出自唐代诗人李白的《静夜思》
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
赏析
这首 写的是在寂静的月夜思念家乡的感受。
诗的前两句，是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。一个独处他乡的人，白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。何况是在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。
诗的后两句，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗人已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下。于是自然引出了“低头思故乡”的结句。“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。而“思”字又给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟、亲朋好友，那家乡的一山一水、一草一木，那逝去的年华与往事……无不在思念之中。一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了。
明人胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者。”（《诗薮�内编 m. 》卷六）王世懋认为：“（绝句）盛唐惟青莲（李白）、龙标（王昌龄）二家诣极。李更自然，故居王上。”（《艺圃撷馀》）怎样才算“自然”，才是“无意于工而无不工”呢？这首《静夜思》就是个样榜。所以胡氏特地把它提出来，说是“妙绝古今”。
这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。
一个作客他乡的人，大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜！
月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的`错觉。为什么会有这样的错觉呢？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了。
秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。对孤身远客来说，最容易触动旅思秋怀，使人感到客况萧条，年华易逝。凝望着月亮，也最容易使人产生遐想，想到故乡的一切，想到家里的亲人。想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸入于沉思之中。
从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。
短短四句诗，写得清新朴素，明白如话。它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的。它是容易理解的，却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。它的构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里，读者不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。
出自唐代诗人王维的《山居秋暝》
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
赏析
这首写出了清新、幽静、恬淡、优美的山中秋季的黄昏美景。王维所居辋川别墅在终南山下，故称山居。一场秋雨过后，秋山如洗，清爽宜人。时近黄昏，日落月出，松林静而溪水清，浣女归而渔舟从。如此清秋佳景，风雅情趣，自可令王孙公子流连陶醉，忘怀世事。此诗以一"空"字领起，格韵高洁，为全诗定下一个空灵澄净的基调。全诗动静结合，相辅相成，相得益彰。月照松林是静态，清泉流溢是动态。前四句写秋山晚景之幽静，五六句写浣女渔舟之喧哗。诗之四联分别写感觉、视觉、听觉、感受，因象得趣，因景生情。反衬了当今社会官臣惰，贪，写出诗人自己的高尚情操，写出那无忧无虑，表达了作者十分向往这种生活。也表达了作者崇尚恬静淡泊的田园生活，不愿同流合污，洁身自好的人生态度。还有一点值得注意：古代文人多借清秋而写悲伤之意，此诗则属乐秋之佳作。《增订评注唐诗正声》郭云："色韵清绝。"《唐诗解》："雅兴淡中有致趣。"《唐诗矩》："右丞本从工丽入，晚岁加以平淡，遂到天成。"《唐诗合选详解》王云翼云："前是写山居秋暝之景，后入事言情，而不欲仕宦之意可见。"
这首山水名篇，于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。诗的中间两联同是写景，而各有侧重。颔联侧重写物，以物芳而明志洁；颈联侧重写人，以人和而望政通。同时，二者又互为补充，泉水、青松、翠竹、青莲，可以说都是诗人高尚情操的写照，都是诗人理想境界的环境烘托。
既然诗人是那样地高洁，而他在那貌似“空山”之中又找到了一个称心的世外桃源，所以就情不自禁地说：“随意春芳歇，王孙自可留！”本来，《楚辞�招隐士》说：“王孙兮归来，山中兮不可久留！”诗人的体会恰好相反，他觉得“山中”比“朝中”好，洁净纯朴，可以远离官场而洁身自好，所以就决然归隐了。
这首诗一个重要的艺术手法，是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中的社会之美。表面看来，这首诗只是用“赋”的方法模山范水，对景物作细致感人的刻画，实际上通篇都是比兴。诗人通过对山水的描绘寄慨言志，含蕴丰富，耐人寻味。 王维的人生大志也隐藏在字里行间。
中心:写清幽安闲之境，表达了诗人顺应天性，怡然自适。
出自唐代诗人李白的《月下独酌四首�其一》
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时相交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。
赏析
佛教中有所谓“立一义”，随即“破一义”，“破”后又“立”，“立”后又“破”，最后得到辨析方法。用现代话来说，就是先讲一番道理，经驳斥后又建立新的理论，再驳再建，最后得到正确的结论。关于这样的论证，一般总有双方，相互“破”、“立”。可是李白这首，就只一个人，以独白的形式，自立自破，自破自立，诗情波澜起伏而又近似于天籁，所以一直为后人传诵。
诗人上场时，背景是花间，道具是一壶酒，登场角色只是他一个人，动作是独酌，加上“无相亲”三个字，场面单调得很。于是诗人忽发奇想，把天边的明月，和月光下他的影子，拉了过来，连他自己在内，化成了三个人，举杯共酌，冷清清的场面，就热闹起来了。这是“立”。
可是，尽管诗人那样盛情，“举杯邀明月”，明月毕竟是“不解饮”的。至于那影子，虽然像陶潜所说的“与子相遇来，未尝异悲悦，憩荫若暂乖，止日终不别”（《影答形》），但毕竟影子也不会喝酒；诗人姑且暂时将明月和身影作伴，在这春暖花开之时（“春”逆挽上文“花”字），及时行乐。“顾影独尽，忽焉复醉。”（陶潜饮酒诗序）这四句又把月和影之情，说得虚无不可测，推翻了前案，这是“破”。
诗人已经渐渐进入醉乡了，酒兴一发，既歌且舞。歌时月色徘徊，依依不去，好像在倾听佳音；舞时诗人的身影，在月光之下，也转动零乱，好像在他共舞。醒时相互欢欣，直到酩酊大醉，躺在床上时，月光与身影，才无可奈何地分别。“我歌月徘徊，我舞影零乱，醒时同交欢，醉后各分散”，这四句又把月光和身影，写得对诗人一往情深。这又是“立”。
最后二句，诗人真诚地和“月”、“影”相约：“永结无情游，相期邈云汉。”然而“月”和“影”毕竟还是无情之物，把无情之物，结为交游，主要还是在于诗人自己的有情，“永结无情游”句中的“无情”是破，“永结”和“游”是立，又破又立，构成了最后的结论。
题目是“月下独酌”，诗人运用丰富的想象，表现出一种由独而不独，由不独而独，再由独而不独的复杂情感。表面看来，诗人真能自得其乐，可是背面却有无限的凄凉。诗人曾有一首《春日醉起言志》的诗：“处世若大梦，胡为劳其生？所以终日醉，颓然卧前楹。觉来盼庭前，一鸟花间鸣。借问此何时，春风语流莺。感之欲叹息，对酒还自倾。浩歌待明月，曲尽已忘情。”其中“一鸟”、“自倾”、“待明月”等字眼，表现了诗人难以排解的孤独。孤独到了邀月与影那还不算，甚至于以后的岁月，也休想找到共饮之人，所以只能与月光身影永远结游，并且相约在那邈远的上天仙境再见。结尾两句，点尽了诗人孤独、冷清的感受。
1、月下飞天镜，云生结海楼。——李白《渡荆门送别》
2、星垂平野阔，月涌大江流。——杜甫《旅夜书怀》
3、无情明月，有情归梦，同到幽闺。——刘基《眼儿媚·秋思》
4、行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。——白居易《长恨歌》
5、笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。——司马光《西江月·宝髻松松挽就》
6、携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。——李贺《金铜仙人辞汉歌》
7、月黑见渔灯，孤光一点萤。——查慎行《舟夜书所见》
8、月上柳梢头，人约黄昏后。——欧阳修《生查子·元夕》
9、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。——杜牧《泊秦淮》
10、古刹疏钟度，遥岚破月悬。——李贺《南园十三首》
1、今夜鄜州月，闺中只独看。——杜甫《月夜》
2、长风几万里，吹度玉门关。——李白《关山月》
3、八月寒苇花，秋江浪头白。——李颀《送刘昱》
4、孤灯闻楚角，残月下章台。——韦庄《章台夜思》
5、还依水光殿，更起月华楼。——李商隐《陈后宫》
6、灭烛怜光满，披衣觉露滋。——张九龄《望月怀远》
7、似醉烟景凝，如愁月露泫。——崔护《五月水边柳》
8、万里乡为梦，三边月作愁。——岑参《送人赴安西》
9、明月黄河夜，寒沙似战场。——李流芳《黄河夜泊》
10、君若清路尘，妾若浊水泥。——曹植《明月上高楼》
11、永怀愁不寐，松月夜窗虚。——孟浩然《岁暮归南山》
12、仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。——杜牧《早雁》
13、月黑见渔灯，孤光一点萤。——查慎行《舟夜书所见》
14、金吾不禁夜，玉漏莫相催。——苏味道《正月十五夜》
15、春风催客醉，江月向人开。——刘长卿《喜李翰自越至》
16、凝云鼓震星辰动，拂浪旗开日月浮。——许浑《汴河亭》
17、佳期旷何许，望望空伫立。——孟浩然《秋宵月下有怀》
18、阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。——李商隐《端居》
19、玄宗回马杨妃死，云雨虽亡日月新。——郑畋《马嵬坡》
20、断肠风月可怜宵。——蔡伸《一剪梅·堆枕乌云堕翠翘》
21、惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。——孟浩然《秋宵月下有怀》
22、只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。——李白《苏台览古》
23、津亭秋月夜，谁见泣离群。——王勃《江亭夜月送别二首》
24、圉圉从它归丙穴。——洪适《渔家傲引·子月水寒风又烈》
25、昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。——王昌龄《宫曲》
26、月到东南秋正半。——王国维《蝶恋花·月到东南秋正半》
27、明月，明月，胡笳一声愁绝。——戴叔伦《转应曲·边草》
28、两岸月桥花半吐。——真德秀《蝶恋花·两岸月桥花半吐》
29、落木千山天远大，澄江一道月分明。——黄庭坚《登快阁》
30、斜月半窗还少睡。——晏几道《蝶恋花·醉别西楼醒不记》
31、子月水寒风又烈。——洪适《渔家傲引·子月水寒风又烈》
32、安知千里外，不有雨兼风？——李峤《中秋月二首·其二》
33、忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。——王昌龄《送魏二》
34、山光忽西落，池月渐东上。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》
35、雁引愁心去，山衔好月来。——李白《与夏十二登岳阳楼》
36、钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。——司空曙《江村即事》
37、塞雁高飞人未还，一帘风月闲。——李煜《长相思·一重山》
38、高馆张灯酒复清，夜钟残月雁归声。——高適《夜别韦司士》
39、醒时同交欢，醉后各分散。——李白《月下独酌四首·其一》
40、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。——戴叔伦《兰溪棹歌》
41、我也不登天子船，我也不上长安眠。——唐寅《把酒对月歌》
42、广泽生明月，苍山夹乱流。——马戴《楚江怀古三首·其一》
43、田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。——白居易《望月有感》
44、东风柳陌长句子，闭月花房小。——贺铸《绿罗裙·东风柳陌长》
45、晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西。——韩翃《宿石邑山中》
46、山南山北雪晴，千里万里月明。——戴叔伦《转应曲·边草》
47、日色尽花含烟，月明欲素愁不眠。——李白《长相思·其二》
48、惟有两行低雁，知人倚、画楼月。——范成大《霜天晓角·梅》
49、两耳隔墙花，早晚成连理。——牛希济《生查子·新月曲如眉》
50、添瓶涧底休招月，烹茗瓯中罢弄花。——金地藏《送童子下山》
51、千门开锁万灯明，正月中旬动地京。——张祜《正月十五夜灯》
52、烟外柳丝湖外水，山眉澹碧月眉黄。——姚燮《韩庄闸舟中七夕》
53、阑干倚处，待得月华生。——欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》
54、山吐月千仞，残夜水明楼。——王以宁《水调歌头·呈汉阳使君》
55、此去与师谁共到，一船明月一帆风。——韦庄《送日本国僧敬龙归》
56、冷艳孤光照眼明，只欠些儿雪。——张孝祥《卜算子·雪月最相宜》
57、白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月。——李白《金陵城西楼月下吟》
58、金陵夜寂凉风发，独上高楼望吴越。——李白《金陵城西楼月下吟》
59、月下沉吟久不归，古来相接眼中稀。——李白《金陵城西楼月下吟》
60、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。——李煜《虞美人·春花秋月何时了》。
61、胡人吹笛戍楼间，楼上萧条海月闲。——高適《和王七玉门关听吹笛》
62、三山安在，玉箫吹断明月！。——赵秉文《大江东去·用东坡先生韵》
63、孤峤蟠烟，层涛蜕月，骊宫夜采铅水。——王沂孙《天香·咏龙涎香》
64、粉香看欲别，空剩当时月。——纳兰性德《菩萨蛮·催花未歇花奴鼓》
65、月也异当时，凄清照鬓丝。——纳兰性德《菩萨蛮·催花未歇花奴鼓》
66、凝光悠悠寒露坠，此时立在最高山。——刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》
67、云破林梢添远岫，月临屋角分层阁。——辛弃疾《满江红·和范先之雪》
68、云拼欲下星斗动，天乐一声肌骨寒。——刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》
69、月团新碾瀹花瓷，饮罢呼儿课楚词。——秦观《秋日·月团新碾瀹花瓷》
70、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。——李商隐《无题·相见时难别亦难》
71、昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边。——白居易《八月十五日夜湓亭望月》
72、一枕新愁，残夜花香月满楼。——项鸿祚《减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声》
73、子规啼破城楼月，画船晓载笙歌发。——李师中《菩萨蛮·子规啼破城楼月》
74、闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。——辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》
75、长安大道横九天，峨眉山月照秦川。——李白《峨眉山月歌送蜀僧晏入中京》
76、晚云都变露，新月初学扇，塞鸿一字来如线。——周德清《塞鸿秋·浔阳即景》
77、山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。——温庭筠《梦江南·千万恨》
78、唤起一天明月，照我满怀冰雪，浩荡百川流。——辛弃疾《水调歌头·和马叔度游月波楼》
79、含光混世贵无名，何用孤高比云月？吾观自古贤达人，功成不退皆殒身。——李白《行路难·其三》
80、阴火潜烧天地炉，何事偏烘西一隅？势吞月窟侵太白，气连赤坂通单于。——岑参《热海行送崔侍御还京》
宋·吕本中
恨君不似江楼月，南北东西。
南北东西，只有相随无别离。
1、秋宵月下有怀
朝代、唐代
作者、孟浩然
秋空明月悬，光彩露沾湿。惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。佳期旷何许，望望空伫立。
2、寄人
朝代、唐代
作者、张泌
别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。
3、月出
朝代、先秦
作者、佚名
月出皎兮。佼人僚兮。舒窈纠兮。劳心悄兮。
月出皓兮。佼人懰兮。舒忧受兮。劳心慅兮。
月出照兮。佼人燎兮。舒夭绍兮。劳心惨兮。