学习资料：教你如何写剧本
剧本写作基础：剧本的格式
首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
先来看看剧本写作常犯的错误：
1：把剧本写成了小说
刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。
2：不必要的摄象机标注
如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。
1、角度对准：比如男主角走出便利店，相机对准男主角 。
2、主要表现：男主角在一个大广场，人很多，但主要表现男主角 。
3、另一个角度：换个角度的相机表现男主角在大广场玩的很开心。
4、 更宽的角度：先表现男主角在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现男主角所在的广场。
5、 新角度：换个角度表现男主角喝可乐，使镜头丰富。
6、视点：从男主角的视点看东西。就是第一人称视角。
7、 反拍角度：男主角 和女主角在一起跳舞，先拍男主角看到的女主角，再拍女主角看到的男主角，通常是两人的互反拍。
8、过肩镜头：相机越过男主角的肩头看到女主角，女主角的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
9、运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。
10、双人镜头：男主角和女主角在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把男主角和女主角两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上男主角和女主角的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。
11、近景：强调女主角美丽的眼睛，但一般少用为妙。
12、插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，女主角问男主角几点了，男主角抬起手来，接下来可以接一个男主角手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如男主角移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。
以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式：
场景说明要红字，时间地点要红字 ，居左
场景中出现的音效要红字标出
第一次出现的人物名要红字居中
人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行
标明摄象机的关系
标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右
如有特效运用，也要用红字标出
二剧本写作入门
「要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律！」
简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。
剧本基本理论 ：态度、主题>
写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈……
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在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情（如电影午夜牛郎），男女之间的爱情（铁达尼号），外星人入侵地球的故事（天煞地球反击战），还是一个控诉战争的故事（杀戮战场）等。这就是主题。
主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。
所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。
创造角色冲突
角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。
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故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他 例如电影怒火风暴故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活（他想追求的事）。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他（阻止他达到目的的力量）。
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当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个>拉在一起时，会是怎样。
创造表面张力
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例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他（观众知道但主角不知道），敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。
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主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局（观众已知他已走在一条错误的路上）。最后连手上的一百元也输了，竟然还去问高利贷借钱（他用错误的方法企图达到目的）。
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故事中某些事件若存着时间的限制，或计时***，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。
还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。（电影--陨石撞地球） 这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的***便会爆炸。（电影--生死时速）>
使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。
例如著名电影「生于七月四日」，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。
其它技巧
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相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧！埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力（伏线），到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇。
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所谓关键匙，就是最能象征整个故事的对象。例如著名电影「辛德勒的名单」中，那张的名单就是关键匙 。
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有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。 蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面，当他们剪接在一起的时候，会产生另一种意义，简单来说，如第一画面中有一只手正在投球，而另一画面是另外一只手接到一个球，然而球不见得是同一个，但当两个画面前在一起的时候，就是一个人把球投给另外一个人，注意/若中间再加入另外的画面，这意思就完全不一样了！
剧本三大忌
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剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：
「 今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。
他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……』
试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。
如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：
「 在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄！」大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：「会合格吗？」小明说：「会……会的。」
「陈小明！」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取……』
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剧本里不宜有太多的对话（除非是剧情的需要），否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲？力就越大。
举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。
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很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。
其实，写剧本有一句格言：愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其它电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。
但是，简单永远是最困难的。
新手写作的技巧
如果你突然有一天有想把某件事情，某次灵感，某部文学改编成剧本，那么你可以按照下面的写作技巧来写剧本
1、先把主题定义好，意思就是在写之前，你应该先清楚，剧本所想要表达的价值观是什么？你说通过剧本传递一种什么样的精神？
2、定义好主题之后，你就可以以这个主题为基调，开始内故事内容了，而写故事内容也可以这样写，先用简单的文字把故事里面的发展顺序写出去，这样我们就可以很清楚的知道自己故事大概发展顺序，而我们接下来要写的，就是以主题为基调，以这个顺序为发展，再写中细节内容，所谓的中细节内容，也是一个大概的写法，不如先要写很详细。
主题
好人这个世界还是有的
故事里面的发展顺序
今天小明不见了手机-----小明四处寻找------小明寻找遇到了困难-----小明寻找遇到了帮手----小明终于找回了手机。
故事中细节内容
1、今天小明和女朋友约会
2、在陪女朋友逛商场的时候手机不见了
3、小明在商场自己走过的地方寻找过了一遍
4、小明还找来商场的保安一起寻找
5、商场的保安很愿意配合《好人帮助》
6、女朋友也很积极的帮助小明找《好人帮助》
7、商场里的路人加入到小明的寻找《好人帮助》
8、商场的商铺帮助小明一起寻找《好人帮助》
9、小明终于在一个角落找回手机
10、小明很感激那些帮助他的人《好人帮助》
故事细节内容
细节内容就是按照中细节的内容再进行电影镜头的编写
这样一个剧本轮廓就出来了，写剧本的开口，就是如此简单。
手把手教你编写电视剧本【编剧专业知识讲座】
手把手教你编写电视剧本
中国目前有编制的编剧几千人，号称或者自称是编剧不下10万人，两者悬殊近百倍，国产剧超过一大半出自职业编剧，体制外的编剧写的剧本能拍摄成影视剧，难于上青天。为什么会这样？最近看到一个号称是编制内的金牌编剧的分析，哑然失笑，对于自称金牌编剧无耻和肉麻感到震惊。我先讲两个笑话，看完本文，你也许再也笑不出来。
一顾客：饭店有什么菜可以卖？
老板：除了不能卖的，全部能卖。
顾客：我不关心那些菜不能卖，我只想知道有那些菜能卖？
老板：本饭店还没有开业。
二中国电力：我们供应全国99%的电力，还有1%自用。
中国石油：我们供应全国99%的石油，还1%援助朝鲜
中国广电：我们审查200%的影视剧，国产剧100%审查，进口剧100%审查。
看到这两个笑话后，我们能这样问吗？你的产品是优质产品吗？价格合理吗？经过市场充分竞争吗？你提供的服务是优质服务吗？是我们必须的吗？提供之前你有没有经过大家同意？
我们能选择其他的产品或者服务吗？
那位号称金牌编剧的朋友，你的剧本和影视剧和这些产品比较一下，质量如何？
你敢放开市场让业余编剧和你同场竞技吗？
这位金牌编剧还在网络上教育别人怎么写作剧本。他这样说，不能写的题材就不要写，不能写的观点就不要写。
我就想问问这位金牌编剧，我不关心那些题材不能写，那些观点不能写，我只关心那些题材能写，那些观点能写，你能列举出来吗？明文刊登出来吗？
如果不能，这和没有开业的饭店有什么区别？
这位金牌剧本很自豪，列举他的很多部作品作为教材和案例教育别人，我只想问一句，你所谓的作品，除了强迫中国人看，还有那个国家的人民愿意看你的作品，请列举。
这个话题就讨论到这里，不在深入，敬请原谅。
下面开始讨论一下怎么构思和写作电视剧本。
比如要写一个青年创业的电视剧。
很多没有编剧经验的人，会这样回答：写这个青年怎么克服资金困难，解决技术难题，一次又一次失败，这个青年坚持不懈努力，从失败中总结经验和教训，最后终于取得成功，事业和爱情双丰收，得到领导高度赞扬和肯定。
这样的构思可以不可以，完全可以，但是只能写成一篇表扬信或者一篇通讯稿，如果要拍摄成影视剧，这样的结构和故事，只会贻笑大方。
实际上，很多职业编剧就是这样构思和写作剧本的，他们为什么会这样写？我不想知道原因，你想知道吗？
构思一个电视剧本，按照本人的理解，大体可以分解为十一步，按照这些一步一步构思，完成一个几集的电视剧本大纲和分集故事大约几天时间。
1写出一个故事，越简单越好，越精炼越好。
2设置主要人物。
3写出人物之间的关系。
4设置人物的性格。
5写出人物之间的关系变化
6提炼主题
7重新写这个故事，按照分集写故事。
8写出每集故事的转折点。
9列出各种关系发展变化表。比如人物关系，心理历程，性格等发展变化表。
10回头反复调整上面就九个步骤
11结合各种关系表，结合主题，完成分集剧本。
第一步我构思这样一个故事（故事是我随便写的，因为随意不具备典型性，仅仅当作例子参考）
写故事要遵守一个最简单的原理，就是故事越写越大，不能颠倒。
一个小偷，第一天偷针，第二天偷书，第三天偷钱，第四天调戏妇女，第五天抢劫，第六天强奸，第七天杀人。
这个故事虽然简单，但是很典型，完全具备剧本的要求。完全可以扩展成一个剧本，只要添加几个女人，添加他扶老人过马路，救起落水儿童，就可以写成一个很长的电视剧。
回到青年创业故事
我就随便举一个例子：
小宝是一个刚参加工作的大学生，马上要订婚，在订婚仪式上，被人骂养不起老婆，他决心先创业在结婚，他去盖大楼，大楼马上要竣工，忽然倒塌，他欠下巨债，为了还债，他开始地下赌博，并且抽老千，想依靠赌博还债，越陷越深，一次抽老千失手，被赌场追杀，他逃避追杀时，失手打死一个赌徒，他想私了，对方开价1000万，他被逼无奈，只能奋起反抗，最后彻底打掉整个地下黑赌场。
第一步就完成了，非常简单的一个套路故事，回头检查一遍这是一个创业故事吗？回答是肯定的，他虽然没有积累物质财富，没有创办公司，但是他学会两样技能，杀人和赌博，这是非常高超的专业技能，他依靠自己的专业技能成功消灭一个黑恶势力，这是一个很大很壮举的事业。
第二步设置角色
我一共设置了六个角色
小宝（男），小宝父母，小美（女），大雄（男），小丽（女）。
第三步人物关系
小宝，小宝的父母，小美是小宝的大学同学，也是他一直追求的对象。大雄是小宝的大学同学，也是他同事，也是他最好的朋友。小丽一直在暗恋小宝。
第四步设置人物性格。
小宝聪明好学，上进青年，顺境盲目乐观，自大自狂，逆境孤注一掷，不计后果。
大雄，富家子弟，心狠手辣，放荡淫荡，估计多端。
小美虽然是女主角，女主角只是名字而已，其实还是配角。她的性格我先设置两种可能，根据剧情发展再取舍。
1***性格，小宝有钱时笑脸相迎，小宝落魄时一脚踢开。
2淑女慢慢变化为俗女。天真浪漫的少女一步步世俗化。
小丽性格含蓄羞涩，但是意志力顽强，锲而不舍。
第五步
小宝的历程：无知青年，上进，失意，磨练，学会杀人和赌博，成熟青年。
小美心理历程：天真烂漫少女-摇摆青年-势利女人-庸俗女人【 热恋-摇摆-分裂-失望-绝望-分手】
大雄：胡闹青年，恶霸青年，杀人青年，懦夫。
小丽：浪漫少女，坚持浪漫，相信爱情纯洁的熟女。
第六步提炼主题。
我提炼的主题是：
人生悲剧往往是顺境盲目冒进，逆境疯狂冒险造成的。
提炼主题有两个原则，1符合本故事的情节。2和大多数人的体验接近或者相似。
第七步重新写故事。
我暂时把这个电视剧分成五集。
1集
小宝，小美，小丽，大雄是大学同学，毕业后进了同一家大公司，小宝家庭一般，勤奋上进，深受上司喜欢。大雄是富家子弟，他和小宝是最好的兄弟，两人无话不谈，大雄喜欢惹花拈草，上班经常迟到，他们两都在追求小美，小美摇摆不定，直到有一天一个***追到公司大骂大雄，小美才决心嫁给小宝，小宝和小美准备订婚，在订婚仪式上，大雄殴打小宝，并且骂小宝没有能力养活老婆，小宝咽不下这口气，决定辞职，自己盖大楼。小丽一直暗恋这小宝，准备出国。
2集
小宝盖大楼遇到资金困难，小美自己去找大雄借钱，大雄提出只要和他睡一觉，并且离开小宝，他就借钱。小美犹豫不决。
小宝借很多钱，把自己的家房产也抵押出去，还借入高利贷，大楼终于开工，房价一直在飙升，小宝和小美整天住进酒店里，花天酒地，长期不回家，父母非常想念他们。
突降暴雨，大楼整体垮塌，小宝陷入危机中。
3集
走投无路的小宝决心冒险，参加地下赌场，父母和小美反对。小宝向小丽借钱，依靠自己超强的计算能力和抽老千，他赢了很多钱，小美劝他收手，小宝相信自己能赢更多钱。
终于有一天，被大雄抓住他在抽老千，赌场开始追杀他。
4集
小宝被追杀，自卫，失手打死一个赌徒。开始东躲西藏，小美受不了惊吓，提出分手。
小宝想通过赔偿私了，大雄开价1000万，小宝彻底绝望，大雄友开始追杀他。
5集
陷入绝境的小宝，在小丽帮助下，开始反击，他将赌场一网打尽，并且控制住大雄，大雄求情，小宝念在多年朋友的情面上，放走大雄，大雄移居美国。
小丽和小宝订婚。
第八步列出每集的转折点
1订婚仪式上大雄辱骂小宝
2大楼倒塌
3小宝抽老千被发现
4小宝杀人
5谈判破裂
1集喜剧 2集悲剧 3集喜剧 4集悲剧 5集大结局也是高潮。
第九步
剧中人和主角的关系发展变化表。
小美 大雄 小丽
1集 朋友---恋人 朋友----开始开裂 暗恋小宝
2集 亲密---动摇 分裂-----反目
3集 动摇---裂痕 成仇
4集 失望---绝望 追杀 挑明
5集 分手 相互追杀 恋人
线索 ： 主线-------小宝创业的兴衰。
副线1----小宝和小美的恋情。
副线2----小宝和大雄从朋友到敌人。
副线3----小宝和小丽的恋情。
第十步，反复修正上面的结构和故事。
第十一步写出大纲和分集剧本。
由于有人物关系的限制，情感的限制，以及主题制约，分集故事其实并没很大的回旋余地，按照套路故事填充即可。 到这里一个闹剧故事完成一大半。
文学艺术和影视艺术都是讲故事，解剖人性，揭示人性中的善恶，揭示社会运动和人物命运的艺术。
本剧只是爱情事业交织的故事，人物的命运和自己行为以及他的亲人朋友形成互动关系，社会作为大背景或者大平台，没有参与人物命运的互动，所以本剧只是一个闹剧。还不能作为真正艺术作品。
原创剧本：《招魂》
原创剧本：《招魂》主题：公元前277年五月初五这一天，一位披头散发、形容枯槁的男子在湘江河畔踯躅徘徊，他时而仰天长叹，时而自喃自语，时而开怀大笑，时而痛哭流涕。最后他朝着郢都屈膝一拜，纵身跳入了汨罗江中。两千多年过去了，我们至今仍然怀念他、祭奠他，但却没有人为他的死讨个说法，如果历史重现，我们该怎么去审判这桩命案呢？
人物
现代男孩：故事的审判者跟旁观者
屈原：诗人、文学家，失败的政治家
渔夫：不存在的虚幻的人物
张仪：秦国的丞相，政治家，师从鬼谷子，战国时有名的纵横家
楚怀王：楚国大王，易听信小人之言，无主见，最后客死秦国
顷襄王：本名熊横，楚国太子，秦国女婿
子兰：楚怀王最小的儿子，楚国令尹（丞相），权倾朝野，一手遮天
郑夫人：楚怀王的宠妃，子兰的生母
第一幕
一桌一椅放于舞台左后方，一男孩左手执书，右手拿一粽子，专注地看着，安静地吃着
男孩：（迟缓地吐出两个字）招――魂――？（然后怀着朗读起来）“魂兮归来，东方不可以托些；魂兮归来，南方不可以止些；魂兮归来，西方之害，流沙千里些；魂兮归来，北方不可以止些；魂兮归来，君无上天些；魂兮归来，君无下此幽都些；魂兮归来，反故居些。”
当男孩全神贯注地读着《招魂》时，从舞台角落里出来一个身着古装、形容枯槁、披头散发的一缕魂魄，他幽幽地走到男孩桌前，待男孩读完，他张口道
屈原：是你在召唤我？
男孩：（抬头一看，吓地从椅子上跳了起来）你・・・・・你・・・・你是谁啊・・・
屈原：哼！我是谁？现代人真是无知，我乃是楚国左徒屈平是也！
男孩：屈平？屈原？你是屈原？你・・・・你・・・・你这是穿越吗？
屈原狠狠地在男孩头上敲了一下，男孩禁不住一边捂头一边喊痛。
屈原：穿越，穿越，于麻麻真是害惨了不少少年。我不是穿越，是你刚才读的《招魂》，把我给叫到你这儿啦。
男孩：哦。啊？《招魂》？这么说你是魂魄了？
屈原：不是不是，我只是你召唤出来的一个幻影罢了。
男孩：一个幻影？还会说话？那你是不是还会思考啊？
屈原：会！不过我的思考也是你的思考，所有的思想还是源于你自己。
男孩：晕了，晕了，我都被你搞晕了。简单点好不啦，我问问题，你能回答不啊？（面向观众）虽然搞不懂他在说什么，不过能遇见活的“古董”，我得好好探讨一些秘密，说不定还会有什么劲爆的新闻呢？哈哈・・・
屈原：知无不言，言无不尽。
男孩：真的吗？哈哈，太好了！那个，那个，我想想哈・・・・（略停）有了！你死之前在江边徘徊了那么长时间，你都想了些什么啊？是不是有什么割舍不下的东西啊？
屈原：你还是自己看吧。
第二幕
形容枯槁的。屈子徘徊在湘江河畔，他发出似哭非笑，似笑非哭的声音，一渔翁一直背对观众坐在江边垂钓。
屈原：天要亡我楚国啊，天要亡我楚国啊！老天啊！你是被这天上的乌云遮住了双眼吗？啊？呜呜哈哈！
渔翁：谁在此喧哗？都吓跑了我的鱼！
屈原：哦，在下屈平，望老翁见谅。
渔翁：原来是三闾大夫啊！您怎么会到这啊？
屈原：唉！（长叹一口气）“举世皆浊我独清，世人皆醉我独醒”，这个世上没有什么地方可以容得下我，所以我就被流放了，然后就漂泊到了这里。
渔翁：先生，您可是一位圣人啊，圣人可不能像您这样迂腐固执。
屈原：我迂腐固执？我坚持变法革新，富国强兵，这有错吗？我连齐抗秦，保卫家国，这有错吗？
渔翁：先生，您没错。可是您应该懂得跟着世俗风气的转移，而改变自己的看法，也就是说大丈夫要能屈能伸！
屈原：能屈能伸？您是要我屈服于那些肮脏的小人吗？
渔翁：肮脏的小人？您是指哪些人啊？
屈原：那些人！对，就是那些人！
（屈原怒指前方，动作静止，灯光熄灭）
第三幕
台上三人背对观众，立于舞台中间。依次是子兰、郑夫人、顷襄王
子兰：屈原死了。
郑夫人：是的，他死了。
顷襄王：他真的死了。
子兰和郑夫人转过身，走到前台。
子兰：（高兴地说）母后，屈原死了，他真的死了。
郑夫人：是的，死了，死的一干二净的，顺着河水，就那么冲走了，一点力气都不用。
子兰：哼！他就是该死！最好被鱼吃了，让他尸骨无存！想当年，在朝廷之上，当着众人的面羞辱斥责于我，让我一个堂堂令尹颜面何存！我父王都没怎么说我，他一个小小的左徒竟敢对我如此无礼！这就是天意！
郑夫人：儿啊，可母后怎么没那么高兴啊？你想想，斗了这么多年了，他这一走，心里怎么就空落落的。不知觉地还有一丝丝地愧疚。
子兰：您愧疚什么啊？他那是自杀，与我们何干？
郑夫人：真的跟我们没有关系吗？要不是当初在大王面前陷害他，要不是我们一再阻挠他的新法，他也不会落的如此下场吧？
子兰：母后，那只是我们立场不同、观点不一罢了。你想想，如果是今天他胜了，现在说不定投江的就是你我了。
郑夫人：唉，如果真换作是你，你有那份决心和勇气吗？我只是觉得我们当年真不该收张仪那些贿赂。
子兰：嘘，你小声点，别让大哥听见。大哥？大哥？
顷襄王转过身，已泪眼婆娑。
顷襄王：子兰，我错了，我深深地意识到我错了。
子兰：什么你错了？你怎么啦？
顷襄王：屈卿曾是我的老师，他自我小时候就教我如何修身齐家治国平天下，可我这几年的所作所为肯定是令他失望之极。别说是治国平天下了，我连最基本的孝道都没有做到。我真不该贪恋那把龙椅，为了一己之私，迟迟不肯听取屈卿的意见，把父王迎接回国，最终让他客死秦国。
子兰：大哥，这不该怪你，其实一切都是那个人的错，是他挑拨离间，是他害的父王早早离开人世，害的我们都成陷落。一切都是他！
顷襄王和郑夫人一起：是谁？
子兰怀着仇恨的目光看向前方，顷襄王与郑夫人也随着目光看了过去。灯光熄灭。
第四幕
楚怀王潦倒地半卧在舞台中央，手指着立于他面前的张仪。
楚怀王：是你？
张仪：对，您没看错，在下正是张仪。
楚怀王：你・・・・你快放我出去，你快放我出去！
张仪：放你出去？好啊，那你给我一个理由。
楚怀王：你要什么我都给你，金钱？权利？还是美女？
张仪：大王！楚大王！请你搞清楚状况好吧！金钱？权利？美女？这一切我现在都有。我用不着你的施舍！想当年你们楚国诬陷我偷你们的碧玉的时候，怎么没想过给我留一条活路呢？好，此处不留人自有留人处，朝秦暮楚，虽然听上去不好听，可是，良禽择木而栖，我只是顺应天意罢了。我张仪是个有仇必报的人，你们说我是窃贼，那我就偷给你们看。只不过我偷的不是玉，而是你们整个楚国！
楚怀王：你！你太卑鄙了！
张仪：哼！我卑鄙？如果能助秦王完成统一大业，卑鄙一下又如何？历史只会记得胜利者，它会详细的记下秦王如何一扫六国，却不会记得你楚王今天这种落魄之样。况且，这也不是单单我卑鄙就能完成的任务啊。我还得感谢您的郑夫人和您的儿子啊。
楚怀王：你对他们做了什么？
张仪：我没做什么，是他们的贪心成就了我的计划，我也只不过是以金钱与权利诱惑他们，双方达成共识。不然，你那一身亮节、忠直不阿的屈卿怎么会被流放了呢？他可是我张某最大的敌人呢。
楚怀王：啊？屈卿是被你们陷害的？
张仪：不然呢？我能眼睁睁看着你们楚齐联盟攻打秦国吗？你们楚国变法革新我能坐视不理吗？
楚怀王：那你就不念一点点的旧日之情吗？
张仪：念啊！怎么会不念呢？我张仪也是一个有恩必报之人，这不我是来结束你这痛苦的生活的。
楚怀王：什么？你是答应放我出去了？
张仪：放你出去？我可没那个权力，不过帮你快速结束这种痛苦的生活，我还是可以做到的。
楚怀王：你想干什么？
张仪：我不想干什么，帮你而已。我这有一粒毒药，入口即化，没有一点痛苦，外人也查不出来，只当是旧疾复发，qe而亡。
楚怀王：你真是一个阴险的小人！
张仪：随你怎么说，我这也是为你好，你不要指望你那几个儿子会来救你，你如果回去了，他不得把王位还给你吗？他巴不得你早死呢！所以你还是趁早死了这条心吧！
楚怀王：哈哈哈哈，妄我一世为王，竟然糊涂了一生！到底是蒙住了心智，分不清好坏与忠奸。屈卿，我对不起你啊！（吐下毒药，倒地身亡）
子兰、郑夫人、顷襄王一起：父王！（大王！）
张仪：来人，送楚王尸首回国！
第五幕
张仪、子兰、郑夫人、顷襄王立于舞台左侧，屈原独自一人立于舞台右侧，渔夫在舞台上后方照样一直背对观众。现代男孩一直坐在椅子上观看这一幕幕。
屈原：你们？哈哈，就是你们！是你们害的我国破家亡！害的我楚国百姓流离失所、哀鸿遍野！现在家没了，都城陷落了，楚王也驾崩了，国家也将要毁灭了。这下你们可满意了？啊？
张仪：我们只是立场不同，你又何怪罪于我呢？
子兰：我们只是追求不同，你又何怪罪于我呢？
郑夫人：我们只是需要守护的东西不同，你又何怪罪于我呢？
顷襄王：老师，我错了，但求您看在我无知的份上不要再责怪我了。
屈原：哈哈哈哈，罢了罢了，一切都已成定局，我再怎么责怪他人，也无济于事了。我现在是无一牵挂，生无可恋了。
渔翁：先生，您既然说全世界的人都是浑浊的，那您为什么不能跟他们一起和稀泥呢？你既然说所有的人都喝得大醉不醒，那您为什么不能跟他们一样，连酒带渣喝个痛快，也酩酊大醉呢？
屈原：我听说过，刚刚洗过头的人，他一定会把帽子上的灰尘掸掉，他才肯戴上帽子。刚刚洗过澡的人，也会把衣服上的灰尘抖掉，才会穿上干净的衣服。我怎么能够让自己洁白干净的身体，沾染上一点世俗的污垢呢？我宁可投身湘江，葬身鱼腹，也绝不肯和世人一样同流合污！
渔翁：唉！（摇摇头，然后唱着歌下场）沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。
屈原：哈哈哈・・・（他满眼泪水地看着这片他深爱着的土地，在抬头望向阴霾的天空，精神恍惚，脚下趔趄，随后他朝着天空作揖）老天啊！（缓缓跪下痛哭，略停，转个身，朝着郢都的方向又是一跪、二跪、三跪。随后站起身要往河里跳，但却又掉了一下头，朝着郢都的方向纵身一跃）
舞台死寂，灭灯三分钟。之后突然一声警钟响起。趴在桌子上睡着的男孩缓缓抬起头
男孩：原来是个梦。（然后看了看手中的书）《招魂》？（略停，之后朗诵，声音一点点慢慢加大，除屈原之外，其他演员，应声附和，之一起说“魂兮归来”） 魂兮归来，东方不可以托些；魂兮归来，南方不可以止些；魂兮归来，西方之害，流沙千里些；魂兮归来，北方不可以止些；魂兮归来，君无上天些；魂兮归来，君无下此幽都些；魂兮归来，反故居些。”
剧终