苦的根源,则介于“开放前”“开放中”“开放后”,她们在似是而非将开未来的性观念之前,饱受其弊,鲜蒙其利。问题是,与咱中国“开放女性”们邂逅而上床,下床而分手的中国男性,是怎样的男性呢?——陈丹青谈中国女性“性解放”

30、今日,全国的院校,全国的教育,大谈“人文”——可是大家要知道,一个民族忽然要来大谈“人文”,不是好事情,正好相反,它说明人文状况出现了大问题。

31、你一要肯定自我的感受,感受是很可贵的东西。画出动人的画,凭的是感受,而不是技巧。我画的那个朝圣的小姑娘,那么苦那么好看,但她自我却不知道——艺术就是这样,凭这一点点就打动人了。

32、我从小受的教育就是“世界上三分之二的人民都生活在水深火热之中”,当然,那三分之一就是指活在神州大地上的中国人。我实在不忍享受“水浅”而“火不热”的生活,遂毅然出国,“受苦”去了——真不好意思,今年年初,我又回来了。我一回来,还在美国的不少中国同行就忧心忡忡诚心诚意追问我:适应么?习惯么?后悔么?那意思,就是怕我回来又“受苦”。

33、我每讲演,年轻人就上来要签名,要拍照,我只好陪着耍,不然伤了年轻人的自尊心。此刻容我说句重话。真有出息的青年,不做这类事。

34、我们今日出了个所谓“五讲四美”,层次很低,可是是要有礼貌,守规矩,走横道线,别随便吐痰,说明什么呢?无非说明我们的社会五不讲,四不美。

35、人只要是坐下来写文章,即便写的是天上的月亮,地上的蒿草,都是“谈自我”。

36、我近年发稿出书,一字一节斟酌再三;到修改那儿,我这边每必声明:尽管删,尽管删!修改那边呢,嘴笑着,眉皱着:唉呀我们也没办法呀,要生存呀,多谢你理解呀!最好玩是电视制作人:陈先生,放开了说!说啥都行!我们后期会处理的,您放心!

37、中国连真正的公共空间还没出现,哪里来的“公共知识分子”?进入公共事务时,偶尔有像我这样的傻子出来说几句真话大家就很愿意听,这是一件很可怜的事情。

38、全世界现代化就是指大家住在水泥森林里,水泥鸽子笼里,假装种点树,养点花,证明和自然还有联系。——陈谈现代化

39、放松政治钳制美学观略略放宽创作格局稍许多元,是做文化起码的前提。八十年代用过一个词,叫做“松绑”——不少语言真形象,一不留神,实情给说出来。

40、将当今教育体制种种表面文章与严格措施删繁就简,可是四句话:将小孩当大人管,将大人当小孩管;简单的事情复杂化,复杂的事情简单化。

41、《建党伟业》是一部向北洋政府致敬的电影,该片用生动的镜头,精彩的案例,温馨的细节,为我们描绘了这样一个时代:报纸能够私人控股,新闻能够批评政府,大学能够学术独立,学生能够上街示威,群众能够秘密结社,警察不能随便抓人。权力有边界,法律有作用,人权有保障,穷人有活路,青年有梦想

42、中国文艺很荒凉,瘦得只剩肱二头肌,疙瘩肉。瞧着挺壮的样貌,看上去繁花似锦。就象中国体育,全世界拿金牌,可是社会上哪有体育?人民哪有体育?到处拿奖的“体育”是中国最壮的一块肌肉,其他部分瘦得要死。

43、英国人约翰伯格说过这样的话,他说:“一个被割断历史的民族和解及,它仅有的选择和行为的权力,就不如一个始终得以将自我置身于历史之中的民族和阶级,这就是为什么——这也是唯一的原因——所有过去的艺术,都是一个政治的问题。”

44、我期望中国的有钱人穿的奇怪的要命,过十分奇怪的生活。大部分艺术是这样出来的。中国必须有这么一群怪人,过十分不真实的生活。

45、国画的“国”字,贬了,国画的“画”字,除了生财,唯剩下两件法宝:一是工具,二是图式——凭借国画革命尘埃落定的历史“能见度”,我们“想起”了伟大的古典传统。

46、蔡元培任北大校长,胡适任中国公学校长,徐悲鸿任北平艺专校长。搁此刻,第一条入党,第二条凑够行政级别,然后呢,领导看顺眼了或把领导捋顺了。于是一层层报批讨论谈话任命,转成副部级部级之类……这样的“入世”,有利益没担当。今日大大小小教育官员除了一层层向上负责,对青年对学问对教育对社会,谁有大担当?

47、受过小学教育而能做成一些事情的人,太多了;受了大学教育而一事无成的人,也太多了。“学历”与“成就”应是正比,不是这样的。

48、人人生而平等,那时法国人的口号,是愿望,不是事实。你双眼皮,我他妈单眼皮?人从娘胎里一钻出来就不平等。

49、我一点不关心中国学生的英语如何。我看见大家的中文一塌糊涂。我们千千万万的“好萝卜”如今是英语也不好,中文也不好。

50、国家学院与广泛美术界从来没有如此庞大铺张奢侈,我们此刻就坐在四星级宾馆里——我们究竟要批评什么?我们付得起批评的代价吗?

51、真率是很高的要求。真率也是品德。

52、“科以人传科尤重,人以科传人可知。”解释起来,好比你是钱学森,又是博士,这博士学

53、我为什么喜欢鲁迅?他骂人斗争,不买账,一辈子叫板,可是孝顺善良心软。西方一些知识分子艺术家也是,很惊世骇俗,但私下很纯朴真实。中国这样的人不多,要么惊世骇俗,人不可爱;要么人可爱,却没有骨头锋芒。“好”必须牺牲很多东西,如果反抗,就得把“好”作为代价。中国人的人格不丰富,太单面。

54、在中原本土几代人的文化生活品行教养与视觉经验中,传统经典的“真身”与“本相”,几乎是“缺席”的,如此,而我们居然从未停止描绘并谈论山水画……此一绵密渊深的“美文”系统完全脱离“语境”,不再与古典山水画同其呼吸,而沦为时人寻章摘句的失效词语,有效启动着误读的循环,衍生更多的歧义。——陈丹青谈现代美学语言与现实的隔阂。

55、您对中国的大学教育很满意吗?您对野蛮拆迁很满意吗?您对目前的医疗系统很满意吗?假如您诚实地告诉我:是的,很满意!很开心!我立即向你低头认罪:我错了,我改,我脑子进水了,我对不起人民,我要重新做人,封我的嘴,然后向你们好好学习——这样行吧?

56、城市景观,全毁了。有哪个古老国家这样义无反顾地糟蹋自我的帝都,抹杀自我的历史?开罗?马德里?罗马?巴黎?京都?奈良?彼得堡?没有。没有一个古老的都城像咱们的北京这样持续毁容,面目全非,恨不得把北京的模样全给改了。

57、开发房地产是一回事;盖更多的房子给人住,又是一回事,别给弄混了。

58、我厌恶中国人对明星的心态,复杂阴暗。从古到今都是这样,对戏子的心态,暗中巴望人家出事儿,心理上满足。

59、无论绘画还是写作,我尽量不说假话。我这个人口无遮拦,不知道哪天又会说什么。

60、关键是要让悬殊差别的社会建立一个体现公正的机制,社会上的财富,让穷人也能受益。

61、文凭是为了混饭,跟艺术没什么关系。单位用人要文凭,因为单位的第一要义是平庸。文凭是平庸的保证,他们决不会要梵高。

62、我没有素描基础,不是照样画创作?中国传统绘画从来就不画素描,难道就是没基础了?想当年,我们一齐画画的同学中,那些把大卫石膏像画得好得无与伦比的人,此刻不知道哪里去了。

陈丹青名言语录 篇4

别谈教育吧,现在哪有教育啊?我们现在的教育制度,是从幼儿园就开始摧残孩子。老师、家长,串通好了,细细的摧残。

中国文艺很荒凉,瘦得只剩肱二头肌,疙瘩肉,瞧着挺壮的样子。看上去繁花似锦。就像中国体育,全世界拿金牌,可是社会上哪有体育?人民哪有体育?到处拿奖的“体育”是中国最壮的一块肌肉,其他部分瘦得要死。

为什么�

中国人最伟大的信仰:活下去最要紧。

症结就是“文化激进主义”,就是五四运动以后的激进主义。国门打开,跟西方人一打,失败了;往外一看,落后了?就着急。我们的文明本来很稳定。2000年、3000年、5000年都没有变,到19世纪末一看,不得了!赶紧抄!开始破坏传统。

人太多,该利用的都利用过了,忽然想起来把文化忘了,干脆来弄文化,这也是一种文化,机会主义文化。活着一天是一天,逮着一件事是一件事,中国人是不讲原则的。这是中国人最不好的地方,也是中国人最好的地方。

对任何一位想当艺术家的青年,今日的考试制度是不折不扣的荒谬和侮辱。

学术行政化它所体现的根本不是学术,学院教学不是对学生、艺术负责,而是对上负责。以政治、英语两科分数作为主要取舍标准,学术尊严荡然无存。

今日大大小小教育官员除了一层层向上负责,对青年、对学问、对教育、对社会,谁有大担当?

不自由的人,一定不诚实;不诚实的人,一定不会自由。

有些事情要叛逆,有些事情要适应。比如,叛逆自己,适应自己。大家都能这样,社会就有品质。

不从众,保持独立人格,坚守个人的价值观,这在中国非常难。

绝大多数中国人草芥般生出,草芥般死掉,农村更不必说。

艺术是谎言。但现在我们不会说谎,很笨地在那儿说谎。

人于自己的面目,其实是看不清楚的,白纸黑字留下来,这才好比照镜子。

好在“批评”的涵义之一即“评论”,评论的涵义之一即“赞美”,赞美又可衍生为“宣传”、“粉饰”“包装”之意,自然而然地,中国的批评

中国连真正的公共空间还没出现,哪里来的“公共知识分子”?进入公共事务时,偶尔有像我这样的傻子出来说几句真话大家就很愿意听,这是一件很可怜的事情。

我从来没有传回任何关于成功的消息。我觉得作为一个中国人,出国本身就是一种失败。

陈丹青:文凭是平庸的保障 篇5

陈丹青:文凭是平庸的保障

我真正的身份就是知青,我真正的文化程度就是高小毕业,中学都没上过。

文凭是为了混饭,跟艺术没什么关系。单位用人要文凭,因为单位的第一要义是平庸。文凭是平庸的保证,他们决不会要凡・高。

世界上的重要艺术家都不是研究生学历,也不是本科、美院附中,有的连高中都没上。凡・高就是个病人,毕加索也没有大学文凭。当今中国,需要文凭,为了就业,得到社会的认可,你就得拿个文凭。

受过小学教育而能做成一些事情的人,太多了;受了大学教育而一事无成的人,也太多了。“学历”与“成就”应是正比,不是这样的。

真正有效的教育是自我教育。我根本就怀疑“培养”这句话。凡・高谁培养他?齐白石谁培养他?

真的美术史是什么,是一声不响的大规模淘汰。

你一要肯定自己的感受,感受是很可贵的东西。画出动人的画,凭的是感受,而不是技巧。我画的那个朝圣的小姑娘,那么苦、那么好看,但她自己却不知道――艺术就是这样,凭这一点点就打动人了。

偏爱、未知、骚动、半自觉、半生不熟,恐怕是绘画被带向突破的最佳状态。

常识健全就是基础,素描不是基础,现在的素描教学是反常识的。什么都很重要,但你要说素描最重要,那就不对。一棵树,你能说哪根树枝,哪片树叶最重要吗?

我没有素描基础,不是照样画创作?中国传统绘画从来就不画素描,难道就是没基础了?想当年,我们一起画画的同学中,那些把大卫石膏像画得好得无与伦比的人,现在不知道哪里去了。

艺术家是天生的,学者也天生。“天生”的意思,不是指所谓“天才”,而是指他实在非要做这件事情,什么也拦他不住,于是一路做下�

我从小受的教育就是“世界上三分之二的人民都生活在水深火热之中”,当然,那三分之一就是指活在神州大地上的中国人。我实在不忍享受“水浅”而“火不热”的生活,遂毅然出国,“受苦”去了――真不好意思,今年年初,我又回来了。

我一回来,还在美国的不少中国同行就忧心忡忡诚心诚意追问我:适应么?习惯么?后悔么?那意思,就是怕我回来又“受苦”。

中国人大抵是惯于取巧而敷衍的,我自己也是如此。而我所见美国艺术家,一个个憨不可及,做事情极度投入、认真、死心眼儿、有韧性,即所谓持之以恒,精益求精是也。

同人家比,中国人的大病、通病,是做事不踏实,做人不老实,要说踏实老实的憨人,中国不是没有,只是少,例外,吃亏,混不开。

放松政治钳制、美学观略略放宽、创作格局稍许多元,是做文化起码的前提。八十年代用过一个词,叫做“松绑”――不少语言真形象,一不留神,实情给说出来。

真率是很高的要求。真率也是品德。

我为什么喜欢鲁迅?他骂人、斗争,不买账,一辈子叫板,但是孝顺、善良、心软。西方一些知识分子、艺术家也是,很惊世骇俗,但私下很纯朴、真实。中国这样的人不多,要么惊世骇俗,人不可爱;要么人可爱,却没有骨头、锋芒。

将当今教育体制种种表面文章与严格措施删繁就简,不过四句话:将小孩当大人管,将大人当小孩管;简单的事情复杂化,复杂的事情简单化。

我一点不关心中国学生的英语如何。我看见大家的中文一塌糊涂。我们千千万万的“好萝卜”如今是英语也不好,中文也不好。

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