读完一本书以后，你有什么体会呢？现在就让我们写一篇走心的读后感吧。千万不能认为读后感随便应付就可以，读书是学习，摘抄是整理，写作是创造，以下是编辑为大伙儿找到的6篇《伊豆的舞女》读后感，欢迎阅读，希望对大家有所帮助。
唯美的日本文学，唯美的川瑞康成，唯美的《伊豆的舞女》。
《伊豆的舞女》是川瑞康成早期的一个短篇，那淡紫色的哀愁风格鲜明地疯狂滋长着。它讲述了作者与歌女的一段刻骨铭心的爱情经历，整个故事像一本水墨连环画，轻松而凝重，又像一壶清茶隽秀而清新淡雅。
作为学生的“我”，为了派遣窒息的忧郁，独自去伊豆旅行。在旅途中，与一伙巡回卖艺的人邂逅，她们是舞女薰子，舞女的哥哥、嫂子等。于是，在四天的旅程中“我们”结伴而行，并渐渐建立起了纯真的友谊和信任。特别是“我”和舞女之间产生了纯洁而朦胧的爱情。旅行结束了，“我”站在返航的船头，心中无限惆怅……
川瑞康成的艺术感敏锐细腻，但《伊豆的舞女》却没有连贯的故事情节，似乎他的创作全是凭兴致进行的，独特的艺术构想，感人的美的艺术形象和悲哀的意境，使他的小说形成了鲜明的特色，而那纯洁舞女也成为他作品中纯洁无暇的象征。
同时，文中那种连贯首尾的伤感凄清和带有印象主义的唯美意境，总能抓住读者。如小说的末尾：“我任泪泉涌动……”，使那与舞女别离的无限惆怅和与舞女交往的往事的甜蜜，被作者用感觉上的清泉含蓄曲折地表现出来，生动新颖。
《伊豆的舞女》是一个忘情的故事，邂逅与告别，告别也就是永别，在这整个过程中，什么都未开始却已经结束了，整个故事就像一朵蓓蕾，叫人不忍心又不甘心。不忍心看着这两个年轻人有爱不能表达，有爱不能开放，不甘心眼睁睁地见他们那样分开，刚刚见面就要永别，这个爱情故事跟日本人心爱的樱花一样，蓬勃而短暂，鲜艳的悲壮，也许就因为这样，深受人喜爱。
《伊豆的舞女》人物塑造的成功也增加了小说的魅力。作者成功地塑造了舞女的形象，因而在小说中，你可以看见一个活生生的女人，她就是为“我”端茶而羞涩的舞女。
川端康成。这个我在大学时一直没读对的名字。记得小学课文的拓展阅读，就节选过这位日本先生的一篇文章，似乎是写四季的风景，充满美感。依稀记得老师盛赞这位先生的文笔风雅至极，自此我知道了这个名字。
伊豆的舞女，大概是川端康成先生最广为读者认识的一篇小说。这本书以此篇作为开头，收录了先生多部作品。而阅读过程给我最深刻的感受，大概就是觉得每一篇文章都笼罩在温泉散发的闷热、潮湿、模糊的雾气之下，就像春天的某一场雨后，有些许小小的压抑，以及不可名状的感受。
而且在我看来，有一些故事似乎没有结尾，就像你努力地阅读和翻篇，所期待的那个结尾却让人有些不知所云。尤其，水晶幻想这一篇，更是让人有些困惑，就像你读得懂每一个字，但你却不能理解这些句子拼凑起来的用意。(but后来有人告诉我这篇文章是先生尝试意识流的练手之作，不必太在意，我才若有所悟)而我最喜欢的一篇文章叫抒情歌，以自语的形式深情地诉说了一个关于悲伤的爱情故事，融合了宗教、美学的思考。
第一次阅读日本小说总难免追求情节，忽略了更深层次的一些思想。(又或许不是我忽略，而是暂时很难进入理解)但川端康成先生的文字的确美，日本民族的含蓄风雅充分流露。试摘一两句。
“这正是初夏——犹如初夏一般充满朝气的处女的裸体，映照在洁净的镜面上。同绿叶与白藤花一起。”(采外景)
“秋空分外澄澈，海天相连处，烟霞散彩，恍如一派春色。从这里到下田，得走二十多公里。有段路程，大海若隐若现。千代子悠然唱起歌来。”(伊豆的舞女)
我觉得读川端康成先生的作品需要耐心，渐入佳境。去体会朦胧雾气里这位日本大家对爱情和世间种种事物的观察和思考。
也许多年后的第二次阅读又会有全新的感受，这就是生活的美妙。
一个青年学生在旅行的途中偶遇了一群流浪艺人并与他们结伴同行，他们之间会发生怎样的故事呢？
这里想谈谈作者对舞女形象的塑造。
“舞女看见我呆立不动，马上让出自己的坐垫，把它翻过来，推到里一旁。”这是“我”第一次见到的舞女，没有言语，只是呆立不动的低着头，但给我的印象却是美极了。（发型古雅而又奇特，把那鹅蛋型脸旁衬托得更加玲珑小巧，十分匀称，正是美极）。
“是在夏天吧？我回头问了一句。”“舞女有点慌张地小声回答：冬天也。”“舞女脸颊绯红，非常认真得轻轻点了点头。”这是第一次与“我”对话，与一个陌生的男人对话，让一个情窦初开的少女感到慌张，羞涩，进而满脸绯红，写出了一个少女羞怯的心理
“她刚在我的面前跪下来，脸就臊红了，手不停的颤抖。茶碗虽没落下，茶却洒了一地。”这是少女与我近距离的接触，因羞涩而脸红，因胆怯而手颤抖，写出了舞女柔媚而羞涩的表情。也许舞女对我有感觉了，亦如阿妈说的“这孩子有恋情了。”
“我一开始朗读，她就立即把脸凑过来，几乎碰到我的肩膀，表情十分认真，眼睛里显出了光彩，全神贯注地凝望着我的额头。”至此，舞女薰子天真柔美的形象，很快的就出现在我们的眼前。“她笑起来象一朵花”，多天真无邪的舞女啊！单纯得让“我”感动，于是乎瞬间打消了曾经“既然如此，就让那位舞女到我的房间里吧。”的邪念。
“我”的离开，使得对“我”有着朦胧恋情的舞女有着几分失落，一味的低头望着运河入海处，一声不响，对“我”的说话，只顾点头，没说一句话，不知道是想留下“我”，还是要跟“我”走，让读者回味无穷。
“直到船儿远去，舞女才开始挥舞她手中白色的东西”，“我”走了，带走了对舞女的思念。文章最后没有写舞女的表情，我想此刻的她定是眼中噙满泪珠亦或是泪流满面。“白色”，其实是纯洁的象征，象征他们的爱情纯洁，美丽，如天空中的'白云，如春日的雨点。至此，一个活灵灵的腼腆的舞女形象就展现在读者眼前。
“我”与舞女的邂逅，犹如春日的天空中两朵浮云相遇时，洒落的一场春雨，滋润着读者的心田。
刚拿到书的时候以为只是一篇伊豆的舞女，结果看的时候发现是很多篇在一起的。开始看前面看的有一点不知所云，甚至差点没读下去，可是越往下看越是感觉到川端康成写作的魅力。
最让我感到佩服的是，川端康成的每一篇短篇都仿佛不同的人写的，从不同的角度、口吻来描述不同的环境故事。有的短篇长达几十页，而有的只有十几页，但是都是完整的故事，完整的人物人设构造。
【无论是《伊豆的舞女》还是《雪国》，我都是怀着对爱情的感谢之情来写的】川端康成这么说。
但我看完感受到的是日本街道上茫茫的白雪，穿着和服匆匆赶路的女人、怀着自己想法到处旅行的大学生、四处乱跑不知伤痛的小孩子，当然还有漂亮又没有自主命运的舞女。
日本人的物哀表现的太细致又模糊，以至于日本文学我每次都要看好几遍才感觉深入了一层。最喜欢的挪威的森林到现在也迟迟不能放下。
大概要等到什么时候闭眼就是日本的茫茫白雪时我才算读完了这本书吧。
旅行中总会有各种邂逅，正如文中所描述的那样，他们的邂逅似乎就是偶然，又似乎是理所当然，偶然是因为他们就这样相遇了，在各自的旅途中，理所当然是因为男主人公总会追随着艺人们的步伐，甚至改变了自己的旅行的方向。其实男主人公的思想，大多数人可能都曾经历过。当在某一天或者某个地方 …忽然看到了一张你觉得似曾熟悉又陌生的脸，但是它会给予你别样的感觉，你在以后的一段时间总是想着那张脸，想着还能在某个地方再次的见到，正如男主人公一样。我不知道这样算不算一见钟情吧，貌似也不是吧，因为慢慢地你也会将他忘掉，偶尔拿出来回味一下。
我不明白让文中老婆子和老爷子出现的目的是为了什么，或许这就是所说的“绿叶”么，文中出现的一个细节，就是老婆子很感激男主人公所给的钱两，如是想着能送他一段路程，以表感谢，但是男主人公的心好像不在此，已经追随着艺人们而去了，细节的描写正是体现了他得焦急，可能让老婆子和老爷子出现的目的，也就在此吧，忽然佩服起作家和剧作家么，他们所写的`故事里，总会出现一些这样的绿叶，总能够想到为了表达主人公的思想而刻意加入的元素，这些元素，这些绿叶是必不可少的。其实现实生活中，“绿叶”很多，正是有了他们的存在，生活才有了滋味，所以说如果你是绿叶，请不要伤心，换个思维，你的作用是别人无可替代的，如果没有了你，又怎会发现他们的色彩所在呢。
不管是文中的老婆子还是后面所出现的牌子，无不表现出了，当时人们对于艺人的蔑视，然而，虽然他们的命运是悲惨的，但是他们相互扶持，不曾抱怨什么，只是自得地畅游于表现才艺的欢乐中，从中获得生活的乐趣。相比之下，人们对于现在的艺人是宽容的，不仅不曾讨厌，还给予了疯狂的追求。
我不太了解日本的文化，看着这篇文章，甚至于不知道文中有些细节所描述的是什么意思，但是我看到了男女之间这种纯真的感情，懵懂的感情。就像《山楂树之恋》里所表现的那种感情—纯真，让人看到了总会想到年少时自己的情感。我猜想，世界上的感情都是一样的，没有国度的区别，都是这么真，这么纯，这么值得回味，这么值得尊敬吧。
纵观整篇小说，不难发现，这部小说一如川端康成其它作品，具有忧郁和哀怨的情绪，但在这其中却又浮现出一股暖人心扉的温馨。这份暖意不因身份的悬殊而淡漠，正是这种身份上的差距让彼此的相伴和信任显得弥足珍贵。旅途虽短暂但却足以让“我”铭记，温暖了“我”今后的人生之路。小说的动人之处还在于对“我”和年少舞女之间微妙的情感波澜的细腻刻画，舞女的清纯与天真如一股清泉净化了“我”抑郁阴沉的心灵，让这场原本孤寂的伊豆之旅充满了青春的悸动和初恋的浪漫。本文通过文本细读的研究方法，旨在阐明笼罩《伊豆的舞女》的忧郁气氛突显的是这段与巡回演出艺人的旅程给具有“孤儿根性”的“我”所带来的温馨与浪漫。
一系列的细节描写都暗示了两位主人公之间的不平等。也为两人没有结果的爱情故事埋下了伏笔。作为社会精英的“我”不顾等级差别，与身为江湖艺人的舞女互相爱慕，当甜蜜的爱情一步步发展到顶端时，却不得不分开。“我”同情这些处于社会底层的`受人歧视的艺人，包括穷困潦倒的“荣吉”，因流浪奔波而孩子早产夭折在路途中的“千代子”，为生计所迫做舞女的“薰子”。这也是小说在另一方面上所能反映的。