� � 《谜一样的双眼》跟《杀人回忆》一样，《他们眼中的秘密》也是围绕一个悬而未决的谜题而展开，本杰明久久无法摆脱当年案件的影响，电影都准确无误地指向了一个黑暗而混乱的年代。下面是小编给大家整理的谜一样的双眼影评，希望能帮到大家!
� � 缩在椅子上看完的时候，已经是凌晨。音乐很平静，剧情却让人难以平静。
� � 坦白讲剧情可以有很多种解读，政治、犯罪、爱情，等等等等，这部电影的元素留给人太多太多的空间，好的电影和书籍可不就是一千个读者，就有一千个哈姆雷特嘛!
� � 坦白讲，看完电影之后我存有很多的疑虑，比如说杀死巴勃罗的那些人到底是谁，也许这是我没用心看电影的结果，也许是影片平静的叙事风格让我忽略了太多吧。
� � 但是，不影响，真的不影响，漏掉很多个细节也不影响这部电影的质量。
� � 不是讲那些犯罪，那些黑色政治，今早忽然回顾，心里生动的浮现出这两个细节，才想到，是的，也许对于我来说，这部电影最大的亮点就是这里了。
� � 影片很真实，不管是拍摄手法还是演员的表演。男主角里卡杜�达林的表演绝对是个亮点，很到位，当然也带了南美电影我所不喜欢的因素在里面，这些暂且不谈。
� � 这个场景是最震撼人心的，也是我在凌晨的时候，回放的两遍的一个场景，可以说碉堡了。
� � 莫拉莱斯说自己放下了，并且让本杰明也放下的时候，我也曾怀疑，他一年多时间守在火车站，每天都去，就是为了为自己的妻子找到杀人凶手，怎么可能放得下。
� � 以我最开始的判断，他问四颗子弹的时候就应该是想要杀了戈斯麦的，甚至巴勃罗被杀的时候我都有些震惊，当然，那时是因为我以为戈斯麦想杀本杰明，而在黑暗中误杀了在本杰明家的巴勃罗。
� � 但是，当他说自己在本杰明走后杀了戈斯麦，我也信了。但是本杰明并没有信，他的疑问只有一个，这么爱莉莉安娜的丈夫，在妻子离开后的25年的空白是怎么过的。
� � 所以他没有真正开车走，而是在天黑后隐藏在莫拉莱斯家的旁边，看到了震惊的一幕：戈斯麦被莫拉莱斯关押着。而这个曾经的奸杀莫拉莱斯妻子的凶手这时候已经是垂垂老人，他唯一说出的一句话震惊了我“求你了，告诉他……告诉他，至少和我说说话”!!
� � 还有什么能比这样的待遇更让人受折磨：
� � 关押起来，就有足够的时间去想自己做了什么，就会知道自己的罪孽到底有多深，就会知道，自己对莉莉安娜的伤害有多深，对莫拉莱斯的罪恶有多深。
� � 而最亲爱的莉莉安娜的丈夫，那么深爱的莉莉安娜的莫拉莱斯居然每天在自己面前，只是送饭送水，一句话也不说，不骂不打，就是不说话。
� � 还有什么比这种强烈的罪恶感束缚来的难受?
� � 是的，莫拉莱斯那么爱莉莉安娜，他怎么可能25年空白的走过，所以他25年来每一时每一刻每一分每一秒都是为深爱的妻子报仇，恐怕也是种安慰吧!
� � 爱很浓，恨很深，影片感情之浓厚，绝对与平静的配乐形成了鲜明的对比。所以看似平静的过了25年的本杰明才会在每一刻都不曾忘记这些。
� � 谜一样的双眼，可不是谜?本杰明对艾琳的爱是谜，米拉莱斯对于莉莉安娜的爱是谜，戈斯麦对发小莉莉安娜扭曲变态的爱又怎么样不是谜?
� � 人性之谜，永远探究不完。就像你发现了上帝粒子，也可能只能研究明白宇宙4%的物质，而那96%的暗物质永远像人性一般，是个谜!
� � 跟《杀人回忆》一样，《他们眼中的秘密》也是围绕一个悬而未决的谜题而展开，本杰明久久无法摆脱当年案件的影响，电影都准确无误地指向了一个黑暗而混乱的年代。不同之处在于《杀人回忆》在时代感的营造上下了很多功夫，《他们眼中的秘密》里仅是有所点提，更多则是关于人物内心情感的描述。《杀人回忆》结尾有掉转向观众的目光，那个特写镜头里包含了极其复杂的东西，原来凶手只是一个普通人，他可能就隐匿于在座者当中，不为周围人所发现和察觉。《他们眼中的秘密》里也有大量的眼睛特写和视线交流，不过它们更多用于人物对象的交流当中，本杰明和爱人的车站道别和深情对视、凶手因为细微的视线注意转移露出了马脚、高潮段落三个人被铁栏隔开的眼神交汇……
� � 《他们眼中的秘密》有个第一视点，它来自本杰明忆及那起奸杀案的不安和恐惧，可一开始很难理解他的神情凝重，这个人为什么会如此投入或者说牵扯于其中，他那无法排遣的压抑痛苦又是从何而来?只有骇人听闻怕是不够吧。然后案情层层剥茧，幕布徐徐拉开：原来当初办案时有胡乱定罪，他受到了阻碍跟威胁，好友为此还搭上了性命。这起案件还打乱了本杰明的人生，他不知道凶手的行踪下落，他无法面对爱人更不敢追求，他更加不明白死者丈夫如何能从伤痛阴影中痊愈。
� � 电影里的眼睛还包括了死者没有闭上的双眼和死者丈夫苦等凶手出现，然而最巧妙一点莫过于对照片的反复运用。我们知道相机能起到了人眼的功能，把拍摄到的瞬间凝固。本杰明看到死者原本可以拥有一个温馨幸福的人生、凶手在照片上的目光偏斜引发了本杰明怀疑，球场上他们拿着照片一一对比寻找、家中出事时被放倒在桌上的相框，如此多的照片细节强化了眼睛所包含的各种意义，直接左右了整个侦办过程。
� � 无论是过肩镜头还是对话场景，电影大量借助前景处人物或道具的遮拦阻挡，制造了许多纵深方向上的景深处理。这些无不喻示了时间和空间的特定延伸，尤其在对待案情上，影片在看问题时就试图寻找一种厚重，进入人性深处。毕竟真相往往是扑朔迷离，无法一目了然。另外《他们眼中的秘密》只用了一个镜头就发现了凶手并将他拿下，中间还一波三折，这不失为一种颠覆性的尝试。
� � 影片还讲到了“习惯”问题，有人改不了去球场的习惯，有人就是喜欢泡在酒吧里烂醉。有人忘不了死去的妻子，年老的本杰明放不下案子更舍不得爱人。电影把一部分重心放在了两段爱情上面，互为映照。死者丈夫坚贞不渝，宁可背负一辈子的心头沉重也要设下私刑，用个人意志去对抗法律不公。这也让本杰明得到了答案，他那姗姗来迟的决定居然也没有迟到。当办公室的那扇门被关上时，纠缠了本杰明大半辈子的记忆也被带上紧锁，那些心结不畅终于可以消失不见了。
� � 获得2010年奥斯卡最佳外语片奖的阿根廷电影《谜一样的双眼》，由《守护者》《法律与秩序》《豪斯医生》导演胡安.何塞.坎帕内利亚执导，原着为艾德瓦尔多.萨切利的小说《他们眼中的质问》。
� � 故事发生在阿根廷1974年，小镇美女莉莉安娜(卡拉.奎沃多饰)离开爱慕她多年的屌丝高梅兹，来到首都布宜诺斯艾利斯当小学老师，结识了银行职员莫拉莱斯(帕博罗.拉格饰)并结婚，却在新婚之后被穷追不舍的高梅兹残忍强暴并杀害。痛失爱妻的莫拉莱斯在律师助理本杰明.艾斯玻希多(里卡杜.达林饰)、书记员巴布洛山多弗和女律师艾琳曼.赫斯汀(索蕾达.维拉米尔饰)的帮助下，苦苦寻觅两年，终于一步步解开悬疑，找到真凶高梅兹。然而1976年正值阿根廷右翼军政府上台，高梅兹借军警线人的身份逃脱法律制裁，山多弗被报复势力枪杀，本杰明被军警挑拨加威胁之下离开艾琳曼远走他乡。正义之士惊魂四散、噤若寒蝉，受害人莫拉莱斯将犯罪人诉诸公正惩罚的执念不移，独自将高梅兹私刑终身囚禁。直到25年后的1999年，本杰明退休撰写本案回忆录时才发现这一结局，终于冰释前嫌走出恐惧，解开了对艾琳曼多年来可望而不可及的暗恋情结。
� � 本片是一部文艺法政片。文艺层面上有两条爱情线：受害人莫拉莱斯对亡妻长达近30年的复仇痴念;以及律师助理本杰明对女律师艾琳曼长达近30年的闷骚暗恋。法政层面上这30年的时间线里正是阿根廷告别温婉公正的庇隆主义，走向军政府和经济右倾，法治崩坏、贫富悬殊的30年。至此，阿根廷从20世纪初的早期独立富裕国家行列硬生生跌入了第三世界的泥潭，如世纪冤案一般成为了“垮掉的国家”。
� � 爱情之谜和法政之谜其实是同一个谜。在Te Amo(我爱你)和Te Mo(我恐惧)之间缺失的不仅仅是一个字母A，而是要解开公正之谜。
� � 解开这一谜题的关键就在影片前后两段惊人相似的对白中：第一段是抓到高梅兹后女律师从他好色的眼神里看出异样，遂以激将法套其口供：“她身高168，你看看你，女巨人与小侏儒，像她这样的美女普通人碰不得，只有真正的男人才能钓到她，就算她背着银行职员搞第三者，那也一定是有敞篷车的猛男，又高又帅有担当，才能讨女人欢心，像你这娘炮瘪三，不能满足女人真正的需要。”这一激将成功让心理扭曲的高梅兹原形毕露，不仅脱裤子遛鸟还大打出手。
� � 第二段是军警放了高梅兹，本杰明和女律师前评理，警察不仅劝艾琳曼别管闲事，而且用离间计重伤本杰明的自尊心：“别拉她给你撑腰，别缠着她，她跟你不是同一挂，她哈佛毕业，你才勉强读完高中，她年轻，你上年纪了，她有钱，你贫穷，她不可侵犯，你一无所有，有种你一个人来找我。”
� � 一正一邪的两段话，实质却是一模一样，就是要“门当户对”。屌丝男不要妄想美女，穷助理别暗恋大家闺秀成功女律师。美女就该嫁银行职员开盛大结婚典礼滑雪，大家闺秀就该嫁工程师生两个娃幸福一辈子。屌丝男怎么办?要么奋起一搏就成了精神病患者杀人狂，要么就自惭形秽烂在肚子里孑然终老。
� � 这就是“公正”吗?这不是“公正”吗?艾琳曼说，法律给不了绝对完美的公正，只有相对公正。抓个替罪羊速速结案可以是相对公正，刑讯逼供可以是相对公正，罪犯有利用价值就放了可以是相对公正，同理，美女天生就是美女能够攀高枝也是相对公正，富二代天生就是富二代能够读哈佛，没人敢侵犯也是相对公正……上帝造人必有其理由，天生我材必有用，那上帝造出了人渣，天生无才之极品屌丝们，他们的相对公正是什么呢?就是暴力，大屌，流氓，机会主义，得志便猖狂持枪满街横行，抑或用饱含深情的眼神，掏出一本感人至深的爱情回忆录把女主煽得眼泪哗啦?�
� � 完美的公正不可得，不仅仅是起点不公这一历史条件制约。起点不公还可以用机会公平来圆，但人心之欲求各异，“各得其所”就难以分配合理。更难的是，人的欲求不仅指向资源和财富，还指向人与人的关系。汝之所欲非吾所欲，合作不可达成，和谐、善、公正皆无解。1)起点不同;2)欲求不同;3)人与人的关系相互影响制约，这三个难题在爱情和法政的公正诉求中都是难解之谜。
� � 凶手高梅兹的欲求其实不是性，而是成就感。这一欲求在被美女离弃之后被扭曲到极致，遂通过强奸来释放，后来被激将出供词，也是由于这一动机，成就感是需要观众喝彩的。莫拉莱斯理解他的这种欲求，不置其于死地，而将其完全隔绝于世到死，自己也不跟他说一句话，让他的成就感完全无法成就。莫拉莱斯的欲求是拥有其所爱，且其指向是这种爱“不可被夺走”，他拥有良好的职业、地位和个人素质，啥也不缺就缺爱，初遇莉莉安娜时因爱而自觉卑微，到后来他连亡妻的种种细节都遗忘了，足见其报复已不是出于爱，也不是达成“终身监禁”这一司法公正，而是完成自己不可“被夺走”的执念，高富帅在被一个屌丝无耻地挖墙脚后，死七百咧要赢回来的欲望。这条当事人的三角恋线索，实则为贫富矛盾恶性发展到极端的形态。
� � 本杰明是个文青，他连写卷宗都用文学手法，但他欲求的症结是自卑，艾曼琳几句法律术语就把他震倒在石榴裙下，在书记员给自己当了替死鬼之后，这个文青怯懦了，逃跑了，恐惧了，不仅不敢追心仪的女人，连坚持做一个小文青的勇气都没了。书记员巴布洛山多弗的欲望是酒，他婚姻失败却在酒馆和友情中自得其乐，他的名言，人什么都会变，唯独嗜好不会变，真正道出了“欲求不同”这一关键词，最终也为本杰明基情四射地牺牲了自己。艾琳曼的欲望是调和，她出身显赫，教育优越，即使军警说哈佛教的东西拯救不了新阿根廷，她也还是安分守己的继续执业生涯，她追本杰明的列车，谜一样的眼神里流出了眼泪，但是她还是没有实际行动，最后本杰明克服了恐惧来找她，她对本杰明说(离婚抛家弃子)这件事很复杂，但还是让秘书关上了门，意在积极处理这一最为复杂的人际关系。这条法律从业者的感情线索，实则为贫富紧张关系在克制、理解和沟通中逐渐良性释放的形态。
� � 看完上面这些恩怨情仇，是不是就找到了法政途径解决阿根廷问题的玄机呢?1)贫富悬殊，外债高筑，第一产业为主体，这是阿根廷的历史问题;2)富人外流，穷人上街，军人干政，官员腐败，外资觊觎，这是阿根廷各阶层不同的欲求问题;3)受过良好教育信奉天主教的中产阶级庞大，消费过度，积累不足，左右翼社会政策的矛盾此起彼伏，这是阿根廷的社会关系问题。要实现一个公正的社会，重建一个垮掉的国家，需要像本杰明那样的穷人们克服懦弱，勇敢担当，坚守良知;同时与像艾琳曼那样的富人们一起理性面对，抽丝剥茧，寻找调和冲突、达致和谐的解决方案。
� � 拉美和东亚发展中国家一直都很相似，就像2013年韩国电影杨宇锡的《辩护人》与这部《谜一样的双眼》神似一样。阿根廷的社会公正问题，也是墨西哥的问题，也是泰国的问题，也是韩朝的问题，也是中国的问题。完美的公正是人类共同心向往之却悬而未决的谜题，它就像爱情一样扑朔迷离。也许你会说，三角恋这种事情很简单，两男爱一女，公正就是让女的说了算。可是，如果这个女人的心思是自己也琢磨不清的呢?如果这两个男人的心思也是变幻莫测的呢?如何让犹豫不决的人勇往直前?又如何让念念不忘的人洒脱放下?如何让得与失在人心之间微妙的平衡?而且他们和她并不一定会吐露心底真实的想法，我们所能看到的也许只是她谜一样的双眼。
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� � 巴勃罗被杀之后，艾琳送本杰明走的时候，这也影片的开头，只是在这个时候拍摄的手法是真实的，不像开头那么虚幻。
� � 但是在影片开头的部分，本杰明的手异常清晰，艾琳的手在窗外已经分不清楚。那是本杰明不得不走的无奈，那正是整个故事的开始，而随后的一切都变成了一个老人的回忆。
� � 印象深刻的是艾琳在火车开走的时候终于小跑起来，这个已经订婚的女人，继和本杰明约好在酒店会面之后，终于瞒不下心中的爱，因为她知道本杰明上火车前说的那句“这不是重新开始，生命只有一次”。这是本杰明对自己无法为莉莉安娜惩戒戈麦斯的无奈，也是本杰明对他们这段感情的无奈。尽管艾琳已经订婚，尽管他们一个是哈佛的高材生，一个是高中没毕业的小书记员。
� � 电影中出现女孩子跟在火车后面跑的场景很多，但是谜一样的双眼中出现的两次，我记得很清晰，也许这是一种爆发，两个人压抑了那么久，对于即将到来的长久的分别的一种爆发。爱有多浓，平时都不清楚，这时却是撕心裂肺的。
� � 25年后，本杰明归来，终于在小说写作的过程中，重温了这段浓的化不开的感情，也让艾琳有了再次想起的勇气。
� � 那个缺掉了字母A的“TEMO”(我敬畏)终于变成了“DEAMO”(我爱你)!
� � 没有在时光网找到剧照，在自己家的电脑上截图下来的，有点不清晰。