细细品味一部作品以后，相信大家的收获肯定不少吧，是时候写一篇观后感好好记录一下了。你想知道观后感怎么写吗？
由胡歌、桂纶镁领衔主演的犯罪类型电影《南方车站的聚会》，上映三天以来，票房破亿，也获得了不错的口碑。
有人说喜欢这部电影的人是真喜欢，不喜欢的则是真不喜欢。不管大家对这部电影的整体感观如何，但针对影片中的剧情相信大家是意犹未尽的。尤其是刘爱爱(桂纶镁饰演)对周泽农(胡歌饰演)的感情变化，她的话不多，甚至有些犹犹豫豫，寡淡的面容看不出任何情绪。那么刘爱爱对周泽农的感情有无变化呢？
影片一开始，两个人在车站附近的大桥下见面，刘爱爱直接说她想替代周泽农的老婆杨淑俊，这个替代的意思，后来我们知道是周泽农想让杨淑俊举报自己好拿到那三十万的赏金，于是周泽农质疑——“杨淑俊自己怎么没来？”于是开始回顾周泽农如何落到这步田地以及杨淑俊为啥没来。
初印象。
刘爱爱对周泽农的初印象是“周泽农是个通缉犯，赏金高达三十万”。在周泽农生活的那个小地方，三十万的赏金对大家来说简直是个天文数字，除了警察希望尽快破案抓住周泽农，黑道上的周泽农的仇家门，甚至认识周泽农的人，比如奇道饰演的华华也希望能举报成功，得到那比赏金。周泽农也不例外，但他希望这笔钱能留给老婆和孩子。
各路人马都在明里暗里搜索周泽农，而周泽农放话出去要见老婆杨淑俊一面，于是华华通过老乡也就是野鹅塘的陪泳女刘爱爱几经辗转，终于在一家旧家具市场找到了杨淑俊。但此时的刘爱爱并不知道华华和周泽农的意图，只是为了帮忙找到杨淑俊。
随后大家去了约定的馄饨铺，没想到刘爱爱等来的却是一场枪战，以及华华说了周泽农约见杨淑俊的目的，刘爱爱这才恍然大悟，原来大家都为了这三十万元。
杨淑俊也表明了自己的处境，她说自己已经被警察监视了，意思就是自己举报拿赏金几乎不可能。这时候刘爱爱才冒出一个想法，就是自己替代杨淑俊去举报周泽农，但她就打算要二万，毕竟“这件事也是有风险的。”
这句话是刘爱爱对周泽农说的原话，周泽农也问她“我如何信你？”是啊，身后事，诚信与否，拿命换给老婆孩子的钱却要经由别人之手，换谁都会质疑，但周泽农也没有别的办法。
第一次准备举报——毫不犹豫
两个人在桥下聊天，刘爱爱得知的信息有两点，一是周泽农开枪打警察是个意外，“早知道是警察，我绝对不开那枪。”第二点就是周泽农明确希望杨淑俊举报自己，把三十万给老婆孩子。
而周泽农也明确了两点，一是杨淑俊遭到监视，不可能来了；二是刘爱爱愿意做举报这件事，自己要两万。
并且刘爱爱非常坚决，在目击枪战后，她坚决表示周泽农必须要抓起来，否则大家都不好过。
面对到处都是警力的搜捕，周泽农没有考虑的余地，于是两个人很快就去了车站内细化要如何实施举报。在此处，刘爱爱介绍了自己陪泳女的工作，周泽农听后立马说这里不适合举� 于是两个人立即离开了车站。
通过车站里的聊天，刘爱爱对周泽农的印象是这是一个有胆有谋的人，毕竟，周泽农认为“人多的地方反而更安全。”此外，认为车站不适合刘爱爱举报。面对一个有胆有谋的聪明人，任凭谁都会心生好感。
第二次准备举报——被黑帮搅和了。
两个人约到了野鹅塘水边，此处很浪漫，蜗牛君就不多说了。有人说其实这时候，刘爱爱已经喜欢上了周泽农，因为约会的时候，刘爱爱精心打扮了，嘴角还有若隐若现的微笑。蜗牛君认为，多喜欢倒不至于，但有好感是一定的。
激情过后，周泽农给刘爱爱几百元，告诉她说“这钱上带着我的血，举报的时候有人信。”上岸后，刘爱爱问周泽农“为什么不选择逃跑？一路向南，不回头。”周泽农则回答，他压根就没想过离开这里，想给屋里留点钱。
随后刘爱爱带他去宾馆，让他15分钟后过去，结果被黑帮猫耳围剿了，周泽农挨了顿胖揍，当然他的反击也非常精彩，雨伞杀人的镜头就出现在此处。
对于刘爱爱的出卖，周泽农非常气愤，到处找她。
第三次举报成功了。
在周泽农追刘爱爱的途中，刘爱爱误入一个会议室，被负责人(黄觉饰演)揩了油，结果遭到周泽农的一砖头，救了刘爱爱。工人们很快发现了现场，连同便衣继续追捕周泽农。而周泽农饿了，于是和刘爱爱一起坐下来吃了顿面。
两个人没有说话，刘爱爱只是往周泽农碗里倒了些醋，并递过去辣椒碗，周泽农吃得津津有味。刘爱爱被老板叫去结账，几乎出所有人的意料，刘爱爱举报了周泽农，周泽农很快就被当场击毙了。这个过程可谓速战速决，蜗牛君本以为周泽农还会留个只言片语。
可能周泽农自己都诧异刘爱爱这么快就举报了他吧。
刘爱爱在第三次举报为什么这么迅速呢？
首先，此前她已经非常明确周泽农求死的愿望，不会逃走，等着被抓，但希望给家里留下三十万。
其次，面对天罗地网的警力，周泽农很快就会被抓，这是不争的事实。
再次，经过猫耳的突然截胡后，刘爱爱深知，即便自己不去举报周泽农，周泽农也会被别人举报，没有一个人希望周泽农活着。而一旦被别人举报，周泽农此前所有的计划都落空了。
最后，刘爱爱知道，这是最后一次机会。因为厂子负责人被打晕，周泽农在吃饭，自己此刻举报不会被怀疑。
如果说刘爱爱真的喜欢周泽农，为什么还要狠心举报他呢？因为这是个死结，帮助周泽农完成心愿是�
至此，你说刘爱爱是否真的爱上了周泽农？蜗牛君认为，谈不上爱，在那样的背景下，刘爱爱也如同一具行尸走肉般活着，生活的残酷令她的生命中早就丧失了爱人的欲望，或许真的为了那二万元，又或许成全正是她表达爱人的一种方式，总之，仁者见仁吧。
只是到最后刘爱爱心太急，还是被警察发现了举报的动机，被抓走了。
12月7日，截止中午据猫眼数据统计票房已经破亿，这部由胡歌主演犯罪风格大片深受观众的喜爱，观众也是好评如潮。
故事都发生在阴暗、潮湿的夜晚，加上精心设计的霓虹式的打光，对阴影的大量运用，构成了这部黑色却又光怪陆离的视觉系电影。留白的画面又和留白的叙事相呼应，恰到好处。
电影里有很多细节处理的很妙。如果没有认真看就注意不到这些微小的细节。近期鲨鱼影视对该影片细节归纳，从中可以看出这部电影也是良心之作。
最开始以为是一部悬疑片，但看完才发现其实情节并不复杂，很多地方甚至是我想多了。电影的悬念并没有提现在情节上，而体现在人物上。没有好与坏的二元对立，只有像野鹅湖一般表面平静内里汹涌，在三不管地带像原始生物一样野蛮生长的人性
整部影片在勾画当代知识分子对现实世界描摹的过程中，是如此生猛、暗黑、血腥、凛冽，影片以双线展开，一条是胡歌饰演的逃犯“逃跑”，另一条则是廖凡饰演的警察“抓捕”，而在这个过程中，各色人等，逃犯、陪泳女、小混混、黑帮……轮番上场。影片最让我惊诧的是，刁亦男居然以一种如此独特的方式，将中国社会独有的荒诞景象进行呈现，让整部影片既抽象又现实，既世俗又虚空。
而影片的几位主演，尤其是胡歌与桂纶镁，依靠“沉浸式演绎 ”，将角色展现出某种游魂、幻象般的特质。比如，影片开场暴雨夜的车站，湖上小船上的身体交易，街尾小巷的对抗……这一次，胡歌雕塑性面孔，在刁亦男霓虹、暗黑光影镜头下，显得如此有味道且迷人。
总而言之，国产电影，有娄烨、毕赣、刁亦男，这样的存在，变得迷人了。是“土味”之外的“另一种美学”，绝望、迷幻、以及现代性。
《南方车站的聚会》在开拍之际就让观众充满了期待，这是因为该片由实力导演刁亦男执导，胡歌、桂纶镁、万茜和廖凡等优秀演员主演。
在强强联手下，该片入选了戛纳的主竞赛单元，与好莱坞大片《好莱坞往事》同台竞技。
电影原本定在暑假的时候上映，但是因为题材和情节等原因，导致片方不得不对其进行修改。但是俗话说得好，好事多磨，在经过修改后，电影最终在本月的6号登陆了各大荧幕。
电影由刁亦男导演根据武汉当地的一起真实事件改编，讲述了胡歌饰演的偷车团伙小头目周泽农误杀警察后逃到了一个叫做野鹅湖的地方，前路一片迷茫，后有廖凡饰演的刑警队长追击。
在一番思索后，他决定让桂纶镁饰演的陪泳女刘爱爱代替万茜饰演的周泽农老婆举报他，以此来获得三十万的赏金。
《南方车站的聚会》被定为剧情犯罪片，在以往的经验中，这类型的电影都有一个问题，电影的艺术性太强，有部分观众可能会看不懂电影的剧情。
但是这个问题在这部电影中并没有体现，故事通俗易懂，看一遍就能看懂整个故事。
真正难懂的是片中某些细节以及镜头暗喻，有很多观众看完后虽然看懂了电影的剧情，但是对于电影中某些镜头、物品以及场景都充满了疑惑。
更有甚者认为这些不过是导演的刻意摆弄，营造出一种艺术电影的感觉，如果你这么想，那就大错特错了。
电影中没有一个镜头、物品或者场景是多余的，比如电影开头周泽农吃火腿肠的场景，这个场景对应的是周泽农儿子吃火腿肠的镜头，明明父子两都喜欢吃火腿肠，但是周泽农可能到死都不知道。
又比如说周泽农倒地后以为警察说了一句：“子弹全打完了，真狂。”这句台词的字面意思很好理解，但是潜在的意思却是大有含义。
为了让这场举报大戏看起来更加真实，周泽农必须展现出一种誓死抵抗的精神，而打光子弹，没有退路就是最好的证据，这句台词就是从侧面证明了这个点。
再比如说吃面的场景，吃第一碗面的时候，周泽农狼吞虎咽，干净利索就吃完了它，但是到了第二碗面的时候，他吃了一口却吐了出来。
第一碗面对于周泽农来说是用来填饱肚子，第二碗面则是他对生命的留恋，吃下去的意思是吃完，生命走完，但是他仍然渴望生存，所以他吐了出来。
不仅是电影的细节，连拍摄的细节《南方车站的聚会》也做到了极致，因为故事的背景发生在20某某年的武汉，所以导演为了还原当时的场景，不惜花费重金把场景做旧，最终才有了电影中让人身临其境的感觉，仿佛这个故事就发生在身边一样。
总体来说《南方车站的聚会》是一部难得好片，当你刚看完电影的时候，你会有一种十分压抑的感觉，但是当你静下心来思考这部电影的时候你会发现这部电影越来越有意思，最终一发不可收拾，彻底迷恋上这部电影。
《救火英雄》给我了中国梦 王雯宣 今年寒假看了电影“救火英雄”。电影拍的很好，片中情节紧扣主题，完全没有浪费时间，众多明星演技一流，让我体会到了消防员工作的不易，跟警察一样，哪怕付出生命，他们也要保护人民，把他们从危险中拯救出来。我们为他们骄傲。 有一种东西，它承载着人们的希望，这种东西有虚有实，它看不见、摸不着，却能在心中产生一股巨大的力量，它叫做梦想。上帝没有赐予我们翅膀，但赐予了我们会飞的心和能够梦想的大脑，使我们有了一双“隐形的翅膀”。 从小我的心中就有梦想，梦想着赶快长大，赶快去接触些新的东西。
当我渐渐长大，懂得的东西多了，梦想的也多了。我也想像袁隆平爷爷一样，为国争光；像李连杰一样，传播中国文化；像马云叔叔一样，取得那么伟大的。成就；像试飞英雄李中华一样，为人民奉献？ 还记得《开学第一课》中，要做有爱心的舞蹈老师的完玛草，想要把太极推向世界的李连杰，花样滑冰冠军庞清、修建，“我再试一次！”的马云，以及失去双臂的残疾人杨孟衡、刘伟和试飞英雄李中华？这些都还历历在目。不只是感动与震撼，更多的是理解与领悟。 在人生的各个阶段，都有很多不同的梦想。虽然梦想不同，但追求梦想的信念，从没有改变！这么多的梦想，并不用全部都实现，只要实现一个就足够。当我们在追求梦想的过程中失败时，不必伤心，就像杨孟衡说的那样“用行动去疗伤”！要相信，只要坚持，总会成功的。梦想需要脚踏实地，一步一个脚印，并且坚持每一个脚印，直到成功。有句古话叫做“少年智则国智，少年强则国强”，的确如此！我们承载着祖国的未来，所以从现在起，我们必须至少有一个梦想，并且要为梦想的实现而奋斗！ 新春的第一个晴天，我会到大龙山上去看嫩绿的青草。我会带一只大塑料袋，捡走山路边的垃圾。你或许也会带着三朋四友，捡走花丛里的空罐头。在你弯身的那一刻，或许我也在弯身，如果我们在转角处相遇，就打个招呼吧！或许今天的中国就真的要比昨日的干净一点、安静一点、和谐一点。你，来赴约吧！ 虽然我们不能像“救火英雄”一样拯救数多人的生命，但小小的你我也一样能为地球付出那么一点点。
昨日，一部在武汉取景的电影在全国上映，全片采用武汉方言对白，这对于武汉人，这无疑是有一种特殊意义的。
从20某某年4月28日在武汉开机，到9月30日杀青，《南方车站的聚会》历时一年半，夏天的精彩，延续到了秋冬之季。
作为今年戛纳电影节入围主竞赛单元的华语电影，《南方车站的聚会》自然是吸引着一众目光，也不例外，赶在上映的当天，亲眼去感受了这场由真实事件改编的故事。
作为刁亦男导演的第三部电影，这次的故事中其个人色彩还是一如既往的鲜明。比如，底层人物的挣扎，阴暗潮湿的环境，明灭不定的灯光等。
《南方车站的聚会》取景在武汉，正是因为武汉的江湖气息和电影所要表达的黑色电影气质高度吻合：大雨滂沱的夜晚，破败的街道，逼仄的小巷，脏乱的筒子楼，清冷寡言的人物，影影绰绰的光，惊悚感的音响，似乎每个黑暗的角落都掩藏杀机。
电影大半篇幅都是选择夜戏，所以影片有很多光影交错。霓虹灯下，似乎是我们从未见过的武汉。
镜头几乎完美避开了现代化建筑的群落，展现出颇有陌生感的城中村样貌，和数十年前武汉错综复杂的破落建筑以及昏暗的街巷和楼道，让人完全找不到新武汉的痕迹。
甚至在电影里，我们找不到黄鹤楼，找不到长江大桥，甚至连热干面，都没有出场的机会。
但夏日的暴雨，潮湿沉闷的夜晚，无边无尽的湖水，筒子楼热闹闹的咵白，街道两旁自成队伍的摩的师傅。这溢出屏幕的江湖气息，是更接近于武汉的“江湖传说”。
镜头里每一桢都精雕细琢，在各种各样的灯光和布景下，导演用他独特的镜头和光影设计，武汉的夜色绚丽奇幻不可思议。
南方车站的聚会，其实最重要场景的不是车站，而是湖。这也能从它的英文名The Wild Goose Lake—野鹅湖中看出端倪。
电影中有一半的场景，都是在湖边，最后，周泽农也是被击毙在野鹅湖旁。野鹅湖，是影片里最重要的故事载体，也是片中所有矛盾的发生地。
这是一个“三不管”的角落，所有逼仄的，污浊的，去文明化的事情，在这里日夜横行，乱象频生。
为了营造蠢蠢欲动的“罪恶之城”，刁亦男用了近乎梦幻般的手法来处理。在夜间，自然光消逝，广告牌的红色光晕、路灯的黄色亮� 主创们骑着摩托车，行驶在充满未来感的都市之间，仿佛一副跃动纸上的赛博朋克画卷，徐徐摊开。
武汉是千湖之省，从东湖、月湖、沙湖；到汤逊湖、梁子湖、墨水湖，对武汉人来说，早上“七”碗热干面，晚上“克”湖边散个步，日子就是“蛮快活”。
只有在湖边，才能展现出来这抹黑色的侠义江湖。
据说桂纶镁在20某某年春节后进了组，开拍前在武汉的筒子楼体验了五个月的生活，还在司门口跟爹爹婆婆打麻将，就是为了说出一口地道的武汉话。
武汉话是很有力气的语言，听起来像是在吵架，给人压迫感，其实这也是导演想要表达的一种冲击。因为在电影中，刁亦男营造了一个光怪陆离的地下世界。
在黑色阴影的笼罩下，混乱的城中村开发区里暗流涌动，偷摩托车的团伙、乔装打扮的警察、抓阄决定产权的村民，这些神出鬼没的人们眼神里充满警觉和恐惧。
迅速聚集，然后鸟兽散，影片也通过刑警队长和逃犯在动物园的一场对峙戏，将人和四周动物的眼睛快速剪辑在一起，表现出惊悚紧张的心理氛围，给人极大的视觉冲击。
演员们全程使用武汉方言演绎，以确保影片的沉浸代入感。一方面，导演想要在怪诞中复原现实；另一方面，试图在逃亡中追求理想。孤独是通往这个目标的路径，终点却是炼狱和喧嚣的围捕。
在南方车站的聚会里，是从未见过的武汉，虽然潮湿，但依旧迷人。纠结的欲望，迷离的爱情，荒诞而又真实的故事，猝不及防的黑色幽默，在这座江城的夜晚里，表现得淋漓尽致。
暴虐的欢愉终将迎来暴虐的结局，故事始于刘爱爱的一支烟，也结束在刘爱爱一支烟中。看完许久，昨日，一部在武汉取景的电影在全国上映，全片采用武汉方言对白，这对于武汉人，这无疑是有一种特殊意义的。
从20某某年4月28日在武汉开机，到9月30日杀青，《南方车站的聚会》历时一年半，夏天的精彩，延续到了秋冬之季。
作为今年戛纳电影节入围主竞赛单元的华语电影，《南方车站的聚会》自然是吸引着一众目光，也不例外，赶在上映的当天，亲眼去感受了这场由真实事件改编的故事。
作为刁亦男导演的第三部电影，这次的故事中其个人色彩还是一如既往的鲜明。比如，底层人物的挣扎，阴暗潮湿的环境，明灭不定的灯光等。
《南方车站的聚会》取景在武汉，正是因为武汉的江湖气息和电影所要表达的黑色电影气质高度吻合：大雨滂沱的夜晚，破败的街道，逼仄的小巷，脏乱的筒子楼，清冷寡言的人物，影影绰绰的光，惊悚感的音响，似乎每个黑暗的角落都掩藏杀机。
电影大半篇幅都是选择夜戏，所以影片有很多光影交错。霓虹灯下，似乎是我们从未见过的武汉。
镜头几乎完美避开了现代化建筑的群落，展现出颇有陌生感的城中村样貌，和数十年前武汉错综复杂的破落建筑以及昏暗的街巷和楼道，让人完全找不到新武汉的痕迹。
甚至在电影里，我们找不到黄鹤楼，找不到长江大桥，甚至连热干面，都没有出场的机会。
但夏日的暴雨，潮湿沉闷的夜晚，无边无尽的湖水，筒子楼热闹闹的咵白，街道两旁自成队伍的摩的师傅。这溢出屏幕的江湖气息，是更接近于武汉的“江湖传说”。
镜头里每一桢都精雕细琢，在各种各样的灯光和布景下，导演用他独特的镜头和光影设计，武汉的夜色绚丽奇幻不可思议。
南方车站的聚会，其实最重要场景的不是车站，而是湖。这也能从它的英文名The Wild Goose Lake—野鹅湖中看出端倪。
电影中有一半的场景，都是在湖边，最后，周泽农也是被击毙在野鹅湖旁。野鹅湖，是影片里最重要的故事载体，也是片中所有矛盾的发生地。
这是一个“三不管”的角落，所有逼仄的，污浊的，去文明化的事情，在这里日夜横行，乱象频生。
为了营造蠢蠢欲动的“罪恶之城”，刁亦男用了近乎梦幻般的手法来处理。在夜间，自然光消逝，广告牌的红色光晕、路灯的黄色亮� 主创们骑着摩托车，行驶在充满未来感的都市之间，仿佛一副跃动纸上的赛博朋克画卷，徐徐摊开。
武汉是千湖之省，从东湖、月湖、沙湖；到汤逊湖、梁子湖、墨水湖，对武汉人来说，早上“七”碗热干面，晚上“克”湖边散个步，日子就是“蛮快活”。
只有在湖边，才能展现出来这抹黑色的侠义江湖。
据说桂纶镁在20某某年春节后进了组，开拍前在武汉的筒子楼体验了五个月的生活，还在司门口跟爹爹婆婆打麻将，就是为了说出一口地道的武汉话。
武汉话是很有力气的语言，听起来像是在吵架，给人压迫感，其实这也是导演想要表达的一种冲击。因为在电影中，刁亦男营造了一个光怪陆离的地下世界。
在黑色阴影的笼罩下，混乱的城中村开发区里暗流涌动，偷摩托车的团伙、乔装打扮的警察、抓阄决定产权的村民，这些神出鬼没的人们眼神里充满警觉和恐惧。
迅速聚集，然后鸟兽散，影片也通过刑警队长和逃犯在动物园的一场对峙戏，将人和四周动物的眼睛快速剪辑在一起，表现出惊悚紧张的心理氛围，给人极大的视觉冲击。
演员们全程使用武汉方言演绎，以确保影片的沉浸代入感。一方面，导演想要在怪诞中复原现实；另一方面，试图在逃亡中追求理想。孤独是通往这个目标的路径，终点却是炼狱和喧嚣的围捕。
在南方车站的聚会里，是从未见过的武汉，虽然潮湿，但依旧迷人。纠结的欲望，迷离的爱情，荒诞而又真实的故事，猝不及防的黑色幽默，在这座江城的夜晚里，表现得淋漓尽致。
暴虐的欢愉终将迎来暴虐的结局，故事始于刘爱爱的一支烟，也结束在刘爱爱一支烟中。看完许久，仍然沉浸在桂纶镁那声“拐子”找胡歌借火的情绪里。
岁末相聚，我叫你一声“拐子”，我们会在南方车站相聚吗？仍然沉浸在桂纶镁那声“拐子”找胡歌借火的情绪里。
电影《铁道英雄》是一部让人意外的作品，虽然是耳熟能详的故事，但该片并没有躺在“功劳簿”上，而是独辟蹊径，拍出了难得的新意。
上世纪三四十年代，面对疯狂肆虐的日本侵略者，无数中华有志之士勇敢站出来保卫祖国，隶属于八路军第一一师的鲁南铁道队亦是其中一股强大的抗日力量，他们以铁道和火车为主要阵地，机智灵活地打击日寇，屡建奇功，铁道队的英雄事迹，早已在民间口口相传，并在大小银幕之上经过多次演绎，而变得家喻户晓、脍炙人口，电影《铁道英雄》便是在他们故事基础上全新创作而成。
所谓“全新创作”，就是不但要拍出新意，满足观众日益增长的审美需求，而且还不能乱拍，要尊重史料。简言之，在传统的版本上，寻找新的突破。电影《铁道英雄》，在这一点上完成得相当出色。
首先来说，就是呈现方式，比起传统抗战题材的战争片，本片内容交错连环。既有着骑劫列车的紧张刺激、短兵相接的火爆动作戏，也有着敌我双方斗智斗勇的暗线对决，从铁道队在敌人眼皮底下的险象环生，到反派阴险狡诈的成功刻画，正反双方线索交织缠绕在一起，动作、悬疑每条线索开枝散叶，各有特色，都呈现出别样的色彩，也为电影塑造了强大的戏剧张力。
历史上铁道队的事迹属于敌后，斗智谍战和隐藏身份是队员们的日常，所以，电影《铁道英雄》给观众呈现了两种不同的风格，动作大戏的火爆刺激与斗智大戏的斗智斗勇，电影在动作格局下，使用了很多动与静的对比，凸显了气氛的紧张和危机。
比如开场迎面而来的火车上大战，从快速移动的镜头语言和张弛有度的剪辑手法，将铁道队敏捷身手和果敢一面刻画出来，代入感极强而随后的故事，就转入敌后与地下活动，而相比于枪战和列车大战的大场面，这种谍战片隐藏在表面之下的肃杀对撞，这是“静”。白雪皑皑的平原地区，严酷肃杀的氛围，而两种风格的切换，好似在广袤的雪原中燃起一团火焰，需要极高的导演调度能力，而片中角色的行动也会在观众心中制造紧张的气氛，也这是一种很高级的戏剧张力。导演之所以敢这样拍，就是因为本片有着张涵予、范伟这样超级实力派演员存在。
毕竟在渲染敌我双方角力的一张一弛中，展示冲突是影像所长，但刻画氛围、描写心理却是软肋，所以这类故事很考验演员，如何展现人物的所思所想，演员的厉害之处就在于此。
比如范伟，作为列车站调度员，他每日笑盈盈地与敌人周旋，尤其是在敌人眼皮底下外出传递情报那场戏，面对敌人的盘问，他饰演的老王表情平静没有任何的变化，是一副镇定的样子，完全可以逃过敌人的目光，但眼神严肃神情迅速划过，则让处于上帝视角的。观众，能够察觉角色内心忍不住的焦急一面。而随后他明知道被人盯上，干脆将计就计，用一颗手***不但声东击西，还消灭了汉奸，可谓一举两得，这场戏的波澜不惊，但平淡中紧张的肃杀氛围，完全是在范伟影帝级的表演下带动起来的。
所以说，展现动作戏的火爆，可以用特效、烟火等技术手段完成，展现敌我冲突的场面，可以用摄影、剪辑等烘托气氛。但对于角色内心戏的刻画，在紧张氛围中角色状态的呈现，只能由演员的表演来完成。
又比如张涵予饰演的老洪，还是他与范伟通过递烟交接暗号，随后又以迅雷不及掩耳之势解决掉了尾随而来的汉奸，彰显硬汉的特色，两场戏接连而来，一静一动，平静中暗藏生死攸关的较量，动与静之间的对比，更加体现了一种对峙气氛。
值得一提的是，日军中的大反派藤原，则是推动剧情发展的关键所在。他集智谋与狠辣于一身，成为老洪、老王不得不共同面对的“狼一样的对手”电影通过塑造了一个强大的敌人，不但增强了电影的对决氛围，也更能显示出战士们的英勇。在这样的情节处理下，敌我人士互相试探，台词之中的针锋相对，暗含杀机，这就是明线。而暗线就相当于悬疑小说中“***引信”，依靠突如其来的动作戏成为爆点，并通过故事推进和情节设定来将观众引入新的环境之中，从而达到出其不意的效果。
电影依靠明线的“静”情节推进，暗线“动”的特点来烘托气氛、增强观感，从而极大增强故事张力。但也只有以静制动的拍摄技法，演员对角色的精彩诠释，对内心戏份的完美展示，能帮助导演把这个看上去两种完全不同风格的篇章整合起来，让观众能够感受到当时角色所处的环境和氛围，更容易能够get到电影所要表达的主题。
到此我才发现，《铁道英雄》，这个我们原本耳熟能详的故事，在这样的全新的拍摄手法呈现下，变得非常具有新意。尤其是从导演到演员，把角色的心理揣度到了极致。他们面对敌人的暴行，会压抑住本能的情感，也会在敌人的控制区内伪装到滴水不漏，更会在关键时刻，舍生忘死，从老洪、老王，到亓顺、亓鲁兄弟，乃至周也饰演的护士庄妍，让我突然发现，他们也是鲜活普通人，在敌后那些孤军奋战的时刻，谁也体会不到他们内心的煎熬，结尾大家在工厂相聚的魔幻时刻，那才是胜利之后，来自真心的笑容。
在北京效区有一段八达岭长城遗址，登上这坐长城，踏着脚下的方砖，扶着墙上的条石，看着这一座座坚固的峰火台、一个个的炮台、弩口，望着这雄伟的古建筑，把我的思绪拉到了远古时代的秦朝……公元前221年，一个寒冷无比的冬天。
在秦国的北边一个山脚下，数百万的百姓、官兵穿着单薄的衣裳，十几个人一组用木头抬着一块块重千斤的条石，放在一段正在修建的城墙上，若山路较为险峻，他们就会让山羊、马、牛等来干这些工作。人们反复抬起石头、然后将沉重的石头放在城墙上，不敢怠慢一点，如果稍有松懈，就会被监工用鞭子抽一顿。
只见一个小伙子忍受不了这艰苦，他趁着混乱逃跑，他家中还有病重的老人和年幼的孩子，不料被监工发现了，被暴打一顿。杀一儆佰，没有人再敢逃跑了，许多人都因为劳累过度被累死了。
不仅是秦朝，之后的汉朝、明朝都相继建造了长城，其总建造里程已超过50000多里，每次用人将近百万，被累死者更是不计其数。民间流传着一个故事：孟姜女哭长城。孟姜女的丈夫新婚后被官兵抓去当苦力，孟姜女给丈夫送去棉衣，不料得知丈夫已被累死，孟姜女悲痛欲绝，眼泪哭倒了七百里长城，随后跳入护城河自杀。这个故事更是让我们知道了建造长城的'艰辛。
长城的作用自然大。古代 长城就像是一道防火线，利用易所难攻，居高临下，险峻山势，切断水源等优势，次次将来进犯的匈奴击退，将匈奴击退到漠北后，汉朝人民在秦长城等内又建了一道新长城，随后的几个朝代都继续把长城扩建。
现在，大部分长城已被破坏，只有嘉峪关至山海关这一段比较完整，全长6700公里，最著名的是北京的八达岭长城。
长城被誉为世界十大奇迹之一，也是我们中华民族的骄傲。当后人站在这凝结了无数劳动人们心血的巨大城墙之前时，都会回忆起古代修造长城的中国劳动人民，会由衷的赞叹他们的聪明和智慧。
还未上映，《南方车站的聚会》就借助主角胡歌、桂纶镁的明星效应喜提数个热搜，某音之上，胡歌的复古disco舞步更是逗笑了广大观众，吸睛无数。
甚至连“直播卖货一哥”李佳琦的直播间也成了影片的宣传阵地，短短6秒内成功卖出25万张电影票。
造势几天，这部入围戛纳、自带高冷气息的文艺片就凭借强大的宣发能力，成了街知巷闻、被无数大V力捧的年度爽片，成了20某某年不得不看的电影。
如此高的曝光量，为影片带来了极高的关注度，市场也对它的表现充满期待。
上映首日，影片排片率甚至一度比肩巨石强森的新作《勇敢者游戏2》，票房也是伯仲难分。
品质极佳，热度极高，开画成绩傲人，所有人都期待它能够创造神话时，观众对影片的风评却悄悄发生了变化。
原本对影片尽是褒扬的豆瓣评论区，出现了不同声音，某大V甚至认为外界对影片评价过誉，称他们是“一场南方车站谄媚的聚会”。
购票平台猫眼给出了8.0的高分，却有10.8%的购票观众给出了一星差评，这一成绩仅好于54%的电影。
喜欢的，真喜欢，为他打call到天亮；不喜欢的，真的不喜欢，恨不能逐字逐句的理解词意，解构电影，找出不完美之处。
而占多数的普通观众却是一头雾水，既体会不到影片在镜头切换、光线使用的绝妙，感受不到影评人口中的爽，但又很难将它粗暴地归为与同期影片《一生有你》、《冰峰暴》那般的烂片。
1
影片的故事并不复杂。
城中村野鹅湖内，廖凡饰演的刑警刘队与胡歌饰演的偷车贼周泽农展开了殊死搏斗。
为了追贼，刘队还发布了30万元的悬赏令，或是见财起意、或是借机寻仇，各色人物也相继加入了对周泽农的追逐。
这场正邪早已确定的“猫鼠游戏”中，周泽农却与妻子杨淑俊、陪泳女刘爱爱间发生了善恶边界模糊的互动，产生了真挚的感情。
劫匪穷途末路，只能和野兽为伴，借助夜色藏身；公安干警严阵以待，化妆侦查，不辞辛劳、加班加点抓贼；围观群众，群策群力，为警察提供线索。
国产警匪片中，这样正邪分明的追逐没有一千场，也有八百场，但绝对没有第二个人可以处理的像刁亦男这么大胆。
化妆侦查前，警察叔叔不忘耍帅，非要穿上最新潮的爱马仕t恤衫，但是直到临出发前，他才想起自己还没有试枪。
面对穷凶极恶的匪徒，刘队头顶也会呼呼冒冷汗，身体会不自觉的倾倒，然后一顿乱射。
反倒是，一群笨贼展现出来极高的生存力和反侦察能力，昼伏夜出，胆大心细，匪首周泽农更是在一次次地对决中侥幸逃跑。
但有意思的是，这群笨贼也并没有使用多么高超的逃跑技法。
自以为郊区车站可以藏身，却被自己人走漏消息，还没能与老婆成功相见，警察就来了；破旧的宾馆内，他们煞有其事地分配领地，没想到一言不合，团队就发生了内战。
即便是反侦察能力极强的“匪首”周泽农也会心软，会因30万赎金而心动，甘愿献出生命，让妻子领到这笔钱。
至于那些本就在善恶边缘游走，对两方暧昧不清的小人物，导演更是不可能放过了。
比如黄觉饰演的闫哥，见刘爱爱漂亮，心生歹意，就胁迫刘爱爱发生了关系，最终被周泽农杀害。
生活上他不是彻头彻尾的坏人，他行凶时却是百分百的坏蛋，连大反派都看不下去。
还有，引发这场悲剧的猫眼、猫耳兄弟两人，起初他们不过是为了抢夺地盘，结果却触发了连锁反应，造就了这整场悲剧。
毫无疑问，周泽农是恶的代表，刘队是善的代表，但绝不意味他们不可以拥有作为人类的复杂性，绝不意味着他们没有一闪而过的胆怯，没有潜藏心底的善念，没有对求而不得之物的欲望。
他们所有人都是普通人，为了尊严而苟活着。
2
“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”。
初春细雨纷纷，大诗人韩愈远远看见长安街上青草连成一片，近看时小草却是稀稀拉拉。
烟雾迷茫，光线昏黄，不清不楚的视野中，稀疏在观者眼中连成了片，残缺意外得成了完美。
刁亦男镜头之下，原本“三不管”、混乱不堪的野鹅湖展现出来一众非比寻常的美感，光线流动，镜头切换，甚至略显聒噪的广场舞大妈也成了整条街最亮的仔。
大雨瓢泼，周泽农与刘爱爱在郊区火车站相遇，一个向左，一个向右，胆小的刘爱爱略显羞涩，已成惊弓之鸟的周泽农稍显慌张，本应该绝望的相遇，反倒有了初恋的味道。
雨水声伴着汽笛声，二手烟夹杂着蒙蒙细雾，声、色皆被导演有意略去，只剩主角两人倾诉着他们的悄悄话。
广场上，大爷大妈伴着歌声尽情舞蹈，伴着歌声鞋底的灯光一明一暗，他们的面庞也一会清晰，一会模糊。
好歌，好景，好热闹，可他们的眼神中却看不到任何的情绪，对他们而言，这热闹的广场聚会好似每天必须完成的工作任务，如同吃饭、做菜一样，曾有片刻欢愉，却远称不上快乐。
但离开它们，又不找到能够替代的人、事、物。
城市有着高楼霓虹的璀璨，乡村有着青草遍地的清新，唯独这处在城乡结合部的野鹅塘成了三不管。
城市开发区建到了这里，却又抛弃了这里；居民原以为能住上崭新的楼房，可楼房只存在于那破旧的广告背景板中；为兄弟两肋插刀，为家人不顾生命，他们有着真挚，也有狡黠。
草，木，屋，人，片中的每一处都透着残缺与破败，像极了穷途末路的周泽农，可当拉远镜头，残缺竟被街角的霓虹、脚底的彩灯所掩盖，一明一暗间，这一切居然连成一块远离都市喧嚣的静怡之地。
美好、安宁、善良。
3
为了妻子能够获得30万的赔偿金，穷途末路的周泽农决定让刘爱爱举报自己，用自己的生命换取奖金。
某种意义上，《南方车站的聚会》与我们屡见不鲜的小人物电影有着异曲同工之妙：小人物固然有邪恶的那一面，但他能善念发作，我们依旧会感动。
不同的是，周泽农、刘爱爱们所追求的不仅是那30万块钱，还有他们求之不得的尊严。
出狱后，因为领地归属问题，猫耳、猫眼兄弟向周泽农发难，打死了周的小弟，还将周逼上了逃亡之路。
电影在这一段速度极快，偷车、枪击、袭警、追捕、拘捕，凌厉的剪辑、加速的镜头，情节一环套一环，恨不能几分钟内，匪首就要被绳之以法。
但到了野鹅塘后，弱势的周泽农与刘爱爱在熟悉中开始掌握主动权，他们依旧在逃命，但湖水之上，他们泛舟其中，享受性的美好；面对猫耳兄弟，周泽农用伞反击，血水喷溅到伞面，汇集成血珠，淌到地面，那一刻荷尔蒙挥洒的淋漓尽致。
性与暴力之下，则是周泽农刘爱爱对尊严的渴求，原本游走在善恶间的他们唯唯诺诺，如闫哥般欺辱刘爱爱的人不计其数，直到遇见了周泽农，她才有了反抗的机会。
而对于周泽农而言，陪泳女刘爱爱、妻子杨淑俊都是他的领地，不能被他人所侵略，即便早已五年间断联系，临死之前，他还是想要为她们做一些什么。
片中，刁亦男让一身正气的胡歌扮演周泽农，让自带匪气的廖凡演刘队，演员气质与角色完全相悖。
有意思的是这样的错位并不是为后期的“洗白”而做准备，反而是摧毁胡歌身上的美好，打破观众对廖凡由来已久的观感。
一切被抽象为情绪的城中村，城市与乡村失去了边界，善与恶失去了清晰的界限，人与人的感情也被欲望所充斥，人的善恶与面相是否和善更是毫无联系。
混沌中，周泽农、刘爱爱早已经失去了洗白的可能，但只要能对自己的生命负责，为自己的感情负责，他们已然是这个失序情景里最真挚的人。
最后
作为一部弥漫着“作者气息”的电影，如果看客全部能接受刁亦男的镜头风格、画面风格，那《南方车站的聚会》一定
但可以确定的是，只要你喜欢这种风格，你一定会被镜头所感动，如果你不喜欢，退而求其次，看一个满脸胡茬、满身腱子肉的胡歌，不也是一件开心事。