赏析，意思是欣赏并分析（诗文等），通过鉴赏与分析得出理性的认识，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。以下内容是《春雨》原文及赏析，欢迎阅读！下面是小编精心为大家整理的《春雨》原文及赏析（最新6篇），希望大家可以喜欢并分享出去。
“这个季节，南方的天气就是这般恼人，湿答答的逼得让人喘不过气。”
“瞧，墙壁、地面都直‘冒汗’，心也跟着这渐阴渐雨的鬼天气悬着。”
润了天空，却湿了人心。
哦，原来是一个叫“回南天”的调皮小子打破了春雨妈妈舒缓的节奏，让她背了黑锅。
春雨妈妈知道这是调皮小子的天性，一年总要任性那么一回，便选择了包容。调皮小子可能意识到自己给妈妈带来了麻烦，不想让春雨妈妈的形象被人诋毁，低下头，静静地伸出手，等待天空的细雨落满掌心，将自己的“玉露琼浆”涟漪般一圈圈地散了开去……
春雨妈妈笑了。
三月的雨，是汩汩涌流的天籁之音，用甘甜的乳汁，将干涸的土地、庄稼尽情地滋养；
三月的雨，是一首朦胧的爱情诗篇，用优美的旋律，将绵绵的爱意化为潇潇雨下；
三月的雨，是慈母手中密密缝的衣，用一针一线，滴滴嗒嗒，温暖游子寂静的心湖；
……
站在烟雨倾城的三月，我静静地欣赏，回忆，感受着杜甫“润物细无声”春雨的细腻，王维“渭城朝雨浥轻尘”晨雨的轻灵、纯净，感受着杜牧的江南春“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”那繁华落尽后的一抹离殇。
生活依旧充斥着这座烟雨的都市，拥挤是这个城市的特征。望着街上熙熙攘攘行行色色的人群，说着五湖四海的方言，却拥有一个共同的名字——外来工，虽然不太情愿接受这个字眼，却又不得不承受，一脸的无奈，那种滋味像是一种无形的寂寞蔓延于心底。
一颗年轻的心
一份放不下的情
一抹徘徊不断的身影
春的召唤，雨如约而至。
是春雨的灌溉，浇醒了还在酣睡的灵魂，告诉他们美好的生活不只是把梦放飞在高高的天上，而是踩着脚下这片深沉的土地，靠自己的双手辛勤的劳作，哪怕风吹雨打，也要趁着年轻一展芳华！
年轻的你，又是否能在这物欲横流中逃脱？永不放松自己做人的底线和对平凡生活的追求？
雨还在下，沐浴着春的醇香，心不再流浪，因为所谓的忙，更没时间忧伤。
1、雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》
2、林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。——李煜《相见欢·林花谢了春红》
3、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》
4、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。——许浑《咸阳城东楼/咸阳城西楼晚眺/西门》
5、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》
6、空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋暝》
7、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨初霁》
8、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外/初春小雨/早春》
9、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》
10、一寸柔肠情几许？薄衾孤枕，梦回人静，彻晓潇潇雨。——惠洪《青玉案·丝槐烟柳长亭路》
11、七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
12、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——刘禹锡《竹枝词二首·其一》
13、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐《夜雨寄北》
14、好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》
15、满目山河空念远，落花风雨更伤春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》
16、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。——唐婉《钗头凤·世情薄》
17、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春》
18、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》
19、风淅淅，雨纤纤。难怪春愁细细添。——纳兰性德《赤枣子·风淅淅》
20、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
21、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》
22、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》
23、枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。——李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》
24、春水碧于天，画船听雨眠。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》
25、梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。——周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》
26、少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。——蒋捷《虞美人·听雨》
27、随风潜入夜，润物细无声。——杜甫《春夜喜雨》
28、怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。——岳飞《满江红·写怀》
29、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。——苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》
30、三分春色二分愁，更一分风雨。——叶清臣《贺圣朝·留别》
31、连雨不知春去，一晴方觉夏深。——范成大《喜晴》
32、年年岁岁望中秋，岁岁年年雾雨愁。——曾几《癸未八月十四日至十六夜月色皆佳》
33、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。——温庭筠《更漏子·玉炉香》
34、细雨鱼儿出，微风燕子斜。——杜甫《水槛遣心二首》
35、风雨替花愁。风雨罢，花也应休。——赵秉文《青杏儿·风雨替花愁》
36、高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。——晏殊《踏莎行·碧海无波》
37、移舟去。未成新句。一砚梨花雨。——周晋《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》
38、寒雨连天夜入吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐二首》
39、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》
40、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。——翁卷《乡村四月》
出来的时候，没有想到天已经下着小雨。看着小俊夫妇送你，看着你穿雨衣，看着你推车，看着你和车在雨幕中、在昏黄的路灯下慢慢的消去……
我知道这会成为我生命中永远的雨季。
我一直试图用自己的理念和生活方式去影响你，我一直渴望你在有上帝赋予的美貌之外，还应该有更优雅的生活趣味。就像最近我们所做的一样，闲余时候，我们坐在我们所喜欢的朋友家中，喝一杯淡淡清茶，然后大家闲闲淡淡地说几句话……
也或者男人们议论自己的事业，而女人们就某件家庭事件展开讨论，这便是生活。
也或许我们那一个周末，兴之所致上太行，翻峡谷，进野寺，你们女人烧香拜佛，男人们则找法师高僧谈禅论道，以期参透人生的玄机。这便是我所中意的生活……
我一直在试图深入你的内心，真诚而不伪善地去做你在这个世界上最好的朋友而不是爱人。
我一直在试图让你懂得人对人的最高层次的占有是灵魂而不是肉体；我一直想让你知道女人最最美丽的是思想而不是身体外覆盖的那一层薄薄的肉皮；更多的时候我渴望你多滋养心灵少修补肉皮。一种叫深度，一种叫庸俗。
有时从完全功利的角度来衡量，这朋友相处的成本有点太大了，虽然我们不停地表白我们的关系处在正常的朋友层次上，但是不用去多想单位众人看我们的目光，而我这一种毫无顾忌的行动，也基本上断送了为官的仕途。
我其实知道我是在这个功利当头的时代最不讲究朋友间投入产出的的人，我始终感觉“含金量”远没有“含情量”在危难时刻管用，因此你要珍惜我。就像在漫长的黑夜中珍惜手中的电灯。
我也期望你不因美丽或者曾经的美丽而清高，毕竟，全世界无论大人、小孩都喜欢面带无限微笑的女人。
我也期望你不再自我，你应该清楚你爱别人，别人才会发自内心地去爱你
我知道，你一直在进步，但还是要坚持改变，把自己变成人生海洋中最柔软的一条鱼，用女人最优势的柔性，抵挡世间最坚硬的泠言，那时侯连墙洞中的毒蛇都会摇摇尾巴喊你一声“亲阿姨”，那个时候你就是全世界最最美丽的人……
原文
做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。
沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。
赏析
史达祖工于描摹景物，以咏物词见长。这首咏春雨的《绮罗香》构思巧妙，摹写生动，情致深婉，也是他的咏物佳作之一。
南宋后期，词坛上的咏物词，存在两种不同的写作倾向。一种是：并不对所咏之物进行细致、逼真的描摩，有时甚至根本不对“物”的形貌加以刻画，而是竭力写出所咏之物的“品格”，借物的“品格”来表现作者的人格、精神。比如姜夔的《卜算子》：“月上海云沉，鸥去吴波迥，行过西泠有一枝，竹暗人家静”。此词系咏梅花，但对梅的色香、形貌，词人全然没有着笔，而是以明月、海鸥、竹等高洁之物作为背景，侧面衬托西泠的一棵梅树，暗示此梅之“孤”与“洁”，从而表达出作者的性情人格。这种遗去形貌、专取品格的写作倾向，虽有助于深化作品的意蕴，但由于其艺术表现的中心是物的品格，而非具体的形貌，因此难以给读者具体、鲜明、生动的感受。王国维说读这类作品如“雾里看花，终隔一层。”（《人间词话》）道着了这类作品的弱点。
咏物词写作的另一种倾向，重物象形貌的刻画，在力求形似的同时兼求神似。通过对所咏之物细腻、准确的描绘，努力造成一种逼真、生动的画面，并由此传达作者的情感。史达祖此词即是如此。
上片一下笔，词人就创设了一种烟雨迷离昏沉的境界。濛濛春雨，带来寒意，使性喜温暖的花儿受到摧残，凄迷的雾气笼罩柳树，天空昏沉黯淡，一片暮色，仿佛是春雨偷偷促使而成。“做冷欺花”，给人以触觉上的感受；“将烟困柳”，给人以视觉上的感受；“偷催春暮”，更是巧妙地调动了人们的听觉器官，使人如闻春雨那沙沙的步履声。起笔三句，不同凡响，摄住了春雨之魂，使纸面上的绵绵春雨，变成可感可触、可见可闻的对象。
接下来的“尽日”两句，进一步描写春雨的特有面貌。上句是说春雨极细极密，一片迷糊，满布空间，着重刻画的是春雨的静态；下句说春雨忽起忽止，下下停停，总下个没完，重点表现的是雨的动态。动静结合，使春雨形象更为鲜明、具体地呈现读者面前。同时，又用一“愁”字，点染气氛，奠定了全词的感情基调。
以上五句，作者紧扣春雨特征加以摹写已到尽态极妍的地步。进一步刻画，已难措笔，所以作者笔锋一转，写了燕子、蝴蝶的行动。春雨沾湿蝶翅，影响它展翅飞行，故云蝶惊。春雨润湿泥土，便于燕子衔泥筑巢，故云燕喜。迷漾灰黯的春雨图经紫燕素蝶点缀，色彩有所改观，呈现一种凄丽的境界。燕、蝶的作用不仅侧面衬托春雨，扩大了词境，而且，蝶惊燕喜的气氛还反衬出作者寂寞黯然的心境。
“最妨它”两句，写春雨对自己约会的影响。“佳约风流”，指男女约会。钿车，以金为饰的华丽车子。杜陵，在长安附近，汉宣帝陵墓所在地，附近多富贵人家，这里借指与情人约会之地。春雨连绵，道路泥泞，心爱之人所乘之钿车受阻，约会之事也就成为泡影了。
这两句因咏物而融入闺情。“佳约”的一方，或是作者自己。雨妨佳约，钿车难至，怀人不见，愁情可知。这两句，遥应前面“愁”字。作者融一片愁情于雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境现作者怀人不见之情，情景两者融洽无间，堪称绝妙。
下片，作者继续把咏雨和抒情结合一起。上片重在描写春雨而兼寓愁绪，下片则主要抒发怀人之情而仍关合雨意。
前三句写天色渐晚，潮随雨涨，江水汹涌，作者站在江边，极目远望，但见烟波迷茫，渺无边际，官方所设之渡口（官渡）隐没于烟雨之中，难以寻觅。“还被春潮晚急，难寻官渡”，化用唐朝韦应物七绝名作《滁州西涧》：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”两句诗而自成意境。韦诗通过雨天潮急，野渡无人，小舟自横的景色描写，表现出一种悠然自得的闲情逸趣。史词则承“最妨他佳约风流，钿车不到杜陵路”两句，更进一步、更深一层表现了他的愁绪：陆路不通，则觅水道，官渡亦不见，则其愁转浓，可以想见。写来曲折细致、笔法多变。官渡既不见，映入眼中的，只是远处隐隐约约的几座山峰。 “和泪谢娘眉妩”一句，妙笔突起。谢娘本是唐时歌妓，这里借指作者所思念的女子。眉妩，指女子眉毛妩媚。此句写物拟人，含蕴极深。其一，生动地写出了烟雨迷漾之中的山峰形态；其二，将远山比作谢娘（自己之情人），可见作者因“雨妨佳约”，心头情丝缭绕，排遣不去。其三，写谢娘含泪，又是作者悬想对方因思念自己而伤心落泪，这种由“对面入笔”的写法，更翻进一层显示出作者相思之深切。这与李商隐“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”的诗句及杜甫“今夜鄜州月，闺中只独看”的诗句写法机杼略同而层折更多、更深，的确是极为难得的佳句。
春雨绵绵，怀人不见，伤如之何？“临断岸新绿生时，是落红带愁流处”两句承上进一步写词人之愁。春雨磁润，新绿遍生，花儿却受到摧残，脱离枝叶，带着愁意，随着流水飘向远处。言下之意，春雨隔人，除了相思，别无他法。犹如春雨摧残下的花儿，只有一条路可走，那就是“带将愁去”。无可奈何之情，溢于言表。其愁思之深长，读来真有“一江春水向东流”之感。
最后两句以回想从前之事作结，依然不离雨景。“记当日门掩梨花”，化用李重元《忆王孙》词：“欲黄昏，雨打梨花深闭门”。“剪灯深夜语”，则脱胎李商隐《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨对”诗句。两句回忆往事：也是这样的春日，雨打梨花，院门深闭，自己和心爱的女子欢聚一起，剪着灯花促膝夜语。史词两句的意境，却是作者已经经历过的，是回忆的产物。作者化用前人诗词，灵活通脱，不仅不离咏雨及思人的本旨，而且还借此更为真切地反映了自己的心情。李商隐之诗本系悬想，是想象将来欢聚，而史达祖却用以忆昔，伤叹欢聚长叙已成往事，眼前他只是孤身一人，怅对沉沉大江，绵绵春雨。经过如此组合化用，形成新的境界，和全词所要传达的情绪契合无间，浑然一体。这样用事，达到古人所谓“浑化无迹”的地步。
综观全词，构思措辞都很工巧，没有一字说出“雨”字，却句句不离春雨。同时，全词发抒愁情，写得婉转层折，情致深厚。张炎认为此词好在； “收纵联密，用事合题，一段意思，全在结句”。这是有一定道理的。
昨夜，立春后的首场春雨登录黄梅，淅淅沥沥下了整整一个晚上，用她的乳汁浇灌着饱受炮竹烟熏的梅城。我能感受到梅城在雨水中尽情嬉戏的愉悦，似乎听到了梅城伸懒腰发出的声响和大声呼吸的气流声。
早上漫步零星小雨中，呼吸的空气中少了炮竹的火药味，多了道旁树的香气，绿化带中的花草好像一夜间成熟了，散发着淡淡的清香，妩媚极了，街上清爽多了。
傍晚时分，窗外的小雨还在唱着《滴答》，也许《北京爱情故事》是他们的最爱。我不知道春雨的恋人是谁，但是我知道春雨为谁来，我也知道大地万物需要春水。
记得小时候春雨来，山上的竹子乐开了花，稍不留意就从土里钻出来，快速地睁开睡眼，大口大口喝着春雨，竭尽全力活动着身子，然后伸出嫩嫩的小手去拥抱春雨，任凭雨水从身上淋下来，竹子幸福的笑着，好像孩子突然看见亲娘一样。
记得小时候春雨来，屋前屋后的杂草似乎很有灵性，只要春雨淋湿了泥土，他们就立刻探出嫩黄的小脑袋，细细品味着春雨的滋味，四处张望着，慢慢地就伸出双手，从土里爬出来。春雨应该比母乳更有营养，小草喝了两天，翠绿翠绿的，疯长着。草应该是情种，不到几天来就水灵灵的好看，经常在春风中卖弄着舞姿，够风骚的。
记得小时候春雨来，满畈满畈的田野就湿润了，低处的田沟积满了水，大沟小沟的水流淌着，坐在田岸上，就能听到田沟奏响的流水歌，混响的立体感很强很强，比歌剧院的演奏豪华多了，现在想想，这就是上天赐予农村孩子最好的音乐演奏会。不光是孩子，田畈里生活的泥鳅也一样，听到田沟唱歌，纷纷钻出来，游到田沟水响处，载歌载舞。
记得小时候春雨来，门前的泥塘就开始涨水，塘中的小鱼高兴的跳个不停，看见戴着斗笠来洗衣服的村姑，定会游上前，伸出脑袋，做个鬼脸，倏的一下就跑远了，真个调皮的。
如果说春风是春的使者，那么春雨就是春的形象大使。
春雨，也许是万物的恋人。
终于迎来了久违的一场春雨，她就像一位害羞的少女姗姗来迟。有人说，雨是世间最晶莹、最有灵性的东西，它轻柔、细腻，它哺育了人类和万物的生命。
在一年四季中，有夏雨，秋雨，冬雨和春雨之分。夏雨脾气暴躁，它的到来往往是电闪雷鸣，吼着破锣般的嗓子从天而降；秋雨是最凄凉的，她的声音总是那么荒凉无助；而冬雨夹杂在刺骨的雪花里，阵阵冬雨似座座雪山，仿佛要我们经受住重重考验，迎接我们的将是一个崭新的春天。
我特别喜欢春雨，春雨就像一幅百看不厌的水墨画，万物由它而生机勃勃。“好雨知时节，当春乃发生”，春雨在万物需要它的时候，就不知不觉地来了。春雨来了，它滋润了大地，哺育了庄稼。春雨来了，让花儿开得妖娆，仿佛要开出个艳阳天。泥土经过春雨的滋润，放弃了习惯一个冬天的干燥生活，也变得晶亮饱满起来，天空也抛掉了一个冬天的愁眉苦脸，被雨水洗涤的干净透亮。
春雨让天潮潮，让地湿湿，万物复苏。春雨为人们送上水墨青山，听着鸟儿“叽叽喳喳”，看着花儿含苞待放，嗅着山泉的清香，沐浴着春雨，洗涤忧伤。也许，是春雨把春的韵味私藏，才让这个春天显得越发神秘而美丽。
春天最重要的是春雨，自古以来就有“春雨贵如油”的说法。春天的雨声告诉耕地人，春天只是在初绽的冻土里播下一粒种子，希望的果实还需要承接夏日的骄阳与暴风雨的考验，春天只是嫩绿的枝头绽出一抹新芽，金色果实的收获还需待到秋天定格。
每当落起春雨，我的心情就尤如浮云，宁静而舒坦，平日那些人生得失，生活坎坷，诸多不如意都烟消云散。陶然于雨声中，仿佛聆听一首清雅的小诗和一段动人的音乐，我的全身上下有一种说不清的愉悦，像雨丝一样向四周弥漫着。
春雨之夜，打开窗棂，拉把藤椅，临窗而坐，夜色中飘洒出青涩的芳香，弥漫着春天醉人的气息。啊，春雨真美。