舞美是舞台美术的简称，下面是小编辛苦为大家带来的舞美是什么意思【精选5篇】，如果对您有一些参考与帮助，请分享给最好的朋友。
宁波市艺术剧院舞美中心简介
宁波市艺术剧院所属的舞美工程部是宁波市唯一的舞美中心，它所属的舞美技术人员，主要工作任务是为艺术剧院所属的宁波市小百花越剧团、甬剧团、歌舞团、市民乐团演出服务， 对外承接舞美演出策划， 联合组台演出， 舞美工程部现拥有高级舞美设计人员3名， 中级专业技术人员20多名， 及一批富有经验的专业制作、操作人员。舞美中心曾全面参与了获得国家最高艺术奖“文华奖”——甬剧《典妻》的舞美制作，并为宁波小百花越剧团、甬剧团、民乐团的剧目和演出提供常年的舞美保障，并承接和设计了百余台省、市举行的大型主题晚会、各类大型广场文艺及企事业文艺晚会演出。现舞美工程部配有先进的电脑控制台、灯光、多媒体投影机、广场线阵音响及周边设备等。同时配有大型铝合金龙门架及800平方力压架、拼装舞台等。先后在杭州、舟山、象山、台州、宁波、绍兴等搭建演出。工程部还对社会租赁器材设备， 承接舞美服装、道具设计制作。
近年来，工程部承接的大型文艺晚会有:连续二届中国象山开渔节暨“环球皇后”颁奖晚会、“明月共潮生”象山台东中秋晚会、连续三届宁波市 “文明之星”颁奖晚会、鄞州经济风云榜颁奖仪式、宁波大学建校20周年大型综艺晚会、镇海中学百年校庆庆典、李惠利中学建校20周年校庆文艺晚会、浙江万里学院迎新春文艺晚会、浙江万里学院庆祝建党90周年暨2011届毕业生晚会、宁波市纪念“三。八”国际劳动妇女节100周年万人广场演出、奥运火炬传递宁波站起跑仪式、宁波市第十四届运动会开幕式及大型演出、舟山市第10届运动会开幕式及大型广场文艺演出、舟山市纪念“三。八”国际劳动妇女节100周年晚会、连续两届“辉煌金田”大型庆典晚会、宁波江北“激情外滩”大型文艺晚会等。艺术剧院舞美工程部将是你们最佳的合作伙伴， 为你提供更专业的服务。
① 属二度创造艺术。它须在剧本文学创作及导演总构思的基础上进行再创作，以其特有的形象语言表达剧作的内涵。舞台美术创作源于生活，但又须以剧中人物、事件和规定情景为依据，并须与表达导演的创作意图相协调。在演出中它起到了丰富、补充和加强人物形象塑造，深化主题思想的作用。
② 从属于表演艺术。舞台艺术的中心是表演艺术，景物不能脱离表演自我炫耀，而现代舞台美术则融入和加强了演员的表演，从而使人物形象更加鲜明。
③ 既是空间艺术又是时间艺术。在人物与景物造型方面无不具有空间特性。首先人物造型是依附于三维的演员身上，而景物造型则为演员表演提供必要的空间环境，景片平台、道具等皆需占有空间。在演出的全过程中，时间在不断流动变换，人物造型也随角色行动而变化。人物景物皆须随着剧情发展而显示出时间的推移。
④ 具有综合性。舞台美术本身是布景、灯光、化妆、服装等诸多造型因素的综合体，它们之间既有分工，又相互关联，形成一个不可分割的艺术整体。一般来说布景、灯光担负着表现戏剧环境的作用，服装、化妆担负着表现人物的作用。灯光直接渲染人物，布景间接表现人物，人物塑造有时也间接表现环境。所以现代舞台美术虽然可以区别出布景、灯光、服装、化妆等，但塑造戏剧环境与人物的全部任务是由舞台美术综合体共同承担的。它是个有机的艺术整体。
⑤ 技术性较强。舞台形象要依靠多种先进的技术手段才能体现出来，因此它的发展历来与科学技术紧密相关。古希腊悲剧中的天神下降，只不过从更衣室二层阳台上用篮筐将扮演天神的演员垂吊下来。而到文艺复兴时期的意大利，则出现可用以飞吊云朵和天神的舞台机械。19世纪末20世纪初又添加了转台、升降台和推台等各种混合机械。16世纪欧洲剧场使用蜡烛和油灯照明。19世纪初煤汽灯出现后又改用气灯，直至发明了电光源，舞台灯光技术才发生了一次突变。近年来微机控制系统和激光技术的发展更开拓了舞台灯光的新领域。立体音响、幻灯以及电影放映设备及新型材料的涌现，都更丰富了戏剧演出的舞台技术手段。
云南省歌舞剧院舞美中心简介
云南省歌舞剧院舞美中心是负责舞美技术、施工和制作的专业部门，尤其以舞美、灯光、音响的设计、制作和施工见长。中心现有活跃于云南舞美界且较有知名度的一批舞美设计，是云南最具知名度和影响力的专业舞美队伍。目前，中心拥有一批在国内外较为先进的专业灯光和音响器材硬件设备。近年来，舞美中心承担完成了多台省内外反响较大的文艺晚会和一系列获国家级大奖的舞台剧目的舞美、灯光、音响的设计，取得了令人瞩目的成绩，得到社会各界和专业人士的高度赞誉。代表性大型剧（节）目和大型文艺晚会有：大型彝族舞剧《阿诗玛》、大型傣族舞剧《泼水节》、大型舞蹈诗《红土恋歌》、大型少数民族舞蹈集《太阳火》、大型少数民族舞蹈集《彩云南现》、大型晚会《平安吉祥》、福保文化城旅游晚会《福天宝地》、三届（2000年、2001年、2005年）中国昆明国际文化旅游节开幕式大型文艺晚会《有个美丽的地方》、《走进云南》和《相约彩云南》、三届（2001年、2003年、2005年）中国昆明国际旅游交易会开幕式大型文艺晚会《走进云南》、《红土恋歌》和《神奇云南》、2005年东盟六国领导人GMS文艺晚会《共饮一江水》、大型少数民族原生态音乐集《云岭天籁》及获得2006年第三届全国少数民族文艺汇演的大型少数民族歌舞晚会《舞彩云》、2009年云南省庆祝中华人民共和国建国60周年大型文艺晚会《盛世华章》舞美总设计和灯光总设计、2009年大型旅游文晚会《梦幻腾冲》舞美总设计和灯光设计、2010年大型旅游文晚会《吴哥的微笑》舞美总设计和灯光设计、2010年第二届中国福保乡村文化节暨首届中国农民艺术节乡村歌手大奖赛《乡村美福保情》大型文艺晚会舞美总设计和灯光总设计、2011年第二届中国聂耳合唱周闭幕式暨第八届”金钟奖”颁奖晚会《颂歌献给党》舞美总设计和灯光总设计、2011年云南省庆祝中国共产党建党90周年大型文艺晚会《唱支山歌给党听》舞美总设计和灯光总设计、2008年情景杂技剧《雨林童话》舞美设计及荣获中国舞台美术学会学会奖、2009年荣获中共中央宣传部“四个一批”优秀人才称号、2012年参加第四届少数民族文艺汇演参演剧目《云岭天籁》或最佳舞美灯光设计奖项、2012年负责中央电视台七夕大型文艺晚会《千里共嫦娟》舞美工作等。
舞美描述
为突出音乐会主题，整台音乐会现场色彩的调配、灯光的运用均突出和谐社会的美好，现场场景的设置、道具的设计、场面的调度同样以此为出发点。部分描述如下：
舞台背景采用现今国际流行的LED及三维动画制景等最新表现手法，运用LED电子大屏幕流动景片寸托效果，随乐曲的进行，有节奏的变换，流动大屏幕景片，将演员演唱唯美的艺术有机地融为一体，打造情景晚会亮点，再现以下现代化的视听冲击效果，达到情景舞台艺术的共鸣。舞台灯光设备：
晚会中灯光的调用将与乐曲节奏充分结合，在舞台灯光的运用上，为烘托全场的宏大气氛，现场将采用电脑灯、造型灯、染色灯、等各种现代化的灯光手段，充分调动大型电子屏幕、摇臂、等先进设备和手段，在拍摄、灯光、舞美上全力营造出一个激情、动感、时尚的音乐会。舞台音响：
运用双调音台技术，结合舞台结构，将布置20余个乐器专业拾音话筒，丰满的音域，将给观众带来听觉上细腻而且浑厚的冲击和美感！
塑造人物形象
舞台美术兼有时间艺术和空间艺术的性质，是四维时空交错的艺术，具有很强的技术性和对物质条件的依赖性。它在艺术创作上属二度创造，具有从属（演员表演）的性质。在演出中它具有多方面的功能：
人物造型是舞台美术中最早使用的部分。舞台演出中只要有演员出现，就会有人物造型问题。演员的化妆是为了模仿、再现、美化或装扮剧中角色（人、鬼、神以及动物等）。古希腊演员戴面具演戏。那时的悲剧演出多用朴素、庄严的程式化服装，后一直沿用百年不变。古希腊喜剧则用更为夸张和怪诞的面具与服装。服装主要用于塑造人物，由简单装扮发展为技术复杂、方法多样的人物造型专业。
景物造型也逐渐围绕人物塑造这一中心进行。中国剧团在《娜拉》、《雷雨》、《龙须沟》等演出中的不同场景处理，目的在于以具体环境烘托和刻画人物形象。焦菊隐说：“一切为了表演，为了刻画人。”A.阿庇亚也说过“不要创造森林的幻觉，而要创造处于森林气氛中的人的幻觉”，这就是舞台美术家的主要任务之一。
扩展动作空间
舞台美术创造和限定演员的表演空间并为舞台调度提供必要的表演区组合和支点。古希腊戏剧、中国古代戏曲、日本能乐和16世纪莎士比亚戏剧演出中，舞台上一般都不设布景，演员的上下场口也是基本固定的。当时演员的动作空间与建筑空间是重合在一起的。到文艺复兴时期，意大利舞台上出现了透视布景后，演员的动作空间开始受到布景的限定。19世纪箱式布景的出现，限定性就愈为突出。进入20世纪以来，传统镜框式舞台被冲破，并出现多种形式的演出场所，甚至走向咖啡馆、街头广场。从而在新的条件下使动作空间和建筑空间重合起来。
写实戏剧要求为演员提供符合生活逻辑的支点。如门、窗、阳台、桌椅、山坡、树墩等。这就需要设计师平时对生活认真观察、分析，并在创作中提炼加工。在写实剧的演出中，舞台美术必须组织和限定表演空间，提供演员上下场，安排景物和道具，使之符合剧中人物动作的需要。历代的舞台美术家为组织戏剧动作空间提供了多种手法。除常用的写实手法外，其他如阿庇亚的“节奏空间”，运用多平面、多角度的平台、台阶组成，不同场景，利用抽象的空间组合创造诗意的境界。В。Э。梅耶荷德的构成主义布景，以平台、台阶、斜坡、扶梯和走道等组成构架式空间，从而使演员的技巧性动作更充分地展开。
当代一些导演在探索中还发现在“环境”中的现场表演是富有魅力的，他们常走出剧场，利用特殊的“地点”，尽量在演员与观众之间创建新的空间关系。有人则强调空间的流动性。在演出过程中演员与观众常交换地点，使观众不能坐定于某个固定座位上看戏。有的演出则运用多焦点的方法，让观众在同时出现的几个动作间作出自己的选择，从而使不同的观众看到不同的演出。
表现动作环境
戏剧动作大都发生于某个具体环境中，人物也不能离开环境而生存和活动。中国古典戏曲和莎士比亚戏剧通过演员台词、唱词、诗句或动作说明剧中地点。莫里哀的喜剧演出中则往往以巨室大厅为背景。18世纪欧洲剧场出现了定型化的“值班布景”，虽然当时的布景只能约略地说明动作的环境和地点。19世纪写实布景兴起后，舞台上出现了接近生活的具体地点与环境。它往往着重表现剧情发生的历史时期和地方色彩；反映社会环境或自然环境，如夏衍《心防》中描写的敌伪时期的上海租界；表现某个特定的地点，如《雷雨》中周公馆的客厅等；说明季节转换、时间推移和气候变化。若干年以来出现的反写实的理论和实践，也推动了戏剧艺术的发展，给人以启发。德国B.布莱希特反对环境和地点的如实描绘，他创作的史诗剧的演出要求人物处于更广阔的社会背景之中，因此可以用空白的背幕，以代表整个现实社会，而不是它的某个局部。也有人认为布景作为参加演出的因素，似乎已无必要，因为时间与地点不一定必须通过布景来表现，而主要应通过观众的想象来完成。
创造情调气氛
舞台美术除形象地表现一定的物质环境和社会环境外，更主要的是创造相应的气氛和情调。这样才能充分地发挥舞台美术的作用，达到以艺术形象感染观众的目的。视觉形象一旦和观众的情绪、联想融会在一起，就会形成气氛。舞台上的剧中人物的思想感情一旦和舞台气氛相感应，气氛就成为演员与观众的共同享有的精神因素和艺术信息的载体。
揭示戏剧思想
舞台美术是通过塑造人物形象、创造和组织动作空间，表现环境、地点，制造情调气氛等多种手段来揭示剧作主题思想的。剧作的思想内涵须融会于、贯串于舞台美术的多项功能之中，而不是游离
于艺术整体之外。1954年莫斯科马雅可夫斯基剧院演出《哈姆雷特》，为了突出“丹麦是个大监狱”的主题内涵，舞台上的大幕以两扇沉重的大铁门代替，铁门本身又被分成16个大格子，格子中分别嵌的皇族家徽和各式立 www. 体图案，加上门上的兽环和大铁刺，处处给人以冷酷、阴森的监狱印象。铁门上的每一大格根据需要可以分别打开露出里面城堡的某一部分，演员还可以在大格子内表演，也可以下到前面台唇上去演出。而当巨大的铁门缓缓地向两面推开时，一些规模巨大的戏剧场面就展现在舞台空间，这就大大深化了剧本的主题思想。
舞台美术的功能随着不同时代的戏剧发展，根据不同的演出要求而发展。每一项功能的发展又同时孕育着逆反方向的舞台实践。如人物造型技艺虽已达较高水平，但已经有人试用不经任何化装的演员上台，以本来面貌去扮演角色；也有运用面具或以木偶代替部分演员的实验性演出；在塑造环境方面，也有人从事于“光台板”上进行只用演员不用景的“质朴”演出；在舞台灯光上，还有人尝试完全以白光代替色光，否定任何气氛、情调的追求。