刚刚才颁完飞天奖，今晚，素有“观众奖”之称的金鹰奖又来了。和飞天奖一样，今年的金鹰奖也战况激烈，被称为“神仙打架”。下面是的小编为您带来的第31届中国电视金鹰奖获奖名单有谁呢最新2篇，希望可以启发、帮助到大家。
1
一退：回归初心
金鹰节的人民文艺观，最好的书写方式，最重要的传达方式，是通过第 31 届中国电视金鹰奖暨第 14 届中国金鹰电视艺术节颁奖晚会。
「颁奖」，其实就是「指向」。颁什么奖，就指什么向。
而颁奖晚会的意义，就是把这个指向，更加具象、更加生动地表达出来。
今年，这个指向，最鲜明的节会主题，以「时代之变、中国之进、人民之呼」出发，缔造一个最具「人民性」的金鹰节。描绘两年来并延伸到十年来中国电视文艺的非凡历程和辉煌成就，展示中国电视文艺工作者坚持以人民为中心，自信自强，守正创新，立志铸就社会主义文化新辉煌的姿态与雄心。
所以，我们看到今年入围金鹰奖的作品，无一不是对这种人民文艺观的响应。在此序列之中，湖南广电也成为其中一支重要的人民文艺创作集群力量，近两年来，湖南广电文艺作品中涌现了一系列展现这一文艺思想的作品，而在此次金鹰奖上，包括《中国》《江山如此多娇》《百炼成钢》《我在他乡挺好的》《大地颂歌》等多部作品也入围了各项大奖。
第 31 届中国电视金鹰奖颁奖晚会总导演刘昕认为，这个指向的本质，就是「回归」——
奖项回归初心，演员回归舞台。
前几年，文艺界的方向，一定程度上偏离了正轨，被资本、被流量所裹挟，所以，出现了一系列的行业乱象。而中国的文艺路线，是源于人民、为了人民、属于人民，是把人民满意不满意作为检验艺术的最高标准，这才是社会主义文艺繁荣发展的动力所在。
因此，回归以人民作为艺术评判的第一性，是从走错的道路上，退一步回归原点、回归初心，从过热的市场化中退热，从过于浮躁的流量时代中退出，淬炼出金鹰奖作为人民文艺奖的原色。
所以，今年的中国电视金鹰奖，它所倡导的，是一种平等的人民文艺精神。
每一个为人民服务的文艺工作者，都值得等量齐观的尊重——
主角值得尊重，配角值得尊重，幕后工作者同样值得尊重；
获奖的值得尊重，提名的值得尊重，甚至未提名的同样值得尊重。
时隔多年，金鹰奖重新恢复了最佳男女配角奖项设置，所有优秀配角演员都能同享金鹰奖所赋予的荣光。但是，在颁奖晚会的表达上，湖南广电的文艺人，突破了以往颁奖晚会的思维框架，不只是向得奖的最佳男配和最佳女配致敬，而是要向所有 12 位提名的优秀男配、优秀女配致敬，甚至，也要对没有提名的配角和无名演员致敬。
「我会让每个配角演员都要写上自己心里面最想说的话」，总导演刘昕说，「我认为，这比以前单纯致敬某一个的得奖人，更有意义」。
而这样的观念，也在颁奖典礼过程中，沁透在一字一句有巧思的颁奖词里——
张嘉益说，「我在《装台》中有一句台词『人就是你给我装台，我给你装台』」，其实，真正一个风气好的创作团队内，是组内无大小的，「是离不开所有人的努力，是大家共同完成的作品」；
人民，意味着平等，而不是有别。他们是文艺工作者，他们同样也是人民。
它所倡导的，是一种生生不息的人民文艺精神。
此次中国电视金鹰奖颁奖晚会，开辟了中国颁奖典礼上一个新范式——
邀请历届金鹰奖的得奖者代表，来为本届最佳男女主角的提名演员们宣读荣誉并开奖。尤其值得关注的是，这是一一对应的关系，有多少本届的提名人，就有多少往届的代表。
这一方面仍然体现了上文所说的平等精神，「即使今年没能获奖，但是能被往届前辈的得奖者特别关照，对于本届提名者而言，也是一种被尊重的礼遇、被重视的殊荣」；
另一方面，更从字里行间，体现了一种传承——
荣获第 1、第 13 届金鹰奖最佳女演员奖的王馥荔，对本届凭借《扫黑风暴》贺芸一角提名的吴越说，「18 年前，我饰演了一个反派母亲，但依然将她当作女儿一般看待。18 年后，我的这个女儿，吴越，也饰演了一个反派母亲。反派容易不讨喜，让观众认可便是对演员最高的评价，你做到了。」
荣获第 28 届金鹰奖观众喜爱男演员奖的王雷，对凭借《人世间》周秉昆一角提名的雷佳音说，「这位演员多年以来一直都是走搞笑路线的，但是却是被忽视的演技派。我和他经常说，前有『双陈』陈道明和陈宝国老师，我们也要加油，要努力，也许有一天也可以称为『双雷』。」
以人民为中心的好的文艺精神、好的文艺风气，应该形成一种传承，生生不息。
2
一进：靠近人民
这一届的颁奖晚会，在离流量远一点的同时，也向人民更近一点。
作为中国三大电视奖中，最有群众基础、最多群众参与的奖项，金鹰奖从创立之初，就担负着促进电视节与广大观众充分交流的使命。
本届晚会，更是围绕着「与人民同心」的立意，创下了史上最具「人民性」的文艺颁奖晚会。
它让人民充分理解——
所谓「人民性」的文艺颁奖晚会，就要对人民有所回答，有所回应。
湖南广电承办的第 31 届中国电视金鹰奖暨第 14 届中国金鹰电视艺术节颁奖晚会，之所以是业内标杆，就是因为它开创了很多中国颁奖晚会的先河。比如，中国电视金鹰奖颁奖晚会开创了何老师跟一个演员搭档的形式，很受观众喜欢，但也有来自观众的疑惑：为什么要演员来做特约嘉宾？
这届颁奖晚会，湖南广电就做了一次主动的回答。以往开场短片是以何老师为主线演员，而今年的开场短片则是以演员王凯为主线演员，他一人分饰自己曾经扮演过的多个角色，角色与自我之间相互飙戏也相互回答，为什么他要到这个晚会来做特约嘉宾——因为，作为一个演员，他是最懂演员的酸甜苦辣，最懂这个行业的荣光与艰难，而他也代表了台下无数的同行站到台上。甚至，何炅会这么说，「主持人是这个晚会里的大配角」。
它也让人民充分喜爱——
「把人民满意不满意作为检验艺术的最高标准」，这个标准，既检验金鹰节上的提名、获奖作品，也检验中国电视金鹰奖颁奖晚会本身。
这就意味着，作为承办中国电视金鹰奖颁奖晚会的湖南广电，要有更强烈的创作自觉，把晚会做得让人民满意，做得经得起艺术检验。
这体现在很多创作细节上。比如，以往颁奖晚会的文艺节目，都是唱电视剧的主题曲或者插曲，但是解决方式往往很简单粗暴，就是屏上放着剧情画面，艺人站在屏幕前演唱。但是，这个能不能有更符合金鹰节作为颁奖晚会的艺术化表达呢？于是，此次晚会，就让屏内的角色走到了晚会的现场，完成一个演员扮演过的角色与演员现在时的本人，跨越屏幕、跨越时空也跨越灵魂的交流，让演员与角色，进行对话。
这种形式，既耳目一新，也更加走心。
总导演刘昕说，「湖南广电做任何一个节目，都得至少往前迈半步。我们决不允许我自己，别人这么做我们一样做，这是我们无法接受、无法自洽的。」
正是这种创作自觉，可能才是让湖南广电的节目，始终受到人民喜爱的原因。
进退之间，我们看到了一个回归初心的人民文艺好奖。
这样的奖，才是符合新时代文艺观的。
而依托着双平台融合制作，双平台融合传播，湖南广电通过中国电视金鹰奖颁奖晚会的全屏影响力，正在把这个体现与传达新时代文艺观的新风向标，向着人民，向着人民文艺工作者，有力地传达。
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